Musique -- 1945-.... -- Bandes audio]]> Musique instrumentale -- Bandes audio]]> Musique vocale -- Bandes audio]]> Récitants (musique)]]> Anonyme]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/182]]> Musique -- 1945-.... -- Concerts]]> Xenakis, Iannis (1922-2001)]]> Musique électroacoustique -- Concerts]]> Musique électroacoustique mixte -- Concerts]]> der Gasteig (Munich, Allemagne)]]> Residenzmuseum (Munich, Allemagne)]]> Voile (première), Pléïades, Le diatope, La légende d'Eer, Naama, Oophaa et Okho. Documentaires projetés : Something reach and strange et The monastry of La Tourette.]]> Anonyme]]> de]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/51]]> Musique -- 1945-.... -- Bandes audio]]> Musique électroacoustique mixte -- Bandes audio]]> X-Stasis (1992) du compositeur Gérard Pape.]]> Pape, Gerard. Compositeur]]> en]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/135]]> Théorie musicale]]> Composition musicale assistée par ordinateur
]]> Musique électroacoustique -- Etudes et enseignement]]> Salzbourg (Autriche)]]> Hochschule für Musik und darstellende Kunst "Mozarteum". Organisateur]]> de]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/49]]> Congrès et conférences - Architecture -- 20e siècle]]> Congrès et conférences - Musicologie -- 20e siècle]]> Continu (philosophie) ]]>
White Box
the space of exhibition
the space of installation
edited and reduced to accomodate fine art

Black Box
the space to facilitate
the space to make possible
expanded and diffused with performance

The proposition seeks through the choreography of movement, sound, and light to investigate the nature of space in its poetic and emotive qualities and to articulately craft the boundaries and limits through the use of specific materiality, fabrications, and assemblies, the architecture of contemporary cultural practice and political expression, an architecture determined by its occupancy and use.

In a post cinematic world, creative production transcends the norms of traditional media and disciplines. Not unlike the integrated practice of architecture, the practices of fine art and performing art are more often than not, combinatory in their execution and rooted in a multiplicity of references.

Light and sound are the palpable materials of architectural containment and are simultaneously the prinicipal forms of its occupation. Traditional spatial composition has relied upon the surfaces of resistance and reflection; space can be understood in the dissolve and blur of the visual and the aural at the limits of perception and tactility.

Current discussions in the academy and in experimental practice are focused on responsive architectures and interactive interface; the work posits the concept of generative archtiectures in terms of materials, hybrid systems, and controls through both improvised and scripted tenancies as acts of invention and innovation.


In Paul Mazursky's film The Tempest, John Cassavettes plays Prospero as an architect rebuilding an a ancient amphitheatre on a Greek isle. He lifts his glasses to the darkening skies ..... the lighting flashes, the thunder roars, and the waves crash on the shore "show me the magic"]]> Lieberman, David. Conférencier]]> École nationale supérieure d'architecture de Normandie (Darnétal, Seine-Maritime)]]> Criton, Pascale (1954-....). Modératrice]]> Méfano, Paul (1937-.... ). Intervenant ]]> Hollard, Arnaud. Intervenant]]> Licence Creative Commons
Ce(tte) œuvre est mise à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International]]> en]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4085]]> Congrès et conférences - Architecture -- 20e siècle]]> Congrès et conférences - Musicologie -- 20e siècle]]> Continu (philosophie) ]]> Even though, at least in the case of architectural practice, Layering is a technique used extensively to produce hand-drawn and digital design and construction documents, as well as in the actual construction itself, it is, compared to concepts such as collage, montage, bricolage or folding, less, if at all, investigated in the field of architecture but also in art or philosophy,
Freud compares the way the brain stores information with the way Rome, the Eternal City, is layered. And while there are of course important differences, what is attempted is an investigation into the potentials offered by using layering as a model for thinking and designing. From a rather personal methodology for painting, to proposals for the buffer zone dividing Cyprus into the north and the south, to a novel way of writing, the present project playfully navigates through diverse material which is itself layered while layering the subject exposed to it who is consciously or not already engaged in layering anyway. It could thus be said that the proposed paper is all about ‘layereding’ a term expressing both the passive and the active component of the phenomenon of being layered while being engaged in the action of layering.
]]> Chatzichristou, Christakis. Conférencier]]> École nationale supérieure d'architecture de Normandie (Darnétal, Seine-Maritime)]]> Castanet, Pierre Albert (1956-....). Modérateur]]> Lieberman, David. Intervenant]]> Estrada, Julio (1943-....). Intervenant]]> Licence Creative Commons
Ce(tte) œuvre est mise à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International]]> en]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4088]]> Musique -- 1945-.... -- Bandes audio]]> Musique électroacoustique -- Bandes audio]]> Voyage du compositeur James Harley.]]> Harley, James. Compositeur]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/96]]> Musique -- 20e siècle -- Concerts]]> Musique vocale -- Concerts]]> Paris (France)]]> Miserere nobis...]]> Anonyme]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/47]]> Musique -- 1945-.... -- Bandes audio]]> Musique électroacoustique -- Bandes audio]]> Virtuals du compositeur James L. Mc Hard.]]> Mc Hard, James L. Compositeur]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/158]]> Musique -- 1945-....]]> Finlande]]> Kumpunen, Esko. Graphiste]]> Kytöharju, Maarit. Photographe]]> TalK-Offset. Impr.]]> fi]]> Xenakis, Iannis]]>
Structure architecturale éphémère, spectacle de lumière et oeuvre musicale, performance artistique et poétique… difficile d’appréhender toutes les dimensions du Diatope de Iannis Xenakis, oeuvre atypique qui, de surcroît, immergeait le public en son sein. Le Diatope réunissait, dans un alliage complexe, les arts visuels et sonores avec des technologies nouvelles. Mathématique, informatique, physique, acoustique et optique y participent.

Pour le centenaire de la naissance du compositeur, mathématicien et architecte, des étudiants de l’université de Rouen Normandie se sont plongés dans les archives du Centre Iannis Xenakis (CIX). Dans cette exposition, ils font revivre les facettes d’une œuvre hors normes, créée en 1978 sur la piazza Beaubourg à Paris, dans le cadre de l’inauguration du Centre Georges Pompidou.


Leurs recherches ont mis au jour le parcours d’un artiste plasticien, Bruno Rastoin, qui a photographié toutes les étapes de la création du Diatope. Les images, les ébauches, les dessins et les manuscrits rassemblés ici éclairent les processus créateurs à l’origine d’une oeuvre exceptionnelle. La visée de Xenakis est cosmique, et le Diatope interroge encore aujourd’hui notre rapport au monde.

Exposition produite par le Centre Iannis Xenakis avec le soutien de la Direction régionale des affaires culturelles de Normandie, avec le concours de la Direction de la Culture et du Service commun de la documentation de l’université de Rouen Normandie et avec le mécénat de la société Active Image qui met à disposition des écrans ultra-haute définition.
]]> Centre Iannis Xenakis]]> Université de Rouen Normandie]]> Rouen]]> Musique -- 1945-.... -- Bandes audio]]> Musique électroacoustique -- Bandes audio]]> Variations Varésiennes (1992) du compositeur Gérard Pape.]]> Pape, Gerard. Compositeur]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/141]]> First UPISketch workshops in Cyprus]]> CIX]]> CIX]]> UPISketch 2018]]> UPISketch]]> Présentation des premières fonctionnalités liées à la génération d'évènements via les automates cellulaires. Application réalisée au Centre Iannis Xenakis. ]]> Centre Iannis Xenakis]]> Rodolphe Bourotte]]> English]]> Présentation vidéo d'UPISketch, dans sa version 2.1.4.]]> Tous pays]]> UPISketch]]> Centre Iannis Xenakis]]> Rodolphe Bourotte]]> English]]> Première démonstration d'UPISketch, dans sa version 1.0, sous forme de copie d'écran.]]> Tous pays]]> Hatje Cantz]]> Musique -- 1945-.... -- Bandes audio]]> Musique électroacoustique -- Bandes audio]]> Tribuni A et Tribuletage composées sur l'UPIC par Georges Bloch.]]> Bloch, Georges. Compositeur]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/168]]> Musique -- 1945-.... -- Bandes audio]]> Musique électroacoustique -- Bandes audio]]> Tremors du compositeur James L. Mc Hard.]]> Mc Hard, James L. Compositeur]]> en]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/157]]> Musique -- 1945-.... -- Bandes audio]]> Musique électroacoustique -- Bandes audio]]> Remix -- Bandes audio]]> The Wolfman tape de Robert Ashley : mixage de différents sons extraits du quotidien (publicités, générique de dessin animé, moteur...).]]> Ashley, Robert (1930-2014). Compositeur]]> en]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/162]]> Congrès et conférences - Architecture -- 20e siècle]]> Congrès et conférences - Musicologie -- 20e siècle]]> Continu (philosophie)]]> Lieberman, David. Conférencier]]> European University of Cyprus]]> Economou, Athanassios. Modérateur]]> Licence Creative Commons
Ce(tte) œuvre est mise à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International]]> en]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4108]]> Congrès et conférences - Architecture -- 20e siècle]]> Congrès et conférences - Musicologie -- 20e siècle]]> Continu (philosophie) ]]>

In this presentation I will present the structure of the polytope in space and time through a microstructure and macrostructure analysis; I will focus especially on Mycenae Alpha the the electronic piece that has been composed for this event and is based in microstructural sound design in UPIC environment (Polyagogie) through cloud and aborescences. The sound of Mycenae Alpha is the futuristic tool « par excellence » that bridges different events that happen in the "heterotopian" soundscape of Mycenae and thus highlights the cultural heritage of thousands of years through the perspective of a futuristic driven architecture organization in the field of audio, music, speech and natural soundscape.
]]> Georgaki, Anastasia. Conférencière]]> University of Cyprus]]> Kanach, Sharon (1957-....). Modératrice]]> Licence Creative Commons
Ce(tte) œuvre est mise à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International]]> en]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4095]]> Congrès et conférences - Architecture -- 20e siècle]]> Congrès et conférences - Musicologie -- 20e siècle]]> Continu (philosophie) ]]>
Pitch is an intrinsically fascinating phenomenon. Words fail to describe the emotional impact of a beautiful melody, harmonic progression, bass line, pitch cluster, or cloud of glissandi. Partly because of this concentrated aesthetic power, pitch is also a sensitive and culturally-charged topic, and the most zealously researched aspect of music. This obsessive focus has not resulted in a unified view. Pitch phenomena are studied from different angles by composers of various stripes, music theorists, psychoacousticians, and music psychologists. They import divergent biases and communicate in separate circles.

The current musical situation prompts a reconsideration of the aesthetics of pitch. Two developments motivate this. First, the inherent precision and programmability of digital synthesis removes limitations imposed by acoustic instrument design and human performance. This enables formerly speculative theorizing about pitch (such as precise microtonal performance) to be realized easily in practice. Second, musical aesthetics and technology have opened up to the entire universe of sound, placing the relatively narrow domain of scale-aligned pitched tones in a much broader sonic and compositional context.]]> Roads, Curtis (1951-....). Conférencier]]> Université de Rouen]]> Université de toutes les cultures]]> Licence Creative Commons
Ce(tte) œuvre est mise à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International]]> en]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4093]]> Congrès et conférences - Architecture -- 20e siècle]]> Congrès et conférences - Musicologie -- 20e siècle]]> Continu (philosophie)]]>
The theoretical background of my analysis is intertwined with the ideas of Ms. Livia Theodorescu-Ciocanea that are thoroughly presented at her paper titled as “Timber Versus Spectralism. Ms. Theodorescu-Ciocanea describes nine different compositional tendencies in Spectral Music: Spectralism as timbral metaphor, mimetic Spectralism, Spectralism as heterophony, Spectralism and modality, Spectralism as an archetypal approach, etc. Considering such tendencies as an important point of departure, I created a theoretical - empirical model of analysis for the better comprehension and interpretation of the sounding components and gestural interconnections in Romitelli’s music.

My model comprises three hierarchical levels. The first level, “Pitch context /Harmony”, deals with the identification of pitch complexes and/or harmonic fields, intervallic schemas and the interaction of the harmonic and inharmonic spectra of the piece. The second level, “Motion/Procedure or (Musical Operations)” illustrates the means that determine the “behavior” and the shaping – pacing, formation – of the sound. The combination of the aforementioned is interpreted, in level III, as “Musical gesture”. I consider this to describe the shaping and directionality that the “sound energy” takes, in the micro and macro structural levels on the piece. Consequently, the proposed analytical discourse highlights the subtle transition from the harmonic-inharmonic elements through the way that they are formulated and shaped, leading to their sonic depiction and/or gestural formation reaching finally their structural instantiation into the music. The ultimate goal is the internal analysis and understanding of the gestural forces, their imminent effect on the sound and structure resulting in the formation and realization of larger structural levels of the piece. Each level of my analytical model will contribute to the broaden clarification of all the sonic/gestural events highlighting the reasoning behind the sonic energy that formulates the global structural shape of the piece.
]]> Dimou, Stylianos. Conférencier]]> European University of Cyprus]]> Economou, Athanassios. Modérateur]]> Sammoutis, Evis. Intervenant]]> Licence Creative Commons
Ce(tte) œuvre est mise à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International]]> en]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4105]]> Congrès et conférences - Architecture -- 20e siècle]]> Congrès et conférences - Musicologie -- 20e siècle]]> Continu (philosophie)]]> Economou, Athanassios. Conférencier]]> European University of Cyprus]]> Novak, Marcos. Modérateur]]> Kavallaris, Faidros. Intervenant]]> Sammoutis, Evis. Intervenant]]> Lieberman, David. Intervenant]]> Lanzilotti, Anne. Intervenant]]> Parthenios, Panagiotis. Intervenant]]> Vasquez Hadjilyra, Aswaldo Emiddio. Intervenant]]> Kanach, Sharon (1957-....). Intervenante]]> Hadjichristos, Christos. Intervenant]]> Chatzopoulou, Nicoleta. Intervenant]]> Kavallaris, Faidros. Intervenant]]> Licence Creative Commons
Ce(tte) œuvre est mise à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International]]> en]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4111]]> Anonyme]]> Musique -- 1945-.... -- Bandes audio]]> Musique instrumentale -- Bandes audio]]> Orchestre de chambre, Musique d' -- Bandes audio]]> Anonyme]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/181]]> Congrès et conférences - Architecture -- 20e siècle]]> Congrès et conférences - Musicologie -- 20e siècle]]> Continu (philosophie)]]>
At a first glance, these positions may appear incompatible and incommensurable, but considering Xenakis' full awareness of the implicit problems in the aforementioned domains, this presentation would like to argue for possible ways that this fissure is in fact justifiable, by alluding to topological operations that reconcile the analog and the digital.

More specifically, the argument will mainly be exemplified in a transdisciplinary way by presenting personal work, in which rendered images taken from a parametrically designed piece of marble (designed by Arch-T) were used to as a compositional tool. The operations to and from the rendered images to the raw sound can be loosely defined mathematically as topological homeomorphisms.
]]> Vasquez Hadjilyra, Oswald Emiddio. Conférencier]]> European University of Cyprus]]> Economou, Athanassios. Modérateur]]> Kanach, Sharon (1957-....). Intervenante]]> Sammoutis, Evis. Intervenant]]> Novak, Marcos. Intervenant]]> Licence Creative Commons
Ce(tte) œuvre est mise à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International]]> en]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4103]]> Musique -- 1945-.... -- Bandes audio]]> Bancquart, Alain (1934-....)]]> Piano, Musique de -- Bandes audio]]> Forme sonate]]> Bancquart, Alain (1934-....). Compositeur]]> Planès, Alain. Pianiste]]> Heisser, Jean-François. Pianiste]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/144]]> Musique -- 1945-.... -- Bandes audio]]> Orchestre, Musique d' -- Bandes audio]]> Musique vocale -- Bandes audio]]> Anonyme]]> en]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/139]]> Musique -- 1945-.... -- Bandes audio]]> Orchestre, Musique d' -- Bandes audio]]> Musique vocale]]> Anonyme]]> en]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/140]]> Musique -- 1945-.... -- Concerts]]> Composition musicale assistée par ordinateur]]> Musique électroacoustique -- Concerts]]> Ham Sa et Solar dessinées par le compositeur Pierre Bernard sur l'UPIC.]]> Anonyme]]> Bernard, Pierre. Compositeur]]> fr]]> en]]> Congrès et conférences - Architecture -- 20e siècle]]> Congrès et conférences - Musicologie -- 20e siècle]]> Continu (philosophie)]]> Xenakis adopts a western-scientific approach on composing his music. I Ching, on the other hand, from the East, is the object of more discussion and comprehension with the help of the development of mathematics and science. I will compare Xenakis’s approach and the I Ching to answer the above questions in three parts: philosophy, music, and human beings.
Conclusion
As the discussion above, a strong correlation between the western scientific approach on music and the eastern mysterious web of signs of math has appeared. To find out the concrete answer, a physical space with experimental music could be taken as a tool to take future steps on this analysis.]]> Yu, Yin. Conférencière]]> European University of Cyprus]]> Novak, Marcos. Modérateur]]> Hadjichristos, Christos. Intervenant]]> Ham, Jeremy. Intervenant]]> Lieberman, David. Intervenant]]> Kanach, Sharon (1957-....). Intervenante]]> Licence Creative Commons
Ce(tte) œuvre est mise à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International]]> en]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4106]]> Xenakis, Iannis ]]> fr]]> https://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4990]]> Camargue]]> Musique -- 1945-.... -- Bandes audio]]> Musique électroacoustique mixte -- Bandes audio]]> Renonde d'Alain Lithaud pour UPIC, voix soprano, flûte et clarinette.]]> Lithaud, Alain. Compositeur]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/183]]> Congrès et conférences - Architecture -- 20e siècle]]> Congrès et conférences - Musicologie -- 20e siècle]]> Continu (philosophie)]]> These space-time pauses/tensions on the urban structure constitute a variety of bottom-up initiatives that challenge the increasingly, regulated, privatized forms of the urban system and at the same time defy or escape existing regulations. Tactical maneuvers stand in contrast to the carefully planned city and break the rules for short periods with unexpected, risky activities that inject the urban voids with new functions and meanings. The permanent form of the city and the temporary interventions in it, are what de Certeau call strategies and tactics. During the last years, are observed many actions aiming at the reappropriation of urban voids throughout Europe.
The question which is emerging from such a study is: How these actions can enhance the overall system, although are breaking the rules of the state? How can monotony rhythm of space-time be interrupted and, at the same time in communication with new tones of public life? In exploring these questions, this paper presents two cases: a series of practices implemented by the Atenistas group in the city of Athens, Greece and the appropriation of a lake in an abandoned factory in Rome, Italy. Atenistas, is a group that searches and identifies vacant or misused spaces. They have managed to implement a series of strategies in organizing and activating, not only the spaces as such but in terms of emerging the social network that will sustain and maintain these spaces. The second example is about an abandoned factory which bought by Antonio Pulcini, who intended to transform it to build a shopping center. During the constructions, an unidentified water source from which the water had covered the whole area was revealed. This condition provided the neighboring residents with the advantage to occupy and appropriate the space. Their actions eventually determined the lake’s future use in an agreement with the state. Both cases reflect how the spaces that disrupt the urban structure can be seen as fertile grounds for social regeneration through tactics, rather than one fixed plan.
This thesis aims at bringing new insights about the potentials of residual sites and their role in the development of modern city. It attempts to demonstrate how informal activities in urban voids can interrupt the monotonous continuity of the city bringing new social patterns and promoting a more creative continuity of the urban system which can enhance the social bonding whilst fostering the creation of meaningful social relations. These cases can offer lessons for other cities that wish to improve the public life of their urbanites through pauses enhancing at the same time the sense of wholeness. ]]> Anaxagorou, Glykeria]]> University of Cyprus]]> Kanach, Sharon (1957-....). Modératrice]]> Licence Creative Commons
Ce(tte) œuvre est mise à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International]]> en]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4099]]> Musique -- 20e siècle -- Concerts]]> Musique -- 1945-.... -- Concerts]]> Instruments à cordes -- Concerts]]> Xenakis, Iannis (1922-2001)]]> Estrada, Julio (1943-....)]]> Cage, John (1912-1992)]]> Gubajdulina, Sofiâ Asgatovna (1931-....)]]> Sciarrino, Salvatore (1947-....)]]> Ferneyhough, Brian (1943-....)]]> Berio, Luciano (1925-2003)]]> Reich, Steve (1936-....)]]> Donatoni, Franco (1927-2000)]]> Dillon, James (1950-....)]]> Moss, Piotr (1949-....)]]> Guarnieri, Adriano (1947-....)]]> Finnissy, Michael (1946-....)]]> Macerata (Italie)]]> Anonyme]]> it]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/61]]> Composition musicale assistée par ordinateur]]> Synthèse sonore]]> Concerts]]> Handicapés visuels]]> Ateliers d'artistes]]> SIGMA]]> Estrada, Julio (1943-....)]]> Licence Creative Commons
Ce(tte) œuvre est mise à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International]]> Fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4117]]> ||||osm
Bordeaux (Gironde)]]> Estrada, Julio (1943-....), Musique -- 1945-...., Orchestre, Musique d']]> Eua'on'ome, composée par Julio Estrada en 1995.

Cet opus est une transcription pour orchestre de l'oeuvre électroacoustique Eua'on composée par Julio Estrada sur l'UPIC en 1980. Selon le compositeur : "Eua'on'ome (1995) étend la méthode d'enregistrement chronographique à l'ensemble des composantes du macrotimbre pour tous les instruments de l'orchestre. [...] J'ai ajouté au macrotimbre de tous les instruments l'idée de pression dans l'émission sonore. [...] Dans Eua'on'ome l'orchestre est distribué de façon peu orthodoxe : violoncelles et contrebasses devant, violons et altos au centre-milieu, les instruments à vents et les percussions au fond. Des deux côtés de l'orchestre deux pianos ouverts, toujours avec pédales, créent de longues résonances acoustiques de l'ensemble instrumental" (Estrada, Julio. Xenakis, UPIC, Continuum Electroacoustic & Instrumental works from CCMIX Paris, Mode records, livret p.35-36)]]> Eua'on'ome (1995) extends the method of chronographic recording to the ensemble of macro-timbral components of all the instruments of the orchestra. [...] I add to the idea of macro-timbre of orchestral instruments the notion of pressure in the sonic emission [...]. In Eua'on'ome, the orchestra is distributed in an orthodox way : cellos and basses in front, violons and violas in the middle, wind instruments and percussion in the back. On the two sides of the orchestra are two open pianos, always with the sustain pedal down, creating long acoustic resonances of the instrumental ensemble." (Estrada, Julio. Xenakis, UPIC, Continuum Electroacoustic & Instrumental works from CCMIX Paris, Mode Records, p.32)]]> Estrada, Julio (1943-....). Compositeur]]> SWF Orchestra of Baden-Baden. Interprète]]> Henzold, Olaf. Chef d'orchestre]]> en]]> fr]]> Xenakis, Iannis (1922-2001), Composition musicale assistée par ordinateur -- Logiciels -- Développement, Notation musicale, Musique électroacoustique]]> Les Ateliers UPIC]]> Xenakis, Iannis. Intervenant]]> fr]]> Composition musicale assistée par ordinateur, Musique électroacoustique, Xenakis, Iannis (1922-2001)]]> Les Ateliers UPIC]]> Després, Alain. Intervenant]]> fr]]> Xenakis, Iannis (1922-2001), Musique -- 1945-...., Musique électroacoustique, Musique stochastique, Composition musicale assistée par ordinateur]]> Gendy3 composée par Iannis Xenakis en 1989 pour le Festival de Metz. Musique électroacoustique et stochastique, reposant sur le calcul de probabilités par le programme informatique GENDYN développé au CEMAMu.]]> Xenakis, Iannis (1922-2001). Compositeur]]> Xenakis, Iannis (1922-2001), Musique -- 1945-...., Musique électroacoustique, Composition musicale assistée par ordinateur]]> Voyage absolu des Unari vers Andromède composée par Iannis Xenakis sur l'UPIC en 1989 pour l'exposition internationale des cerfs-volants organisée par le Goethe Institut d'Osaka.]]> Xenakis, Iannis (1922-2001). Compositeur]]> fr]]> Xenakis, Iannis (1922-2001), Musique -- 1945-...., Musique électroacoustique mixte, Composition musicale assistée par ordinateur]]> Pour la paix, composée par Iannis Xenakis en 1981, pour récitants, choeur et bande (composition sur l'UPIC).]]> Xenakis, Iannis (1922-2001). Compositeur]]> fr]]> Jesu, meine Freude, video couleur]]]> Jesu, meine Freude on the UPIC, video color]]]> Orgue, Musique d', Notation musicale, Composition musicale assistée par ordinateur, Musique électroacoustique, Bach, Johann Sebastian (1685-1750), Xenakis, Iannis (1922-2001)]]> Jesu, meine Freude de Jean-Sebastien Bach. Comparaison visuelle des deux partitions. Commentaire sur les objectifs du travail de composition avec l'UPIC.]]> Les Ateliers UPIC]]> fr]]> Composition musicale assistée par ordinateur, Musique électroacoustique, Xenakis, Iannis (1922-2001)]]> Les Ateliers UPIC]]> Mâche, François-Bernard. Intervenant]]> fr]]> Composition musicale assistée par ordinateur, Musique électroacoustique, Musique -- Étude et enseignement pour la jeunesse, Écoute musicale (éducation musicale), Handicapés visuels, Estrada, Julio (1943-....), Xenakis, Iannis (1922-2001)]]> Les Ateliers UPIC]]> Estrada, Julio (1943-....). Intervenant]]> fr]]> Composition musicale assistée par ordinateur, Musique électroacoustique, Musique -- Étude et enseignement pour la jeunesse, Écoute musicale (éducation musicale), Xenakis, Iannis (1922-2001)]]> Les Ateliers UPIC]]> fr]]> Composition musicale assistée par ordinateur, Musique électroacoustique, Musique -- Étude et enseignement pour la jeunesse, Écoute musicale (éducation musicale), Xenakis, Iannis (1922-2001)]]> Les Ateliers UPIC]]> Xenakis, Iannis. Intervenant et commentateur]]> Alain Després. Intervenant]]> fr]]> Composition musicale assistée par ordinateur, Musique électroacoustique, Xenakis, Iannis (1922-2001)]]> Les Ateliers UPIC]]> Després, Alain. Intervenant]]> fr]]> Composition musicale assistée par ordinateur, Musique électroacoustique, Musique -- Étude et enseignement pour la jeunesse, Écoute musicale (éducation musicale), Handicapés visuels, Estrada, Julio (1943-....), Xenakis, Iannis (1922-2001)]]> Les Ateliers UPIC]]> Estrada, Julio (1943-....). Intervenant]]> fr]]> Musique -- 1945-...., Musique électroacoustique mixte (ensemble à cordes), Composition musicale assistée par ordinateur]]> Le Fleuve du Désir III, composée par Gerard Pape en 1994, pour bande UPIC et quatuor à cordes (2 violons, alto et violoncelle).

"Le Fleuve, a été inspiré par l'observation de diverses sortes de fluides qui amènent un imaginaire sonore : rivières, eau qui bout dans une casserole ainsi que par un fluide mythologique utilisé pour décrire la montée et la descente du désir humain. [...] La restitution de ce fleuve dans mon imaginaire musical se rapproche plutôt d'une "rivière au son". [...]
Cette pièce est conçue comme une évolution dans le temps de différentes structures sonores. Elle est composée par de multiples niveaux de perception structurelle. [...]
Au niveau formel, la pièce évolue de l'ordre vers le désordre, puis revient à l'ordre." (Pape, Gerard. Xenakis, UPIC, Continuum Electroacoustic & Instrumental works from CCMIX Paris, Mode Records, livret p.53-54)

]]> Le Fleuve began with the observation of various kinds of fluids : rivers, water boiloing in a pan, and fluid of a different sort, what Freud called "libido", which is the mythological fluid that he used to describe the ebb and flow of human desire. My "river of desire" was [...] a river of sound that would flow as my musical imagination would require. [...]
Thi spiece involves the evolution in time of diffrent sound structures. It is concieved on multiple levels of the perception of structure. [...]
The macro-level of the piece is the level of order and disorder, but here I concieved the structure perceptually, not mathematically. On a formal level, the piece moves from order to disorder and back to order." (Pape, Gerard. Xenakis, UPIC, Continuum Electroacoustic & Instrumental works from CCMIX Paris, Mode Records, livret p.50-51)]]> Pape, Gerard. Compositeur]]> The Arditti Quartet. Interprète]]> en]]> fr]]> Musique -- 1945-...., Musique électroacoustique, Composition musicale assistée par ordinateur]]> Gestes de l'écrit, composée par Daniel Terrugi en 1994 sur l'UPIC.

"L'écriture est un geste de communication, intérieure dans certains cas, superflue dans d'autres. L'outil dessine laborieusement les signes qui nou semmènent vers l'abstrait, prenant des formes et des chemins divers pour y parvenir. 
Des gestes propres à l'outil (UPIC) conditionnent la pensée entre l'intention et les phonèmes. J'appelle phonèmes les quelques 12 dessinns effectués sur l'écran que j'ai ensuite déformés et modifiés pour les combiner dans les mots ; préalable à la musique. [...]
Cette oeuvre est dédiée à tous ceux qu iont passé des heures, des jours et des semaines à extraire de la musique de quelques lignes jetées sur un cadre. Ils auront réussi ou pas, en tout cas je me suis énormément amusé." (Teruggi, Daniel. Xenakis, UPIC, Continuum Electroacoustic & Instrumental works from CCMIX Paris, Mode Records, livret p.38)]]> The gestures proper to the tool (the UPIC) condition thinking which finds an immediacy (relative) between intention an "phonemes" those some 12 drawings made on the screen that I subsequently deformed and modified to combine them into words; prior to music. [...]
This work is dedicated to all those who have passed hours, days and weeks, extracting music from somelines thrown on a frame. They will have succeded or not; in any cas, I greatly enjoyed myself." (Teruggi, Daniel. Xenakis, UPIC, Continuum Electroacoustic & Instrumental works from CCMIX Paris, Mode Records, livret p.37-38)]]> Terrugi, Daniel. Compositeur]]> en]]> fr]]> Risset, Jean-Claude (1938-....), Musique -- 1945-...., Musique électroacoustique mixte (saxophone), Composition musicale assistée par ordinateur]]> Saxatile, composée par Jean-Claude Risset en 1992 sur l'UPIC, et dédiée à Iannis Xenakis.]]> Risset, Jean-Claude (1938-....). Compositeur]]> Kientzy, Daniel. Interprète, saxophoniste]]> en]]> fr]]> Xenakis, Iannis (1922-2001)]]> Musique -- 1945-....]]> Musique électroacoustique]]> Composition musicale assistée par ordinateur]]> Notation musicale]]> Mycènes Alpha composée par Iannis Xenakis en 1978. Un curseur permet de suivre la progression sur la partition pendant l'écoute.]]> Anonyme]]> Xenakis, Iannis (1922-2001). Compositeur]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/669.]]> Musique -- 1945-.... -- Bandes audio]]> Musique électroacoustique -- Bandes audio]]> Variations Varésiennes (1992) du compositeur Gérard Pape]]> Pape, Gerard. Compositeur]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/685]]> Musique -- 1945-...., Musique électroacoustique mixte (voix), Composition musicale assistée par ordinateur]]> Xöömij, composée par Nicola Cisternino en 1997, pour UPIC et voix de basse.

"Xöömij est [...] un chant qui s'articule qui s'articule dans le rapport intrinsèque et indissoluble entre l'articulation linguistique et les sons de la terre qui les abrite. Des voix et des langues mystérieuses dont il se peut qu'elles n'aient d'humain que bien peu - au sens d'acculturation - mais qui se sont stratifiées comme des fossiles dans la terre, dans le paysage. J'aime beaucoup l'idée que les formes, les silhouettes et les paysages qui apparaissent devant nous, dans leur réalité crue [...] sont des formes ou des archétypes formels que nous n'avons pas encore appris à lire, et dont on peut aller jusqu'à dire qu'ils sont là, devant-nous - et depuis des millions d'années - comme serait un livre sacré grand ouvert.
Xöömij est le nom d'un genre particulier de chant vocal diphonique d'origine orientale, caractérisé par l'usage prononcé du son de gorge. Le registre grave du chanteur y est utilisé comme une cavité sonore qu iconstitue le son en langage, avant même son articulation partlée." (Cisternino, Nicola. Xenakis, UPIC, Continuum Electroacoustic & Instrumental works from CCMIX Paris, Mode Records, livret p.27-28)]]> Xöömij is [...] a song that situates itself in the intrinsic and indissoluble relation between linguistic articultation and the sounds of the earth that abritate them. Voices and mysterious languages that quite possible have little that is human about them - in the sens of acculturation - but which have been stratified like fossils in the earth, in the landscape. I very much like the idea that forms, silhouettes, and landscapes that appears before us, in their raw reality [...] are forms, or formal archetypes, that we haven't yet learned how to read, and of which one may go so far as to say that they are there before us - and for millions of years - as a great open sacred book.
Xöömij is the namenof a particular genre of diphonic chant of oriental origin characterized by the pronounced use of the throat sound. The low register of the singer is used here as as sound cavity that constitutes the sounds language, even before its spoken articulation." (Cisternino, Nicola. Xenakis, UPIC, Continuum Electroacoustic & Instrumental works from CCMIX Paris, Mode Records, livret p.25)]]> Cisternino, Nicola. Compositeur]]> Isherwood, Nicholas. Interprète]]> Musique -- 1945-...., Musique électroacoustique mixte, Composition musicale assistée par ordinateur]]> Illusions in Desolated Fields, composée par Takehito Shimazu pour UPIC, san-gen et voix en 1994 aux Ateliers UPIC, à Paris.

"Un célèbre haïku (court poème) écrit par Basho dont c'est la dernière oeuvre, dit ceci :

En voyage, malade
Mes rêves vont errant
dans la lande désertique

Ce haïku m'a beaucoup inspiré pour la composition de la pièce Illusions dans des champs désertiques. Je considère en effet que la composition musicale est très semblable à un voyage. De plus, j'ai composé cette pièce loin de chez moi, aux Ateliers UPIC à Paris. [...] Cette pièce peut être jouée soit en temps réel avec le système UPIC, soit avec une bande. En tant que compositeur, mon but est de réaliser l'union du "système chaud", ou monde humain et du "système froid" celui des machines et de la science. Pour cela j'utilise les combinaisons numériques et les outils informatiques tout en donnant à l'interprète une grande marge de liberté." (Shimazu, Takehito. Continuum Electroacoustic & Instrumental works from CCMIX Paris, Mode records, livret p.42-43)]]>
On a journey, ailing -
My dreams roam about
Over a withered moor

[...] This piece can be realized in a livre performance with the UPIC system. In fact the tape part of this recording was produced from the result of a live performance, including live electronics. Therefore, this piece might be said to be just one sample of a performance." (Shimazu, Takehito. Continuum Electroacoustic & Instrumental works from CCMIX Paris, Mode records, p. 40-41)]]> Shimazu, Takehito. Compositeur]]> Takada, Kazuto. Interprète]]> Musique -- 1945-...., Musique électroacoustique mixte (percussion), Composition musicale assistée par ordinateur]]> Comme Etrangers et Voyageurs sur la Terre, composée par Brigitte Robindoré pour UPIC et deux percussionnistes en 1994.

"Comme étrangers et voyageurs sur la terre évoque la quête du voyageur de son identité et de son foyer. Le manque d'embellissement et d'ornementation de la substance musicale brute a été inspiré par ce thème et est le reflet de l'expérience dure et humble des pèlerins. Cette oeuvre a été grandement influencée par la théorie du COntinuum de Julio Estrada [...]. La partie bande de Comme étrangers et voyageurs sur la terre a été composée aux Ateliers UPIC et est un mélange de sons synthétisés générés avec le système UPIC et avec le traitement du signal d'échantillons de Gamelan enregistrés à Amsterdam par la compositrice en 1993. Cette oeuvre montre une affinité particulière avec les couleurs des percussions indonésiennes et des tam-tams particulièrement, grâce à leurs vastes spectres inharmoniques et un contenu de bruits élevés, ce qui soutient le pont entre les sons acoustiques et électroacoustiques." (Robindoré, Brigitte. Xenakis, UPIC, Continuum Electroacoustic & Instrumental works from CCMIX Paris, Mode Records, livret p.17-18)]]> As Strangers and Pilgrims on the Earth evokes the traveler's search for identity and home. The lack of embellishment or ornementation of the raw musical substance inspired by this theme reflects the pilgrim's rude and unpretentious experience. This work was strongly influenced by Julio's Estrada's Continuum Theory [...]. The tape part of As Stranegrs and Pilgrims on the Earth was composed in the Ateliers UPIC studios (CCMIX) in Paris, and is blend of synthesized sound generated on the computer system UPIC (CEMAMu), and of signal processing of gamelan samples recorded by the composer in Amsterdam in 1993. The work manifests a particular affinity with the colors of the Indonesian percussion orchestra and for tam-tams in particular, due to their vast inharmonic spectra and high noise content, which support the bridge betwteen acoustic sound and the electroacoustics." (Robindoré, Brigitte. Xenakis, UPIC, Continuum Electroacoustic & Instrumental works from CCMIX Paris, Mode Records, p.14-15)]]> Robindoré, Brigitte. Compositeur]]> Auzet, Roland. Interprète, percussionniste]]> Talibart, Claire. Interprète, percussionniste]]> Barrett, Richard (1959-....), Musique -- 1945-...., Musique électroacoustique, Composition musicale assistée par ordinateur]]> The Unthinkable, composée sur l'UPIC par Richard Barrett en 1988-1989, inscrite dans le cycle "After Matta" et dédicacée à Paul Obermayer.]]> Barrett, Richard (1959-....). Compositeur]]> Musique -- 1945-...., Musique électroacoustique, Composition musicale assistée par ordinateur]]> Tournoiements de spectres, composée par Peter Nelson en 1988 aux Ateliers UPIC, à Paris.]]> Nelson, Peter. Compositeur]]> Musique -- 1945-...., Musique électroacoustique, Composition musicale assistée par ordinateur]]> Intermediate Space 1 (mouvement 5), composée sur l'UPIC par Dimistris Kamarotos en 1986 au Centre Kysme d'Athènes.]]> Kamarotos, Dimitris. Compositeur]]> Musique -- 1945-...., Musique électroacoustique, Composition musicale assistée par ordinateur]]> Allegorie des heures de Harys Xanthoudakis, composée sur l'UPIC au Centre Kysme d'Athènes en 1987.]]> Xanthoudakis, Haris. Compositeur]]> Musique -- 1945-...., Musique électroacoustique, Composition musicale assistée par ordinateur]]> Solar, composée en 1982 par Pierre Bernard sur l'UPIC.]]> Bernard, Pierre. Compositeur]]> Xenakis, Iannis (1922-2001), Musique -- 1945-...., Ensemble instrumental, Musique d']]> Metastaseis composée par Iannis Xenakis en 1953. Musique instrumentale d'ensemble pour 60 musiciens.]]> Xenakis, Iannis (1922-2001). Compositeur]]> Musique -- 1945-.... -- Bandes audio]]> Musique électroacoustique -- Bandes audio]]> Psychographik)]]> Dubrovay, László. Compositeur]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/172]]> Musicologie]]> Architecture -- 1945-....]]> Congrès et conférences ]]> Musique -- 1945-....]]> Centre Iannis Xenakis]]> University of Cyprus]]> European University of Cyprus]]> Université de Rouen]]> GRHis]]> Licence Creative Commons
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Chypre]]> Musicologie]]> Architecture -- 1945-....]]> Congrès et conférences ]]> Musique -- 1945-....]]> Rouen (Seine-Maritime)]]> Chypre]]> Ce bouleversement correspond aussi aux avancées technologiques et à l’épuisement du modèle romantique. C’est vers le milieu du siècle dernier que les artistes se sont emparés à leur tour de ces nouvelles notions physiques et métaphysiques pour en faire un outil de création. Iannis Xenakis donne l’exemple, en musique (structures hors-temps/en- temps, granularité du son...) comme en architecture (surfaces réglées et architecture volumétrique, polytopes...).
Le continuum se trouve toujours, et plus que jamais aujourd’hui, au cœur de la pensée créatrice, donc des arts du XXI° siècle.
Ce colloque international se tiendra en deux étapes distinctes : en novembre 2015 en France et en juin 2016 à Chypre.
Pour cette partie en France, notre comité scientifique regroupe des représentants éminents de huit pays ; les intervenants choisis, originaires de douze pays, ouvriront assurément nos perspectives sur le sujet.
La publication des actes du colloque est prévue après le second volet chypriote de 2016.]]> Centre Iannis Xenakis]]> Université de Rouen]]> GRHis]]> Université de Chypre]]> Licence Creative Commons
Ce(tte) œuvre est mise à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution - Partage dans les Mêmes Conditions 4.0 International]]> fr]]> en]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4074]]> Musique -- 1945-....]]> Congrès et conférences ]]> Rouen (Seine-Maritime)]]> Pour les concerts électroacoustiques prévus lors du colloque à Rouen, un appel d'oeuvres musicales a été réalisé. Les créations séléctionnées cotoient d'autres oeuvres de compositeurs s'inscrivant dans cette esthétique.]]> Xenakis, Iannis (1922-2001) ]]> Deanjean, Pierre]]> Scordato, Julian]]> Harley, James]]> Ella-Meyé, François]]> Vaggione, Horacio]]> Anvari, Siamak]]> Pape, Gerard]]> Murillo, Fernando Alexis Franco]]> Estrada, Julio (1943-....)]]> Roads, Curtis]]> Bourotte, Rodolphe. Responsable de programmation]]> Université de Rouen]]> GRHis]]> Conservatoire à Rayonnement Régional de Rouen]]> Licence Creative Commons
Ce(tte) œuvre est mise à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution - Partage dans les Mêmes Conditions 4.0 International]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4075]]> Xenakis, Iannis (1922-2001)]]> Musique -- 1945-....]]> Samuel, Claude]]> Licence Creative Commons
Ce(tte) œuvre est mise à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International]]> fr]]> Mycènes (Argolide, Grèce ; site archéologique) ]]> Congrès et conférences - Architecture -- 20e siècle]]> Congrès et conférences - Musicologie -- 20e siècle]]> Continu (philosophie) ]]> Sheppard Skaerved, Peter]]> University of Cyprus]]> Hadjichristos, Christos. Modérateur]]> Lieberman, David. Intervenant]]> Economou, Athanassios. Intervenant]]> Novak, Marcos. Intervenant]]> Freedman, Lori (1958-....). Intervenante]]> Licence Creative Commons
Ce(tte) œuvre est mise à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International]]> en]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4094]]> UPISketch]]> Rodolphe Bourotte]]> Rodolphe Bourotte]]> Anglais]]> Poster UPISketch pour la SMC 2018]]> Lohner, Henning]]> Musique électroacoustique ]]> Composition musicale assistée par ordinateur
]]> Musique -- 1945-....-- Concerts]]> Xenakis, Iannis (1922-2001)]]> Eclairage architectural]]> Polytope de Cluny, une oeuvre électroacoustique pour bande et flashs lumineux, initialement créé à Paris en 1972 par Iannis Xenakis. Document réalisé par le Centre Iannis Xenakis (contributeur principal : Daniel Teige) fondé sur des rushes vidéos procurés par Gaumont (fichiers vidéos sans son). Le texte est de Sharon Kanach, initialement publié dans Music and Architecture ; il est complété par des ajouts de Robert Dupuy (analyste programmateur, collaborateur de Iannis Xenakis sur ce projet en 1972).]]> Xenakis, Iannis (1922-2001). Compositeur]]> Teige, Daniel. Montage audiovisuel, illustration]]> Kanach, Sharon. Textes]]> Dupuy, Robert. Textes]]> Fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4131]]> Paris]]> Musée national du Moyen âge-Thermes et Hôtel de Cluny (Paris)]]> Musique électroacoustique ]]> Composition musicale assistée par ordinateur]]> Musique -- 1945-....-- Concerts]]> Xenakis, Iannis (1922-2001)]]> Eclairage architectural]]> Polytope de Cluny, une oeuvre électroacoustique pour bande et flashs lumineux, initialement créé à Paris en 1972 par Iannis Xenakis. Document réalisé par le Centre Iannis Xenakis (contributeur principal : Daniel Teige) fondé sur des rushes vidéos procurés par Gaumont (fichiers vidéos sans son). Le texte est de Sharon Kanach, initialement publié dans Music and Architecture ; il est complété par des ajouts de Robert Dupuy (analyste programmateur, collaborateur de Iannis Xenakis sur ce projet en 1972).]]> Xenakis, Iannis (1922-2001). Compositeur]]> Teige, Daniel. Montage audiovisuel, illustration]]> Kanach, Sharon. Textes, Traduction]]> Dupuy, Robert. Textes]]> en]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4132]]> Paris]]> Musée national du Moyen âge-Thermes et Hôtel de Cluny (Paris)]]> Musique -- 1945-.... -- Bandes audio]]> Musique électroacoustique mixte -- Bandes audio]]> II (pour piano et sons électroacoustiques), Sensors I (pour ensemble de percussions) et Acufenos III (pour flûte, piano et bande sonore) du compositeur Alcides Lanza.]]> Lanza, Alcides. Compositeur]]> Mc Gill Percussion Ensemble. Interprète]]> Béluse, Pierre. Chef d'orchestre]]> Carjeuschi, Jorge. Interprète]]> Maioli, Renato. Interprète]]> en]]> es]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/160]]> Musique -- 1945-.... -- Bandes audio]]> Musique instrumentale -- Bandes audio]]> Piano, Musique de -- Bandes audio]]> Inde Lines d'Ann Warde, Pianopicee I de George Cacioppo, Waiting de John Cage, Angklung d'Anne Boyd, Dimorphism de Mark Setven Brooks, In a landscape de Johne Cage, Cassiopeia de George Cacioppo et Outside Lines d'Ann Warde.]]> Warde, Ann. Compositeur]]> en]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/103]]> Musique -- 1945-.... -- Bandes audio]]> Musique électroacoustique -- Bandes audio]]> Paysages)]]> Jentzsch, Wilfried. Compositeur]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/169]]> Musique -- 1945-.... -- Bandes audio]]> Musique électroacoustique -- Bandes audio]]> Pages dessinées).]]> Sugar, Miklós. Compositeur]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/184]]> Congrès et conférences - Architecture -- 20e siècle]]> Congrès et conférences - Musicologie -- 20e siècle]]> Continu (philosophie) ]]> Freedman, Lori (1958-....). Conférencière]]> European University of Cyprus]]> Novak, Marcos. Modérateur]]> Sammoutis, Evis. Intervenant]]> Hadjichristos, Christos. Intervenant]]> Economou, Athanassios. Intervenant]]> Kavallaris, Faidros. Intervenant]]> Ham, Jeremy. Intervenant]]> Licence Creative Commons
Ce(tte) œuvre est mise à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International]]> en]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4109]]> Musique -- 1945-.... -- Bandes audio]]> Musique électroacoustique -- Bandes audio]]> Ondioline du compositeur Curtis Roads.]]> Roads, Curtis. Compositeur]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/145]]> Musique -- 1945-.... -- Bandes audio]]> Ashley, Robert (1930-2014)]]> University of Michigan]]> Ann Arbor (Mich.)]]> Emission étudiante consacrée au "ONCE Group", ses membres et son "Festival of New Music" à Ann Arbor dans les années 60. Diffusion d'une interview de George Cacioppo, entrecoupée d'exraits d'oeuvres : Cassiopeia de George Cacioppo, The backyard et The Bar de Robert Ashley, Bestiary I de George Cacioppo. Entretien avec Robert Ashley.]]> Anonyme]]> Cacioppo, George. Interviewé]]> Ashley, Robert. Interviewé]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/104.]]> en]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/99]]> Musique -- 1945-.... -- Emissions culturelles]]> Musique instrumentale -- Emissions culturelles]]> Musique électroacoustique -- Emissions culturelles]]> Mumma, Gordon (1935-....)]]> Ashley, Robert (1930-2014)]]> University of Michigan]]> Ann Arbor (Mich.)]]> Dream concert : for organ, voice(s) & small percussion orchestra George Cacioppo de George Cacioppo, Landscape Journey de Donald Scavarda, Purposeful Lady Slow Afternoon de Robert Ashley et Music from the Venezia Space Theatre de Gordon Mumma.]]> Anonyme]]> Cacioppo, George. Interviewé]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/99.]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/104]]> Congrès et conférences - Architecture -- 20e siècle]]> Congrès et conférences - Musicologie -- 20e siècle]]> Continu (philosophie)]]> Sammoutis, Evis. Conférencier]]> Colloque International : De Xenakis à nos jours : Le Continuum et son développement en musique et en architecture]]> Novak, Marcos. Modérateur]]> Lieberman, David. Intervenant]]> Vasquez Hadjilyra, Oswaldo Emiddio. Intervenant]]> Freedman, Lori (1958-....). Intervenante]]> Licence Creative Commons
Ce(tte) œuvre est mise à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International]]> en]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4110]]> Musique -- 1945-....Concerts]]> Musique -- Étude et enseignement]]> Tournées (arts du spectacle)]]> Conférence]]> Composition musicale assistée par ordinateur]]> - Un séminaire et une conférence de François-Bernard Mâche intitulés : Sound Models and Music Patterns (10 octobre)
- Un autre séminaire de François-Bernard Mâche intitulé Myth and Music (le 18 octobre)
- Un concert UPIC le 19 octobre]]> University of California, San Diego]]> Department of Music Center for Music Experiment]]> Mâche, François-Bernard (1935-....). Compositeur]]> Mâche, François-Bernard (1935-....). Conférencier]]> Després, Alain. Compositeur]]> Williams, Jan (1939-....). Compositeur]]> Martirano, Salvatore. Compositeur]]> Laneri, Roberto. Compositeur]]> Licence Creative Commons
Ce(tte) œuvre est mise à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International]]> En]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4123]]> ||||osm
University of California, San Diego]]> Xenakis, Iannis (1922-2001)]]> Xenakis, Iannis (1922-2001) - Concret PH]]> Lucas, Dick]]> Kanach, Sharon]]> en]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4137]]> Netherlands]]> Belgique, Bruxelles, 1958]]> Musique -- 1945-....Concerts]]> Composition musicale assistée par ordinateur]]> Musique notée]]> Palimspest (1979), Mycenae Alpha (1987), Ikhoor (1978), Waarg (1988, Première Nord Américaine).
Programmation d'oeuvres de compositeurs en lien avec la démarche de Xenakis : On Cerebral Dominance (1987) de Christos Hatzis (Canada).

Ateliers de composition musicale avec l'UPIC du 5 au 10 décembre 1988. ]]> New Music Concerts]]> Xenakis, Iannis (1922-2001)]]> Feldman, Morton (1926-1987)]]> Hatzis, Christos. Compositeur]]> Licence Creative Commons
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Toronto (Ontario, Canada)]]> Musique -- 1945-....Concerts]]> Composition musicale assistée par ordinateur]]> Atelier d'artiste]]> Musique -- Étude et enseignement]]> Une démonstration d'une oeuvre en temps réel et des capacités du système
Onde 63 (1987) d'Alain Lithaud
Tournoiements de spectres (1988) de Peter Nelson
Somnitude III (1988) d'Alain Després
L'Arbre par les enfants de St Sever (France)
Voyage (1986) de James Harley.
Durant la pause une vidéo présentant le système UPIC est diffusée. ]]> New Music Concerts]]> Lithaud, Alain. Compositeur]]> Nelson, Peter. Compositeur]]> Després, Alain. Compositeur]]> Harley, James (1959-....). Compositeur]]> Licence Creative Commons
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Toronto (Ontario, Canada)]]> ||||osm
St George College ; Toronto (Ontario, Canada)]]> Musique -- 1945-....Concerts]]> Composition musicale assistée par ordinateur]]> Musique notée]]> Du 5 au 10 décembre : Ateliers de composition sur UPIC, démonstration des étudiants et concert UPIC le 11 décembre.
Concert spécial le 4 décembre avec :
Palimspest (1979), Mycenae Alpha (1987), Ikhoor (1978), Waarg (1988, Première Nord Américaine) de Iannis Xenakis.
Nadir (1988) et On Cerebral Dominance (1987) de Christos Hatzis. ]]> New Music Concerts]]> Hatzis, Christos. Compositeur]]> Xenakis, Iannis (1922-2001). Compositeur]]> Licence Creative Commons
Ce(tte) œuvre est mise à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International]]> En]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4121]]> ||||osm
Toronto (Ontario, Canada)]]> ||||osm
St George College ; Toronto (Ontario, Canada)]]> Xenakis, Iannis (1922-2001)]]> Musique -- 1945-....]]> Musique électroacoustique]]> Composition musicale assistée par ordinateur]]> Musique électroacoustique mixte]]> Enregistrement de l'oeuvre Mycènes Alpha, première oeuvre composée entièrement sur l'UPIC par Iannis Xenakis en 1978.

Cet opus fut spécialement conçu pour le Polytope de Mycènes créé du 2 au 5 septembre 1978, sur les ruines de l’acropole de Mycènes en Grèce et faisait entendre les sons électroniques inouïs du prototype (UPIC A) développé par l’équipe du CEMAMu. Désigné par Xenakis comme «  une fête de lumière, de mouvement et de musique  » ce Polytope se veut être la synthèse des précédents spectacles multimédiatiques du compositeur. [Polytope de Montréal (1967), Polytope de Cluny I & II (1972-73), Polytope de Persépolis (1971), Diatope (1978)].

La première exécution en France eut lieu également en 1978 pour un concert en hommage à Olivier Messiaen, lors d’un cycle qui lui était consacré pour son 70ème anniversaire.  Depuis, cette œuvre jouit d’une programmation régulière lors de concerts et festivals internationaux.

D’une durée de 9’36’’ minutes, cette œuvre est constituée de dix pages UPIC (dont une qui est répétée à l’identique).

]]> Xenakis, Iannis (1922-2001). Compositeur]]> “QR code 2,” Centre Iannis Xenakis, http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/668.

]]> en]]> fr]]> Musique -- 1945 -, Xenakis, Iannis (1922-2001), Congrès et conférences -- Rouen (Seine-Maritime), Informatique musicale, Intelligence artificielle -- Applications musicales ]]> ]]> Andreatta, Moreno. Conférencier]]> Université de Rouen]]> Licence Creative Commons
Ce(tte) œuvre est mise à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/3796]]> Musique -- 1945-.... -- Bandes audio]]> Musique électroacoustique -- Bandes audio]]> Athènes (Grèce)]]> Musique dessinée d'Ivan Patachich, composée sur l'UPIC en juillet 1987 au Ksyme d'Athènes.]]> Patachich, Ivan. Compositeur]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/171]]> Athènes]]> Paris]]> Musique -- 1945-..... -- Recherche]]> Architecture -- 1945-.... -- Recherche]]> Xenakis, Iannis (1922-2001)]]> Darnétal (Seine-Maritime)]]> Polytope de Montréal, Polytope de Persépolis, Polytope de Cluny, Polytope de Mycène et le Diatope).]]> Anonyme]]> Xenakis, Iannis (1922-2001). Illustrateur]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/66]]> Congrès et conférences - Architecture -- 20e siècle]]> Congrès et conférences - Musicologie -- 20e siècle]]> Continu (philosophie)]]> PERFORMANCE: The ImprovScope Project
Whilst there has been intense examination of the continuum of music and architecture in relation to the outcome of musico-spatial design processes in the work of architects such as Xenakis , this creative research focuses away from the ‘product’ towards the actual creative process.
This research operates within the modality of ‘research through design (Downton 2003)’ at RMIT University Spatial Information Architecture Laboratory Sound Studios. The ‘ImprovScope’ project involves first-person explorations of the author’s improvisations on the electronic drum kit. This scoping out of the authors’ solo improvisational capacities will serve as the basis for musical compositions and creative works (See https://soundcloud.com/jjham/tripscapes) and is founded on improvisation as a vehicle through which to generate massive amounts of musical output. Improvisations are recorded in MIDI across three contexts: Beat and Fill; Drum Solo and Studio Beats, template at 100 BPM for 100 beats.
The project discusses the application of a spatial design parametric framework that offers affordance (Gibson 1979) to mediating a theoretical ‘musico-perspectival hinge (from Pérez-Gómez and Pelletier (1997)). The presentation contends that musicians who may be limited in their understanding of their music because of an inability to read, and in particular those who may be dominant in the visual-spatial thinking insights into the attributes that constitute their style. Through plan, section, elevation, axonometric projections and, ultimately, through 3D printing, drum based music is examined.
PRACTICE
This element of the presentation discusses the application of the ‘Y Condition (Martin 1994)’ within the design of the author’s own house at Bells Beach, Australia. Concepts of music, including Golden Section geometry, overlays of beat structures in window fenestration and metaphorical references to searing guitar solo’s are embodied within this built work. This element of the paper will discuss how musical concepts must, in the real world, be reconciled against pragmatic, regulatory and construction issues.
THE ACADEMY
The author reflects on a 16-year architectural design academic career and his current role in exploring musico-spatial design connections through design research. The Music Room project is discussed, wherein second year architectural design students were required to compose a ‘musique concrete’ piece, design a ‘Music Room’ space to listen to this, and construct a selection of these at 1;1. This project was run over a period of five years, resulting in around fifty projects being constructed. ]]> Ham, Jeremy. Conférencier]]> European University of Cyprus]]> Economou, Athanassios. Modérateur]]> Lieberman, David. Intervenant]]> Novak, Marcos. Intervenant]]> Lanzilotti, Anne. Intervenante]]> Licence Creative Commons
Ce(tte) œuvre est mise à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International]]> en]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4104]]> Musique -- 1945-.... -- Bandes audio]]> Musique électroacoustique -- Bandes audio]]> Messe des voleurs composée par Paul Méfano.]]> [Méfano, Paul (1937-....). Compositeur]]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/151]]> Musique -- 1945-.... -- Bandes audio, ]]> Musique électroacoustique -- Bandes audio]]> Quatrième extrait de la partie "bande magnétique" de l'oeuvre Messe des voleurs composée par Paul Méfano.]]> [Méfano, Paul (1937-....). Compositeur]]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/150]]> Musique -- 1945-.... -- Bandes audio]]> Musique électroacoustique -- Bandes audio]]> Messe des voleurs composée par Paul Méfano.]]> [Méfano, Paul (1937-....). Compositeur]]]> fr]]> Musique -- 1945-.... -- Bandes audio]]> Musique électroacoustique -- Bandes audio]]> Troisième extrait de la partie "bande magnétique" de l'oeuvre Messe des voleurs composée par Paul Méfano.]]> [Méfano, Paul (1937-....). Compositeur]]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/148]]> Musique -- 1945-.... -- Bandes audio]]> Musique électroacoustique -- Bandes audio]]> Premier extrait de la partie "bande magnétique" de l'oeuvre Messe des voleurs composée par Paul Méfano.]]> [Méfano, Paul (1937-....). Compositeur]]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/147]]> Musique -- 1945-.... -- Bandes audio]]> Musique électroacoustique -- Bandes audio]]> Deuxième extrait de la partie "bande magnétique" de l'oeuvre Messe des voleurs composée par Paul Méfano.]]> Méfano, Paul (1937-....). Compositeur]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/146]]> Musique -- 1945-...., Musique électroacoustique, Composition musicale assistée par ordinateur]]> Maya, composée par Angelo Bello en 1997, sur l'UPIC.]]> Bello, Angelo. Compositeur]]> Musique -- 1945-.... -- Bandes audio]]> Orchestre, Musique d -- Bandes audio]]> Musique instrumentale -- Bandes audio]]> Anonyme]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/100]]> Musique -- 1945-.... -- Bandes audio]]> Musique électroacoustique -- Bandes audio]]> Mandolini, Ricardo. Compositeur]]> es]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/159]]> Xenakis, Iannis, 1922-2001. Diatope]]> Rastoin, Bruno]]> Université de Rouen]]> Després, Alain]]> https://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4984]]> Composition musicale assistée par ordinateur]]> Synthèse sonore]]> Xenakis, Iannis (1922-2001) ]]> Apprentissage par la découverte]]> Musique -- Étude et enseignement]]> Estrada, Julio (1943-....)]]> - Retour sur des éléments d'acoustique appliqués à l'UPIC, le schéma de fonctionnement de la machine, et les interactions homme machine (p.6-23).
- Utilisations pédagogiques avec l'extrait du journal de bord d'une classe de maternelle, d'après le journal de bord d'Angélique Fulin. (p. 30).
- Extrait du rapport de Julio Estrada sur le groupe de non-voyants au Festival Sigma de Bordeaux. (p. 31).
- Témoignages de cinq groupes de musiciens amateurs ayant utilisé l'UPIC durant le Festival de Lille (p. 32).
- Témoignages de compositeurs ayant utilisés l'UPIC, accompagnés d'extraits de partition graphique (p. 33) : Iannis Xenakis (Mycenae Alpha, 1978) ; Jean-Claude Eloy (Etude IV, Points lignes, paysages, 1980) ; Julio Estrada (Eua-On, 1980) ; et Pierre Bernard (Solar, 1981).
- Article de Jacques Lonchampt paru dans Le Monde le 7 novembre 1980, intitulé : Xenakis au Festival de Lille, Composer en dessinant (p. 34).

]]> Després, Alain]]> Xenakis, Iannis (1922-2001). Préfacier]]> Lonchampt, Jacques (1925-2014). Critique musical.]]> Fulin, Angélique]]> Estrada, Julio (1943-....). Compositeur]]> Eloy, Jean-Claude. Compositeur]]> Bernard, Pierre. Compositeur]]> Licence Creative Commons
Ce(tte) œuvre est mise à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4112]]> Musique -- 1945-..... -- Concerts]]> Composition musicale assistée par ordinateur]]> Musique électroacoustique. -- Concerts]]> Japon]]> Anonyme]]> ja]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/65]]> Després, Alain]]> Mâche, François-Bernard]]> https://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4985]]> Diffusion de la culture]]> Composition musicale assistée par ordinateur]]> Théorie musicale]]> Xenakis, Iannis (1922-2001)]]> Paris (France) -- Parc de la Villette]]> Le monotope sous la direction artistique de Iannis Xenakis.]]> Anonyme]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/67]]> Congrès et conférences - Architecture -- 20e siècle]]> Congrès et conférences - Musicologie -- 20e siècle]]> Continu (philosophie) ]]> Castanet, Pierre Albert (1956-....). Conférencier]]> École nationale supérieure d'architecture de Normandie (Darnétal, Seine-Maritime)]]> Criton, Pascale (1954-....). Modératrice]]> Licence Creative Commons
Ce(tte) œuvre est mise à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4078]]> Congrès et conférences - Architecture -- 20e siècle]]> Congrès et conférences - Musicologie -- 20e siècle]]> Continu (philosophie) ]]> La présente communication s’attache à établir une série de correspondances entre la façon dont Xenakis envisage la relation continu/ discontinu et certaines idées ou théories philosophiques, scientifiques et esthétiques qui ont marqué les années 1950-1980. Je commencerai par discuter les analogies qui existent entre la dualité continu-discontinu telle que la conçoit Xenakis et d’autres dualités : onde-corpuscule, saillance-prégnance (au sens de la théorie des catastrophes de René Thom), lisse-strié, Un-Multiple. Après avoir évoqué différents aspects d’une esthétique de la continuité, je conclurai en proposant de considérer la relation continu-discontinu comme une relation dissymétrique.
]]> Iliescu, Mihu. Conférencier]]> École nationale supérieure d'architecture de Normandie (Darnétal, Seine-Maritime)]]> Criton, Pascale (1954-....). Modératrice]]> Hollard, Arnaud. Intervenant]]> Delhaye, Cyrille. Intervenant]]> Licence Creative Commons
Ce(tte) œuvre est mise à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4079]]> Concerts]]> Conférences]]> Tournées (arts du spectacle)]]> Composition musicale assistée par ordinateur]]> Conférence d'Alain Després sur les nouvelles possibilités du système UPIC.
Mycène Alpha (1978) de Iannis Xenakis
Solar (1981) de Pierre Bernard
Somnitude II (1988) en création mondiale d'Alain Després
Scary music par les élèves de l'école élémentaire Baker
Hyperion de François-Bernard Mâche]]> University of California, San Diego]]> Després, Alain. Conférencier]]> Després, Alain. Compositeur]]> Xenakis, Iannis (1922-2001). Compositeur]]> Bernard, Pierre. Compositeur]]> Mâche, François-Bernard (1935-....). Compositeur]]> Licence Creative Commons
Ce(tte) œuvre est mise à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International]]> En]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4122]]> ||||osm
University of California, San Diego]]> Musique -- 1945-...., Musique électroacoustique, Composition musicale assistée par ordinateur]]> L'Autel de la Perte et de la Transformation, composée par Brigitte Robindoré en 1993 sur l'UPIC.

Selon Brigitte Robindoré cette oeuvre doit être considérée "comme une pièce sur le bruit - ses nuances, ses prafums, sa transparence, sa richesse et sa turbulence" : "Le monde sonore de cette pièce est l'excroissance de nombreuses heures d'écoute des sons et rythmes du mouvement du vent lorsqu'il passe au travers de différents types de feuillages et au travers des mouvements d'eau et geysers." (Robindoré, Brigitte. Xenakis, UPIC, Continuum Electroacoustic & Instrumental works from CCMIX Paris, Mode records, livret p.17)]]> L'Autel de la Perte et de la Transformation was conceived and should be thought as a piece about noise - its nuances, flavors, transparency, richness and turbulence" : "The sonic world of this piece is the outgrowth of many hours of listening to the sounds and rhythmic motion of wind as it passes through different types of foliage and of water's movements and eruptions." (Robindoré, Brigitte. Xenakis, UPIC, Continuum Electroacoustic & Instrumental works from CCMIX Paris, Mode Records, p.16)]]> Robindoré, Brigitte. Compositeur]]> en]]> fr]]> Musique -- Comptes rendus]]> Xenakis, Iannis (1922-2001)]]> Musique électroacoustique -- Concerts]]> Eclairage architectural]]> Shiraz (Iran)]]> Compte-rendu du Vème Festival des Arts de Shiraz en 1971. Contexte politique en Iran. Programme théâtral et musical, avec la pièce Orghast de Peter Brook et le Polytope de Persepolis de Iannis Xenakis, oeuvre multimédia donnée dans les ruines du Palais de Darius. Réception du public et différentes interprétations de l'oeuvre de Iannis Xenakis.

]]> Fleuret, Maurice. Critique musical]]> fr]]> Musique -- 1945-.... -- Bandes audio]]> Opéra -- Bandes audio]]> Bancquart, Alain (1934-....)]]> Bancquart, Marie-Claire (1932-.... )]]> Dalle Nogare, Pierre (1934-1984 )]]> [Bancquart, Alain (1934-....). Compositeur]]]> [Bancquart, Marie-Claire (1932-….). Librettiste]]]> [Dalle Nogare, Pierre (1934-1984). Librettiste]]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/119]]> General inventory of Centre Iannis Xenakis's collections]]> Catalogues de bibliothèques]]> Musique -- 1945-....]]> Composition musicale assistée par ordinateur]]> Université de Rouen]]> Les items dont les noms d'auteurs sont signalés en casse haute (Majuscules) ne sont pas catalogués et sont hors ligne.


]]> List, in alphabetical order of authors, of content available in CIX's collections. Cataloged contents (digitized and online), contents only digitized, and physical content (non-digitized and uncatalogued) are listed here. The degree of description does not reach that of a specific cataloging: several items can be grouped in one documentary unit. This inventory allows navigation in the physical archive collections.
The items with authors names are reported in high case (Caps) are not cataloged and are offline.

]]> Delhaye, Cyrille. Musicologue]]> Brière, Hélène. Documentaliste]]> Lilin, Nithya. Documentaliste]]> Decaux, Aurélien]]> Université de Rouen]]> Licence Creative Commons
Ce(tte) œuvre est mise à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution - Partage dans les Mêmes Conditions 4.0 International]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4071]]> Musique -- 1945-.... -- Recherche]]> Xenakis, Iannis (1922-2001)]]> Estrada, Julio (1943-....)]]> Musique électroacoustique -- recherche]]> Composition musicale assistée par ordinateur]]> Théorie musicale]]> Mycenae-Alpha (1978), Anemoessa (1979). Approche du travail de composition sur la première version de l'UPIC par Julio Estrada : appropriation du système, contact corporel avec la machine, influence sur ses oeuvres électroacoustiques et instrumentales ultérieures.]]> [Després, Alain. Directeur des Ateliers UPIC]]]> Xenakis, Iannis. Interviewé]]> Estrada, Julio. Interviewé]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/105]]> Xenakis, Iannis]]> Fleuret, Maurice]]> https://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4987]]> Xenakis, Iannis, 1922-2001. Légende d'Eer]]> Xenakis, Iannis, 1922-2001]]> Fre]]> Salzburg (Austria : Land)]]> ]]> Musique -- 1945-.... -- Bandes audio]]> Orgue électronique -- Bandes audio]]> Holy Ghost Vacuum)]]> Cacioppo, George. Compositeur]]> en]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/196]]> Congrès et conférences - Architecture -- 20e siècle]]> Congrès et conférences - Musicologie -- 20e siècle]]> Continu (philosophie)]]> ]]> Hadjivasili, Maria. Conférencière]]> Hadjichristos, Christos. Co-auteur]]> European University of Cyprus]]> Novak, Marcos. Modérateur]]> Hadjichristos, Christos. Intervenant]]> Kanach, Sharon (1957-....). Intervenante]]> Lieberman, David. Intervenant]]> Licence Creative Commons
Ce(tte) œuvre est mise à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International]]> en]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4107]]> Congrès et conférences - Architecture -- 20e siècle]]> Congrès et conférences - Musicologie -- 20e siècle]]> Continu (philosophie)]]> Kanach, Sharon (1957-....). Conférencière]]> University of Cyprus]]> Lieberman, David. Modérateur]]> Economou, Athanassios. Intervenant]]> Licence Creative Commons
Ce(tte) œuvre est mise à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International]]> en]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4101]]> Musique -- 1945-..... -- Concerts]]> Musique électroacoustique. -- Concerts]]> Musique électroacoustique mixte. -- Concerts]]> Théorie musicale, Composition musicale assistée par ordinateur]]> Xenakis, Iannis (1922-2001)]]> Cage, John (1912-1992)]]> Ohana, Maurice (1913-1992)]]> Wolff, Christian (1934-....)]]> Feldman, Morton (1926-1987)]]> Schnebel, Dieter (1930-....)]]> Kagel, Mauricio (1931-2008)]]> Barraqué, Jean (1928-1973)]]> Huber, Nicolaus A. (1939-....)]]> Zappa, Frank (1940-1993)]]> der Gasteig (Munich, Allemagne)]]> Anonyme]]> de]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/63]]> Musique -- 1945-.... -- Concerts]]> Musique électroacoustique. -- Concerts]]> Théorie musicale]]> Composition musicale assistée par ordinateur]]> Xenakis, Iannis (1922-2001)]]> Feldman, Morton (1926-1987)]]> Garant, Serge (1929-1986)]]> Vivier, Claude (1948-1983)]]> Toronto (Canada)]]> Remembered de Morton Feldman en hommage à Phillip Guston. Oeuvres instrumentales et électroacoustiques de Iannis Xenakis. Promotion de workshop, démonstrations et concerts en sus, consacrés à la composition musicale avec l'UPIC, du 5 au 11 décembre au St. George's College de Toronto.
]]> Zelinski, Mark. Photographe designer]]> en]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/62]]> Musique -- 1945-.... -- Bandes audio]]> Musique électroacoustique -- Bandes audio]]> Musique instrumentale -- Bandes audio]]> Orgue, Musique d' -- Bandes audio]]> Epitaph for George de Gordon Mumma, et Time on time de George Cacioppo.]]> Mumma, Gordon (1935-....). Compositeur]]> Cacioppo, George. Compositeur]]> en]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/200]]> Musique -- 1945-.... -- Bandes audio]]> Musique instrumentale -- Bandes audio]]> Entropic latitudes)]]> Cacioppo, George. Compositeur]]> en]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/193]]> Musique -- 1945-.... -- Bandes audio]]> Musique instrumentale -- Bandes audio]]> Alto, Musique d' -- Bandes audio]]> Emone)]]> Moëne, Alain. Compositeur]]> [Bancquart, Alain. Interprète]]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/190]]> Musique -- 1945-.... -- Bandes audio]]> Musique instrumentale -- Bandes audio]]> Musique vocale -- Bandes audio]]> Elegy for George de [George Duke], Piano sonata de George Cacioppo et Atalam chorder de Robert Ashley.]]> [Duke, George. Compositeur]]]> Cacioppo, George. Compositeur]]> Ashley, Robert (1930-2014). Compositeur]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/197]]> Musique -- 1945-.... -- Bandes audio]]> Musique électroacoustique -- Bandes audio]]> Electronic Etudes 1 & 2.]]> Anonyme]]> en]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/173]]> Musique -- 20e siècle -- Concerts]]> Varèse, Edgard (1883-1965)]]> Musique électroacoustique -- Concert]]> Lyon (Rhône)]]> Atelier Perluette. Graphiste]]> fr]]> Congrès et conférences - Architecture -- 20e siècle]]> Congrès et conférences - Musicologie -- 20e siècle]]> Continu (philosophie) ]]> Dans le cadre de cette communication, nous nous intéresserons plus particulièrement aux continuités qu’il a cherché à établir de manière constante entre ses œuvres et les formes de la nature, tant sur le plan des idées (la mathématique étant leur terme commun) que sur le plan de la « création », afin, notamment, de mettre en évidence la place importante qu’occupent certaines de ses œuvres et autres travaux dans une compréhension renouvelée de l’environnement sonore au sens large.
Que ce soit à travers la référence constante aux forces de la terre et du ciel, dans son goût pour la création de ses œuvres en plein air, depuis le Parthénon jusqu’au parvis de Beaubourg, mêlant sons artificiels et sons naturels. ou encore au fil de sa recherche sur la synthèse granulaire, la recherche par Xenakis d’une continuité essentielle entre l’environnement et l’œuvre sonore renverse les catégories traditionnelles du son, du bruit et de la musique, et participe, au même titre qu’un Luigi Russolo, qu’un Olivier Messiaen ou qu’un Murray Schaffer, à une évolution de la pensée musicale, et, à un niveau plus général, de sa place dans le monde des phénomènes sonores.

Cette évolution nous semble aujourd’hui porter un certain nombre de fruits, qui déborde le domaine strict de l’œuvre musicale et de sa création « publique », à travers des travaux de mise en valeur sonore de territoires où se croisent de multiples approches, esthétique, écologique, sociale, dans des processus qui mêlent composition, participation, éducation, sensibilisation, expérimentation.
Nous prolongerons donc la mise en perspective historique et musicologique de la continuité entre l’œuvre sonore et le territoire sonore, par la présentation de travaux réalisés dans le cadre d’une recherche personnelle, largement nourrie des travaux de Xenakis, sur les multiples dimensions du sonore et du musical, qui sortent des auditoriums pour investir les territoires métropolitains, pour dialoguer avec leurs paysages, pour réactiver leurs mémoires, pour rééquilibrer leur environnement. Deux travaux seront plus particulièrement convoqués à titre d’illustration : tout d’abord, la création d’une installation sonore au Parco d’Arte Vivente, situé dans le quartier Mirafiori à Turin, cœur - en friche - de l’industrie italienne et de la culture ouvrière locale. ; puis dans le cadre de la conception d’un projet de revitalisation centre historique de Goussainville, village figé depuis quarante ans, quasi à l’abandon, car situé dans le périmètre des « nuisances fortes » de l’aéroport Roissy Charles de Gaulle.
Ces deux cas d’étude seront l’occasion de questionner ensemble la place du musical (symbolique, figuratif, mimétique, naturaliste, abstrait) dans la création des dispositifs sonores, d’interroger leur statut (œuvre ? scénographie ? aménagement ?), leurs relations avec l’environnement, avec leur(s) public(s), et les conditions sociales, techniques, politiques de leur mise en œuvre.
]]> Hollard, Arnaud. Conférencier]]> École nationale supérieure d'architecture de Normandie (Darnétal, Seine-Maritime)]]> Criton, Pascale (1954-....). Modératrice]]> Méfano, Paul (1937-.... ). Intervenant ]]> Delhaye, Cyrille. Intervenant ]]> Iliescu, Mihu. Intervenant]]> Licence Creative Commons
Ce(tte) œuvre est mise à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International]]> fr]]> UPIC]]> Compositeurs liés à ce document : ]]> Mâche, François-Bernard]]> Després, Alain]]> fre]]> https://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4983]]> Xenakis, Iannis (1922-2001), Architecture -- 1970-...., Ouvrages d'art, Constructions transportables, Bonn (Allemagne)]]> Rastoin, Bruno (1954-....). Photographe]]> Xenakis, Iannis (1922-2001). Architecte]]> Kulturamt der Stadt Bonn. Maîtrise d'ouvrage]]> Westdeutscher Rundfunk. Partenaire]]> Licence Creative Commons
Ce(tte) œuvre est mise à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International]]> Congrès et conférences - Architecture -- 20e siècle]]> Congrès et conférences - Musicologie -- 20e siècle]]> Continu (philosophie) ]]> Based on a longstanding, original and still unpublished, archival research (2005 onwards), on witnesses from the persons involved and on thorough analyses on the mathematics of forms, this paper aims to investigate the continuities/discontinuities in the house of Amorgos, towards a historicization and reassessing of continuum.]]> Kalfa, Konstantina. Conférencière]]> Papavasileiou, Mara. Co-auteure]]> University of Cyprus]]> Kanach, Sharon (1957-....). Modératrice]]> Licence Creative Commons
Ce(tte) œuvre est mise à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International]]> en]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4096]]> Xenakis, Iannis (1922-2001)]]> Architecture -- 1970-....]]> Ouvrages d'art]]> Constructions transportables]]> Centre national d'art et de culture Georges Pompidou (Paris)]]> Rastoin, Bruno (1954-....). Photographe]]> Xenakis, Iannis (1922-2001). Architecte]]> Ministère de la Culture. Maîtrise d'ouvrage]]> Licence Creative Commons
Ce(tte) œuvre est mise à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International]]> Xenakis, Iannis (1922-2001), Architecture -- 1970-...., Ouvrages d'art, Constructions transportables, Centre national d'art et de culture Georges Pompidou (Paris)]]> Rastoin, Bruno (1954-....). Photographe]]> Xenakis, Iannis (1922-2001). Architecte]]> Ministère de la Culture. Maîtrise d'ouvrage]]> Licence Creative Commons
Ce(tte) œuvre est mise à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International]]> Congrès et conférences - Architecture -- 20e siècle]]> Congrès et conférences - Musicologie -- 20e siècle]]> Continu (philosophie) ]]>
La recherche de nouvelles reponses théoriques implique ici une exigence : laisser en déhors les langages musicaux – ainsi que leurs codifications – pour nous rapprocher d’une substance essentielle en création musicale, la perception des fantasmes libres de l’imaginaire creatif. Ce domaine encourage l’interpretation des signaux envoyées par les sens, une expérience privée qui, dans le contexte présent, demande de ne pas aborder les aspects émmotionels et affectifs. Il est charactéristique du phénomène de perception que ses signaux ne soient seulement auditives mais qui se manifestent dans la mixture propre de la synesthésie, un aspect à prendre en considération si l’on accepte que la pauvreté qui charactérise nos descriptions auditives ne cesse de s’appuyer dans d’autres sens – clair, sombre,… lise, rugueux,… doux, picant… –. Pour mieux se rapprocher de l’imaginaire musical il faut, d’abord, saisir la façon de se mouvoir de sa matière – information essentielle qui permet l’adoption des rythmes de la synesthésie, puis, que même étant irréel l’imaginaire ses représentations sensorielles maintiennent une étroite relation avec la réalité par leur référence aux états physiques de la matière – gaz, liquide, magma, solide –. Mouvement et état matériel hypothétique deviennent un référant physique pour que l’interprétation sensorielle des fantasmes puisse mieux les convertir à la réalité. La conversión a par but que toute donnée sensorielle, auditive ou pas, trouve une équivalence arbitraire aussi bien que approximative à des données musicales. La saisie de l’information physique contenue dans les fantasmes peut provenir, parmis d’autres, de la narration verbale ou de l’enregistrement graphique de la vitesse de changement de chaque aspect dynamique décélé dans l’imaginaire. Ces données servent de base pour reussir leur conversion dans un macro-timbre vocal ou instrumental, équivalent à la synthèse de l’ensemble des composantes chrono-acoustiques de la matière de la musique – rythme, son et espace – dans des structures de type continu ou discontinu. Le macro-timbre est un corps musical simple ou riche en information qui réponds à la nécessité de rivaliser avec les synthèses produites par les technologies musicales modernes. ]]> Estrada, Julio (1943-....). Conférencier]]> École nationale supérieure d'architecture de Normandie (Darnétal, Seine-Maritime)]]> Castanet, Pierre Albert (1956-....). Modérateur]]> Delhaye, Cyrille. Intervenant]]> Lieberman, David. Intervenant]]> Licence Creative Commons
Ce(tte) œuvre est mise à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International]]> fr]]> en]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4087]]> Musique -- 1945-.... -- Bandes audio]]> Musique instrumentale -- Bandes audio]]> Orchestre, Musique d' -- Bandes audio]]> Musique vocale -- Bandes audio]]> Méfano, Paul (1937-....)]]> Paris (France)]]> D'une fougère bleue les veines, Grande mélodie et Cinq dits de Jean-Claude Renard du compositeur Alain Banquart. Instrumentation : orchestre symphonique, violoncelle, flûte et voix soprano.]]> [Bancquart, Alain (1934-....). Compositeur]]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/101]]> ]]> Congrès et conférences - Architecture -- 20e siècle]]> Congrès et conférences - Musicologie -- 20e siècle]]> Continu (philosophie) ]]> Davantage que des continuités stables, c’est la transitivité que notre intérêt retient ici, la mise en contiguité de dimensions différentes, leurs zones d’indiscernabilité et les couplages fulgurants qui permettent de sortir des modèles linéaires, exclusifs ou limitatifs pour passer d’un milieu à un autre.
Nous distinguerons les continuums d’ordre (paramètres du son, qualités identifiées) et les continuums transitifs qui chevauchent les catégories et permettent des mises en relation non préétablies. En prenant appui sur mes travaux de recherche et des extraits d’œuvres, j’exposerai quelques situations de continuités transitives : sensorielles, gestuelles, spatiales.
]]> Criton, Pascale (1954-....). Conférencière]]> École nationale supérieure d'architecture de Normandie (Darnétal, Seine-Maritime)]]> Castanet, Pierre Albert (1956-....). Modérateur]]> Lallement, Estelle. Guitariste]]> Marques, Filipe. Guitariste]]> Delhaye, Cyrille. Intervenant]]> Ioakeim, Nikos. Intervenant]]> Licence Creative Commons
Ce(tte) œuvre est mise à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International]]> fr]]> en]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4089]]> Congrès et conférences - Architecture -- 20e siècle]]> Congrès et conférences - Musicologie -- 20e siècle]]> Continu (philosophie) ]]> années, à partir de mon travail en tant que compositeur, concernant une approche multiéchelle
des organisations musicales, en les considérant en tant qu’ensembles stratifiés,
fortement imbriqués, composés de multiples niveaux de grandeur temporelle (entre le macro
et le microtemps), se manifestant dans une situation d’interaction généralisée. Ces niveaux,
ces échelles temporelles ne se présentent pas comme des instances d’une hiérarchie prédéfinie
dont on pourrait relever avec pertinence une cartographie : bien au contraire, leur définition
fait partie de ce qui est à composer.
Il sera question ensuite de dégager un concept d’émergence (de singularité, de saillance) qui
se trouverait en phase avec une perspective multi-échelle. J’avancerai alors l’idée qu’une
approche granulaire (approche que je considère comme étant à la fois une « thèse » et une
« sensibilité ») est fertile dans le domaine musical non seulement parce qu’elle postule un
nouveau paradigme de description du signal sonore, mais parce que cette description peut être
traitée dans le cadre d’un transfert catégoriel du niveau du signal vers le niveau
symbolique/opératoire, ce dernier étant identifié comme celui propre à la composition
musicale (domaine qui ne saurait être naturalisé, c’est-à-dire réduit à une dimension purement
acoustique).
Cela étant le cas, il s’agira aussi de veiller à ne pas donner à une échelle temporelle
quelconque un statut ontologique fondateur (ou même privilégié) qui ne serait que la
manifestation d’un réductionnisme qui viendrait aplatir ou homogénéiser la richesse des
significations (morphologiques) musicales. C’est cette « absence positive de fondement » qui
signale, précisément, le caractère opératoire des catégories dont il sera ici question (en incluant
le thème crucial de la dualité discret-continu).]]> Vaggione, Horacio (1943-....)]]> École nationale supérieure d'architecture de Normandie (Darnétal, Seine-Maritime)]]> Castanet, Pierre Albert (1956-....). Modérateur]]> Licence Creative Commons
Ce(tte) œuvre est mise à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4090]]> [coll.]]]> s #1]]> Musique -- 1945-.... -- Concerts]]> Musique électroacoustique -- Concerts]]> Stockhausen, Karlheinz (1928-2007)]]> Paris (France)]]> Chute /parachute de Michel Gonneville, Versatzstücke IV de Orm Finnendahl, Kroniks_01
de Julien Bilodeau, Klavierstück IX et Einführung de Karlheinz Stockhausen, et Two electro-acoustics songs de Gérard Pape.]]> Anonyme]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/68]]> Musique -- 1945-..... -- Concerts]]> Musique électroacoustique. -- Concerts]]> Xenakis, Iannis (1922-2001)]]> Tanguy, Éric (1968-....)]]> Dusapin, Pascal (1955-....)]]> Sebille, Christian (1963-....)]]> Tarbes (Hautes-Pyrénées)]]> Anonyme]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/64]]> Composition musicale assistée par ordinateur]]> Synthèse sonore]]> Xenakis, Iannis (1922-2001) ]]> Apprentissage par la découverte]]> Musique -- Étude et enseignement]]> Concerts]]> Musique -- Programmes]]> Le programme fait entendre des travaux pédagogiques menés lors d'un atelier de trois semaines débutant le 19 février 1984 avec une classe de grande section de maternelle, de groupes de musiciens amateurs mais aussi : Mycenae Alpha de Iannis Xenakis, Transparences de PIerre Vasseur, Charly de Ricardo Mandolini, Ham-Sa de Pierre Bernard, Onde 63 de Alain Lithaud et la création de Statues statiques (extrait d'Antarion) de Alain Després.
Une note d'intention est écrite pour chaque oeuvre programmée. ]]> Xenakis, Iannis (1922-2001). Préfacier]]> Després, Alain. Préfacier]]> Fleuret, Maurice (1932-1990). ]]> Vasseur, Pierre. Compositeur]]> Mandolini, Ricardo. Compositeur]]> Bernard, Pierre. Compositeur]]> Lithaud, Alain. Compositeur]]> Després, Alain. Compositeur]]> Xenakis, Iannis (1922-2001). Compositeur]]> Ecole Maternelle Brossolette Nevers. Compositeur]]> Licence Creative Commons
Ce(tte) œuvre est mise à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International]]> Fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4113]]> POINT(274561.80556231 6440611.5295757)|3|0.0000000|0.0000000|osm
Nevers (Nièvre)]]> ||||osm
1980-]]> Després, Alain]]> https://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4989]]> Després, Alain]]> https://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4988]]> Congrès et conférences - Architecture -- 20e siècle]]> Congrès et conférences - Musicologie -- 20e siècle]]> Continu (philosophie) ]]> A rich and complex sound changes sonic "shape" (i.e. its resonance and reverberation in the container space) over time as the spectral content "slides" over the total timbral continuum from the simple sinewave to the complex wave. If we consider all dimensions of the sound at once, we may think of them as combining to make a spectral "harmony" of time, timbre and space. Composing with sound as such a spectral harmony means transforming at once the many dimensions of the sound over time. One can not treat the multi-dimensions of sound as completely independent "parameters" (as total serialism tried), but rather we should think of sound as a multi-dimensional, topologically varying sonic object that is in constant evolution. These sonic variations give our perception a rich and satisfying psycho-acoustical experience, especially when the composer transforms all of these dimensions at once, making for rich spectral-harmonic modulations in the space-time-timbre continuum.
]]> Pape, Gerard. Conférencier]]> École nationale supérieure d'architecture de Normandie (Darnétal, Seine-Maritime)]]> Criton, Pascale (1954-....). Modératrice]]> Delhaye, Cyrille. Intervenant]]> Licence Creative Commons
Ce(tte) œuvre est mise à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4084]]> Musique -- 1945-.... -- Emissions culturelles]]> Musique électroacoustique -- Emissions culturelles]]> Composition musicale assistée par ordinateur]]> Xenakis, Iannis (1922-2001)]]> [Després, Alain. Directeur des Ateliers UPIC]]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/155]]> Musique -- 1945-.... -- Emissions culturelles]]> Musique électroacoustique -- Emissions culturelles]]> Composition musicale assistée par ordinateur]]> Xenakis, Iannis (1922-2001)]]> [Després, Alain. Directeur des Ateliers UPIC]]]> Lippe, Cort. Compositeur]]> Lithaud, Alain. Compositeur]]> Mâche, François-Bernard (1935-....). Compositeur]]> Nelson, Peter. Compositeur]]> Parmegiani, Bernard (1927-2013). Compositeur]]> Toupet, Michel. Compositeur amateur]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/152.]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/154]]> Musique -- 1945-.... -- Emissions culturelles]]> Musique électroacoustique -- Emissions culturelles]]> Composition musicale assistée par ordinateur]]> Xenakis, Iannis (1922-2001)]]> Després, Alain. Directeur des Ateliers UPIC]]> Bernard, Pierre. Compositeur]]> Bayer, Francis. Compositeur]]> Després, Alain. Compositeur]]> Kosc, Christelle. Compositeur]]> Estrada, Julio. Compositeur]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/154.]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/152]]> Musique -- 1945-.... -- Bandes audio]]> Musique électroacoustique -- Bandes audio]]> Paris (France)]]> Chanson nocturne du poisson composée en 1988 sur l'UPIC par Ivan Patachich.]]> Patachich, Ivan. Compositeur]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/170]]> Musique -- 1945-.... -- Bandes audio]]> Orchestre, Musique d' -- Bandes audio]]> Musique vocale -- Bandes audio]]> [Xenakis, Iannis (1922-2001). Compositeur]]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/136]]> Després, Alain]]> https://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4986]]> ]]> Xenakis, Iannis (1922-2001)]]> Xenakis, Iannis (1922-2001) - Concret PH]]> En 1983, l'Ensemble Asko-Schoenberg a voulu reconstruire le Pavillon Philips et a fait appel à Dick Lucas pour la partie sonore. Dans cet entretien, ce dernier explique à Sharon Kanach et à Cyrille Delhaye du CIX les contraintes techniques et les possibles solutions d'une exécution fidèle à l'idée de Iannis Xenakis. ]]> In 1983, the Ensemble Asko-Schoenberg wanted to rebuild the Philips Pavilion and called upon Dick Lucas for the sound part. In this interview, the latter explains to Sharon Kanach and Cyrille Delhaye of the CIX the technical constraints and possible solutions for an execution faithful to the iannis Xenakis's idea. ]]> Lucas, Dick]]> Kanach, Sharon]]> Delhaye, Cyrille]]> en]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4137]]> Netherlands]]> Belgique, Bruxelles, 1958]]> Musique -- 1945-.... -- Bandes audio]]> Musique électroacoustique -- Bandes audio]]> Composition musicale assistée par ordinateur]]> Synthèse sonore]]> Aurore et Synevox de Christelle Kosc composée sur UPIC en 1987.
Extrait audio de Aurore.]]> Kosc, Christelle. Compositeure]]> Licence Creative Commons
Ce(tte) œuvre est mise à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/161]]> Paris]]> Musique -- 20e siècle -- Concerts]]> Musique -- 1945-.... -- Concerts]]> Estrada, Julio (1943-....)]]> Musique -- 19e siècle -- Concerts]]> Orchestre, Musique d' -- Concerts]]> Musique de chambre -- Concerts]]> Auditorium Saint Germain des Prés (Paris)]]> Anonyme]]> Fotoffset France. Impr.]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/50]]> Composition musicale assistée par ordinateur]]> Musique électroacoustique -- Étude et enseignement]]> Xenakis, Iannis (1922-2001)]]> Orsay (Essonne)]]> Anonyme]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4046]]> Congrès et conférences - Architecture -- 20e siècle]]> Congrès et conférences - Musicologie -- 20e siècle]]> Continu (philosophie)]]> Chatzopoulou, Nicoleta. Conférencière]]> Parthenios, Panagiotis. Co-auteur]]> University of Cyprus]]> Lieberman, David. Modérateur]]> Vasquez Hadjilyra, Oswald Emiddio. Intervenant]]> Parthenios, Panagiotis. Intervenant]]> Georgaki, Anastasia. Intervenant]]> Ham, Jeremy. Intervenant]]> Economou, Athanassios. Intervenant]]> Licence Creative Commons
Ce(tte) œuvre est mise à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International]]> en]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4100]]> Congrès et conférences - Architecture -- 20e siècle]]> Congrès et conférences - Musicologie -- 20e siècle]]> Continu (philosophie)]]> Novak, Marcos. Conférencier]]> University of Cyprus]]> Hadjichristos, Christos. Modérateur]]> Lieberman, David. Intervenant]]> Economou, Athanassios. Intervenant]]> Vasquez Hadjilyra, Oswald Emiddio. Intervenant]]> Ham, Jeremy. Intervenant]]> Kanach, Sharon (1957-....). Intervenante]]> Lanzilotti, Anne. Intervenante]]> Kavallaris, Faidros. Intervenant]]> Licence Creative Commons
Ce(tte) œuvre est mise à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International]]> en]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4102]]> Congrès et conférences - Architecture -- 20e siècle]]> Congrès et conférences - Musicologie -- 20e siècle]]> Continu (philosophie)]]> the way one interacts with the space consciously or subconsciously, Norman’s use of
palindromic musical gesture give a structure through which to process movement through
time. Both challenge the observer through zooming in on the specific design/pattern of
the materials to trust in the actual and symbolic experience of marching through time. It
is only through “outside time made possible by memory” that one perceives patterns, and
hopes to move forward. This is the spirituality reflection: forcing one to focus on time
itself, the symmetries of experience, and what is to come.]]> Lanzilotti, Anne. Conférencière]]> University of Cyprus]]> Lieberman, David. Modérateur]]> Kanach, Sharon (1957-....). Intervenante]]> Freedman, Lori (1958-....). Intervenante]]> Economou, Athanassios. Intervenant]]> Kavallaris, Faidros. Intervenant]]> Licence Creative Commons
Ce(tte) œuvre est mise à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International]]> en]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4097]]> Congrès et conférences - Architecture -- 20e siècle]]> Congrès et conférences - Musicologie -- 20e siècle]]> Continu (philosophie) ]]> Fendrich, Fabienne. Directrice de l'ENSA Normandie]]> École nationale supérieure d'architecture de Normandie (Darnétal, Seine-Maritime)]]> Féménias, Damien. Représentant de 'Université de Rouen]]> Biard, Michel (1957-....). Représentant du GRHis]]> Méfano, Paul (1937-.... ). Président du Centre Iannis Xenakis]]> Villeval, Jean Louis. Vice-président du Centre Iannis Xenakis]]> Kanach, Sharon (1957-...). Vice-présidente du Centre Iannis Xenakis]]> Licence Creative Commons
Ce(tte) œuvre est mise à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International]]> fr]]> en]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4092]]> Musique -- 20e siècle -- Concerts]]> Quatuors -- Concerts]]> Ann Arbor (Mich.)]]> Waarg le 10 mars 1989, Akea le 11 mars et Tauriphanie le 12 mars. Egalement, premières aux Etats-Unis de l'oeuvre Zeitgeist de Georges Crumb le 11 mars, et de Vortex de Gerard Pape le 12 mars. Autres oeuvres de Crumb, Wilson, Albright, Carpenter et Heitler.
]]> Anonyme]]> Xenakis, Iannis. Illustrateur]]> en]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/48]]> Expositions itinérantes]]> Xenakis, Iannis (1922-2001)]]> Athènes (Grèce)]]> Composition musicale assistée par ordinateur]]> Delhaye, Cyrille. Photographe]]> Bourotte, Rodolphe. Commissaire d'exposition]]> Teige, Daniel. Commissaire d'exposition]]> Delhaye, Cyrille. Commissaire d'exposition]]> Kanach, Sharon. Commissaire d'exposition]]> Licence Creative Commons
Ce(tte) œuvre est mise à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution - Partage dans les Mêmes Conditions 4.0 International]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/3904]]> ]]> Expositions itinérantes]]> Xenakis, Iannis (1922-2001)]]> Athènes (Grèce)]]> Composition musicale assistée par ordinateur]]> Delhaye, Cyrille. Photographe]]> Bourotte, Rodolphe. Commissaire d'exposition]]> Teige, Daniel. Commissaire d'exposition]]> Delhaye, Cyrille. Commissaire d'exposition]]> Kanach, Sharon. Traductrice]]> Licence Creative Commons
Ce(tte) œuvre est mise à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution - Partage dans les Mêmes Conditions 4.0 International]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/3900]]> Expositions itinérantes]]> Xenakis, Iannis (1922-2001)]]> Athènes (Grèce)]]> Composition musicale assistée par ordinateur]]> Delhaye, Cyrille. Photographe]]> Bourotte, Rodolphe. Commissaire d'exposition]]> Teige, Daniel. Commissaire d'exposition]]> Delhaye, Cyrille. Commissaire d'exposition]]> Kanach, Sharon. Traductrice]]> Licence Creative Commons
Ce(tte) œuvre est mise à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution - Partage dans les Mêmes Conditions 4.0 International]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/3901]]> Expositions itinérantes]]> Xenakis, Iannis (1922-2001)]]> Athènes (Grèce)]]> Composition musicale assistée par ordinateur]]> Delhaye, Cyrille. Photographe]]> Bourotte, Rodolphe. Commissaire d'exposition. ]]> Teige, Daniel. Commissaire d'exposition. ]]> Delhaye, Cyrille. Commissaire d'exposition. ]]> Kanach, Sharon. Traductrice. ]]> Licence Creative Commons
Ce(tte) œuvre est mise à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution - Partage dans les Mêmes Conditions 4.0 International]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/3906]]> Expositions itinérantes]]> Xenakis, Iannis (1922-2001)]]> Athènes (Grèce)]]> Composition musicale assistée par ordinateur]]> Delhaye, Cyrille. Photographe]]> Bourotte, Rodolphe. Commissaire d'exposition]]> Teige, Daniel Commissaire d'exposition]]> Delhaye, Cyrille. Commissaire d'exposition]]> Kanach, Sharon. Traductrice]]> Licence Creative Commons
Ce(tte) œuvre est mise à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution - Partage dans les Mêmes Conditions 4.0 International]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/3905]]> Musique -- 1945-.... -- Bandes audio]]> Musique électroacoustique -- Bandes audio]]> Soissons (Aisne) ]]> Viaje).
Lithaud, Alain (Onde 63)]]> Orts, José Antonio. Compositeur]]> Lithaud, Alain. Compositeur]]> es]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/97]]> Xenakis, Iannis (1922-2001)]]> Camargue (race bovine)]]> Musique électroacoustique mixte (percussion) -- Concerts]]> Art de la lumière]]> Arles (Bouches-du-Rhône) -- Arènes]]> Taurhiphanie en juillet 1987 : hymne de Iannis Xenakis à la tauromachie. Taureaux de Camargue et cavalier dans l'arène, promontoire avec le compositeur au centre dirigeant les percussionnistes de Strasbourg répartis autour de la piste. Projection de faisceaux lumineux au sol.]]> Anonyme]]> Xenakis, Iannis (1922-2001). Compositeur]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4013]]> Xenakis, Iannis (1922-2001)]]> Camargue (race bovine)]]> Musique électroacoustique mixte (percussion) -- Concerts]]> Art de la lumière]]> Arles (Bouches-du-Rhône) -- Arènes]]> Anonyme]]> Xenakis, Iannis (1922-2001). Compositeur]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4027]]> Xenakis, Iannis (1922-2001)]]> Camargue (race bovine)]]> Musique électroacoustique mixte (percussion) -- Concerts]]> Art de la lumière]]> Arles (Bouches-du-Rhône) -- Arènes]]> Taurhiphanie en juillet 1987 : hymne de Iannis Xenakis à la tauromachie. Taureaux de Camargue dans l'arène, le compositeur sur un promontoire au centre, dirigeant les percussionnistes de Strasbourg répartis autour de la piste. Projection de faisceaux lumineux au sol.]]> Anonyme]]> Xenakis, Iannis (1922-2001). Compositeur]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4014]]> Xenakis, Iannis (1922-2001)]]> Camargue (race bovine)]]> Musique électroacoustique mixte (percussion) -- Concerts]]> Art de la lumière]]> Arles (Bouches-du-Rhône) -- Arènes]]> Anonyme]]> Xenakis, Iannis (1922-2001). Compositeur]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4068]]> Xenakis, Iannis (1922-2001)]]> Camargue (race bovine)]]> Musique électroacoustique mixte (percussion) -- Concerts]]> Art de la lumière]]> Arles (Bouches-du-Rhône) -- Arènes]]> Anonyme]]> Xenakis, Iannis (1922-2001). Compositeur]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4026]]> Xenakis, Iannis (1922-2001)]]> Camargue (race bovine)]]> Musique électroacoustique mixte (percussion) -- Concerts]]> Art de la lumière]]> Arles (Bouches-du-Rhône) -- Arènes]]> Taurhiphanie en juillet 1987 : hymne de Iannis Xenakis à la tauromachie. Taureaux de Camargue dans l'arène, le compositeur au centre, dirigeant les percussionnistes de Strasbourg répartis autour de la piste. Projection de faisceaux lumineux au sol.]]> Anonyme]]> Xenakis, Iannis (1922-2001). Compositeur]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4019]]> Xenakis, Iannis (1922-2001)]]> Camargue (race bovine)]]> Musique électroacoustique mixte (percussion) -- Concerts]]> Art de la lumière]]> Arles (Bouches-du-Rhône) -- Arènes]]> Taurhiphanie en juillet 1987 : hymne de Iannis Xenakis à la tauromachie. Taureaux de Camargue dans l'arène, spectateurs dans la prénombre. Projection de faisceaux lumineux sur la piste.]]> Anonyme]]> Xenakis, Iannis (1922-2001). Compositeur]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4016]]> Xenakis, Iannis (1922-2001)]]> Camargue (race bovine)]]> Arles (Bouches-du-Rhône) -- Arènes]]> Anonyme]]> Xenakis, Iannis (1922-2001). Compositeur]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4024]]> Xenakis, Iannis (1922-2001)]]> Musique électroacoustique mixte (percussion) -- Concerts]]> Arles (Bouches-du-Rhône) -- Arènes]]> Anonyme]]> Xenakis, Iannis (1922-2001). Compositeur]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4023]]> Xenakis, Iannis (1922-2001)]]> Camargue (race bovine)]]> Musique électroacoustique mixte (percussion) -- Concerts]]> Art de la lumière]]> Arles (Bouches-du-Rhône) -- Arènes]]> Anonyme]]> Xenakis, Iannis (1922-2001). Compositeur]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4020]]> Xenakis, Iannis (1922-2001)]]> Musique électroacoustique mixte (percussion) -- Concerts]]> Arles (Bouches-du-Rhône) -- Arènes]]> Anonyme]]> Xenakis, Iannis (1922-2001). Compositeur]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4030]]> Xenakis, Iannis (1922-2001)]]> Musique électroacoustique mixte (percussion) -- Concerts]]> Arles (Bouches-du-Rhône) -- Arènes]]> Anonyme]]> Xenakis, Iannis (1922-2001). Compositeur]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4029]]> Xenakis, Iannis (1922-2001)]]> Camargue (race chevaline)]]> Musique électroacoustique mixte (percussion) -- Concerts]]> Spectacles équestres]]> Art de la lumière]]> Arles (Bouches-du-Rhône) -- Arènes]]> Taurhiphanie. Cavalier et cheval de Camargue dans l'arène, salués par le public et Iannis Xenakis sur le promontoire au centre. Percussionnistes de Strasbourg répartis autour de la piste. Projection de faisceaux lumineux au sol.]]> Anonyme]]> Xenakis, Iannis (1922-2001). Compositeur]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4018]]> Xenakis, Iannis (1922-2001)]]> Camargue (race chevaline)]]> Musique électroacoustique mixte (percussion) -- Concerts]]> Spectacles équestres]]> Art de la lumière]]> Arles (Bouches-du-Rhône) -- Arènes]]> Taurhiphanie en juillet 1987 : hymne de Iannis Xenakis à la tauromachie. Chevaux de Camargue dans l'arène, promontoire avec Ie compositeur et les percussionnistes de Strasbourg au centre. Projection de faisceaux lumineux sur la piste.]]> Anonyme]]> Xenakis, Iannis (1922-2001). Compositeur]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4015]]> Xenakis, Iannis (1922-2001)]]> Camargue (race chevaline)]]> Musique électroacoustique mixte (percussion) -- Concerts]]> Spectacles équestres]]> Art de la lumière]]> Arles (Bouches-du-Rhône) -- Arènes]]> Taurhiphanie en juillet 1987 : hymne de Iannis Xenakis à la tauromachie. Chevaux de Camargue dans l'arène, promontoire avec Ie compositeur et les percussionnistes de Strasbourg au centre. Projection de faisceaux lumineux sur la piste]]> Anonyme]]> Xenakis, Iannis (1922-2001). Compositeur]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4028]]> Xenakis, Iannis (1922-2001)]]> Camargue (race chevaline)]]> Musique électroacoustique mixte (percussion) -- Concerts]]> Spectacles équestres]]> Art de la lumière]]> Arles (Bouches-du-Rhône) -- Arènes]]> Taurhiphanie en juillet 1987 : hymne de Iannis Xenakis à la tauromachie. Chevaux de Camargue dans l'arène, promontoire avec le compositeur et les percussionnistes de Strasbourg au centre dans la pénombre, spectateurs autour de la piste.]]> Anonyme]]> Xenakis, Iannis (1922-2001). Compositeur]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4025]]> Xenakis, Iannis (1922-2001)]]> Camargue (race chevaline)]]> Musique électroacoustique mixte (percussion) -- Concerts]]> Spectacles équestres]]> Art de la lumière]]> Arles (Bouches-du-Rhône) -- Arènes]]> Taurhiphanie en juillet 1987 : hymne de Iannis Xenakis à la tauromachie. Chevaux de Camargue dans l'arène, promontoire avec le compositeur et les percussionnistes de Strasbourg au centre dans la pénombre, spectateurs autour de la piste.]]> Anonyme]]> Xenakis, Iannis (1922-2001). Compositeur]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4017]]> Xenakis, Iannis (1922-2001)]]> Musique électroacoustique mixte (percussion) -- Concerts]]> Arles (Bouches-du-Rhône) -- Arènes]]> Anonyme]]> Xenakis, Iannis (1922-2001). Compositeur]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4022]]> Xenakis, Iannis (1922-2001)]]> Musique électroacoustique mixte (percussion) -- Concerts]]> Arles (Bouches-du-Rhône) -- Arènes]]> Taurhiphanie en juillet 1987 : hymne de Iannis Xenakis à la tauromachie. Vue de jour, visiteurs dans les gradins.]]> Anonyme]]> Xenakis, Iannis (1922-2001). Compositeur]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4021]]> Congrès et conférences - Architecture -- 20e siècle]]> Congrès et conférences - Musicologie -- 20e siècle]]> Continu (philosophie) ]]> Delhaye, Cyrille. Modérateur]]> École nationale supérieure d'architecture de Normandie (Darnétal, Seine-Maritime)]]> Castanet, Pierre Albert (1956-....)]]> Vaggione, Horacio (1943-....). Intervenant]]> Lieberman, David. Intervenant]]> Kanach, Sharon (1957-....). Intervenant]]> Estrada, Julio (1943-....). Intervenant]]> Criton, Pascale (1954-....). Intervenant]]> Chatzichristou, Christakis. Intervenant]]> Hollard, Arnaud. Intervenant]]> Licence Creative Commons
Ce(tte) œuvre est mise à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4091]]> Musique -- 1945-.... ]]> Musique électroacoustique ]]> Composition musicale assistée par ordinateur]]> Synthèse sonore]]> Synevox, pour UPIC et voix, composé sur UPIC à Paris en 1987 et mixé à l'Université de Lille 3.
Le document comprend des éléments de légende de la partition graphique, des extraits du programme du concert de sa création, la forme d'onde et l'enveloppe du thème musical principal.]]> Kosc, Christelle. Compositeure]]> Licence Creative Commons
Ce(tte) œuvre est mise à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International]]> Fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4125]]> Paris]]> Lille]]> Musique -- 1945-.... -- Bandes audio]]> Musique instrumentale -- Bandes audio]]> Cacioppo, George. Compositeur]]> en]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/195]]> Musique -- 1945-.... -- Bandes audio]]> Musique instrumentale -- Bandes audio]]> Ann Arbor (Mich.)]]> Heart of darkness de John Carpenter.]]> Carpenter, John. Compositeur]]> The Brookwood Studio, Inc]]> en]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/189]]> Musique -- 1945-.... -- Bandes audio]]> Musique instrumentale -- Bandes audio]]> Ann Arbor (Mich.)]]> Sequenza IV pour piano de Luciano Berio, et Concert Suite pour piano et violon.]]> Berio, Luciano (1925-2003). Compositeur]]> The Brookwood Studio, Inc]]> en]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/185]]> Musique -- 1945-.... -- Bandes audio]]> Musique instrumentale -- Bandes audio]]> Dream concert pour orgue et percussions de George Cacioppo, et Corale pour violon, 2 cors et 17 cordes de Luciano Berio.]]> Cacioppo, George. Compositeur]]> Berio, Luciano (1925-2003). Compositeur]]> The Brookwood Studio, Inc]]> en]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/192]]> Musique -- 1945-.... -- Bandes audio]]> Musique instrumentale -- Bandes audio]]> Orchestre, Musique d' -- Bandes audio]]> Simple en concert.]]> [Bancquart, Alain (1934-....). Compositeur]]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/191]]> Composition musicale assistée par ordinateur]]> Musique électroacoustique -- Étude et enseignement]]> Xenakis, Iannis (1922-2001)]]> Yokohama (Japon) ]]> Anonyme]]> Xenakis, Iannis (1922-2001)]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/3862]]> Polytope de Cluny]]> Sharon Kanach]]> en]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> en]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Iannis Xenakis]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Iannis Xenakis]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Iannis Xenakis]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Xenakis, Iannis]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Iannis Xenakis]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> D.G. Harrison]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Jean Baudot]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Jean Baudot]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> D.G. Harrison]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Bruce Rogers]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Maurice Fleuret]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> UPIC Atelier]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Iannis Xenakis]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Sharon Kanach]]> en]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Iannis Xenakis]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Iannis Xenakis]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Jean Baudot]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Jean Baudot]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Jean Baudot]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Iannis Xenakis]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Iannis Xenakis]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Iannis Xenakis]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Iannis Xenakis]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Iannis Xenakis]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Iannis Xenakis]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Iannis Xenakis]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Iannis Xenakis]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Iannis Xenakis]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Iannis Xenakis]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Iannis Xenakis]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Iannis Xenakis]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Iannis Xenakis]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Iannis Xenakis]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Iannis Xenakis]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Musique -- 1945-..... -- Recherche]]> Architecture -- 20e siècle]]> Lasers]]> Composition musicale assistée par ordinateur]]> Xenakis, Iannis (1922-2001)]]> Il se voyait comme un artisan mosaïste, nourrissant ses propres recherches de sujets aussi vastes et variés que la philosophie grecque, les mathématiques modernes, la science nucléaire, la paléontologie, etc. Bref, il menait une quête perpétuelle d’une universalité, mais fondée, guidée, orientée par et vers les formes et les architectures. Selon lui, seul un artiste concepteur ayant connaissance dans ces divers domaines (et encore dans bien d’autres) pouvait posséder l’inventivité nécessaire à l’originalité qui est une nécessité absolue de la survie de l’espèce humaine. Il s’efforça dans ses propres cours et conférences d’ouvrir les esprits jeunes et de surcroît artistiques à une réflexion scientifique."]]> Centre Iannis Xenakis]]> Castanet, Pierre-Albert. Conférencier]]> Sterken, Sven. Conférencier]]> Teige, Daniel. Conférencier]]> Genevois, Hugues. Conférencier]]> Basbous, Karim. Conférencier]]> Criton, Pascale. Conférencière]]> Hollard, Arnaud. Conférencier]]> Retbi, Michel. Conférencier]]> Villeval, Jean-Louis. Conférencier]]> De Vivo, Raphaël. Conférencier]]> Licence Creative Commons
Ce(tte) œuvre est mise à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution - Partage dans les Mêmes Conditions 4.0 International]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4126]]> École nationale supérieure d'architecture de Normandie (Darnétal, Seine-Maritime)]]> Rouen, France]]> Musique -- 1945-..... -- Recherche]]> Architecture -- 20e siècle]]> Composition musicale assistée par ordinateur]]> Musique -- Étude et enseignement]]> Musique électroacoustique ]]> Couvent Sainte-Marie de La Tourette]]> Concerts]]> Xenakis, Iannis (1922-2001)]]> Le Corbusier (1887-1965) ]]> de musicien et d’architecte. Ses Polytopes, grands précurseurs du New Media Art, sont la preuve
de sa vision décloisonnée avant l’heure. Il se voyait comme «un artisan mosaïste», nourrissant ses propres recherches de sujets aussi vastes et variés que
la philosophie grecque, les mathématiques modernes, la science nucléaire, la paléontologie, etc. Bref, il menait une quête perpétuelle d’une «universalité, mais fondée, guidée, orientée par et vers les formes
et les architectures». Selon lui, seul un «artiste concepteur» ayant connaissance dans ces divers domaines (et encore dans bien d’autres) pouvait posséder l’inventivité nécessaire à l’originalité
qui est une «nécessité absolue de la survie de l’espèce humaine». Il s’efforça dans ses propres cours et conférences d’ouvrir les esprits jeunes et de surcroît artistiques à une réflexion scientifique."]]> Centre Iannis Xenakis]]> Centre Culturel du Couvent de la Tourette]]> Polack, Jean-Dominique. Conférencier]]> Feher, Etienne. Conférencier]]> Kathpalia, Rajeev. Conférencier]]> Freedman, Lori. Clarinettiste]]> De Saram, Laurent. Violoncelliste]]> Chadabe, Joel. Conférencier]]> Lieberman, David. Conférencier]]> Kanach, Sharon. Conférencière]]> Retbi, Michel. Conférencier]]> Sluchin, Benny. Conférencier]]> Economou, Athanassios. Conférencier]]> Bourotte, Rodolphe. Conférencier]]> Genevois, Hugues. Conférencier]]> Deshays, Daniel. Conférencier]]> Fischer, Laurent-Marc. Conférencier]]> Thigpen, Benjamin. Conférencier]]> Solomos, Makis. Conférencier]]> Criton, Pascale. Conférencière]]> Piloz, Aude-Marie. Conférencière]]> Abrell, Jean-Dominique. Conférencier]]> Licence Creative Commons
Ce(tte) œuvre est mise à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution - Partage dans les Mêmes Conditions 4.0 International]]> Fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4127]]> Couvent Sainte-Marie de La Tourette, L'Arbresle. France]]> Composition musicale assistée par ordinateur]]> Musique électroacoustique -- Étude et enseignement]]> Xenakis, Iannis (1922-2001)]]> Paris (France) -- Quartier des Halles]]> Rastoin, Bruno. Photographe]]> Licence Creative Commons
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Ce(tte) œuvre est mise à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/3893]]> Composition musicale assistée par ordinateur]]> Musique électroacoustique -- Étude et enseignement]]> Son -- Enregistrement et reproduction]]> Magnétophones]]> Xenakis, Iannis (1922-2001)]]> France Télécom Orange labs]]> Rastoin, Bruno. Photographe]]> Licence Creative Commons
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Ce(tte) œuvre est mise à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/3887]]> Xenakis, Iannis (1922-2001)]]> Mycènes (ville ancienne)]]> Mycenae Alpha de Iannis Xenakis. Vue sur les ruines de l'acropole au lever du jour.]]> Anonyme]]> Xenakis, Iannis (1922-2001). Compositeur]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4038]]> Xenakis, Iannis (1922-2001)]]> Musique -- 1945-.... -- Concerts]]> Musique électroacoustique mixte -- Concerts]]> Art de la lumière]]> Mycènes (ville ancienne)]]> Mycenae Alpha de Iannis Xenakis : vue sur l'orchestre éclairé en contrebas des ruines de l'acropole. Jeux de lumière du Polytope.]]> Anonyme]]> Xenakis, Iannis (1922-2001). Compositeur]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/admin/items/show/668]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/669]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4035]]> Xenakis, Iannis (1922-2001)]]> Musique -- 1945-.... -- Concerts]]> Musique électroacoustique mixte -- Concerts]]> Art de la lumière]]> Mycènes (ville ancienne)]]> Mycenae Alpha de Iannis Xenakis. Vue sur les ruines de l'acropole et les jeux de lumière du Polytope. Orchestre éclairé en contrebas. de Iannis Xenakis. Vue sur les ruines de l'acropole et les jeux de lumière du Polytope. Orchestre éclairé en contrebas.]]> Anonyme]]> Xenakis, Iannis (1922-2001). Compositeur]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/admin/items/show/668]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/669]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4037]]> Xenakis, Iannis (1922-2001)]]> Musique -- 1945-.... -- Concerts]]> Musique électroacoustique mixte -- Concerts]]> Art de la lumière]]> Mycènes (ville ancienne)]]> Mycenae Alpha de Iannis Xenakis. Vue sur les ruines de l'acropole et les jeux de lumière du Polytope. Orchestre éclairé en contrebas.]]> Anonyme]]> Xenakis, Iannis (1922-2001). Compositeur]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/admin/items/show/668]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/669]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4036]]> Xenakis, Iannis (1922-2001)]]> Musique -- 1945-.... -- Concerts]]> Musique électroacoustique mixte -- Concerts]]> Art de la lumière]]> Mycènes (ville ancienne)]]> Mycenae Alpha de Iannis Xenakis. Vue sur les ruines de l'acropole et les jeux de lumière du Polytope. Orchestre éclairé en contrebas.]]> Anonyme]]> Xenakis, Iannis (1922-2001). Compositeur]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/admin/items/show/668]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/669]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4034]]> Xenakis, Iannis (1922-2001)]]> Musique -- 1945-.... -- Concerts]]> Musique électroacoustique mixte -- Concerts]]> Art de la lumière]]> Mycènes (ville ancienne)]]> Mycenae Alpha de Iannis Xenakis. Vue sur les ruines de l'acropole et les jeux de lumière du Polytope. Orchestre éclairé en contrebas.]]> Anonyme]]> Xenakis, Iannis (1922-2001). Compositeur]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/admin/items/show/668]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/669]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4033]]> Xenakis, Iannis (1922-2001)]]> Musique -- 1945-.... -- Concerts]]> Musique électroacoustique mixte -- Concerts]]> Art de la lumière]]> Mycènes (ville ancienne)]]> Mycenae Alpha de Iannis Xenakis. Vue sur les ruines de l'acropole et les jeux de lumière du Polytope.]]> Anonyme]]> Xenakis, Iannis (1922-2001). Compositeur]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/admin/items/show/668]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/669]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4032]]> Xenakis, Iannis (1922-2001)]]> Musique -- 1945-.... -- Concerts]]> Musique électroacoustique mixte -- Concerts]]> Art de la lumière]]> Mycènes (ville ancienne)]]> Mycenae Alpha de Iannis Xenakis. Vue sur les ruines de l'acropole et les jeux de lumière du Polytope. Orchestre éclairé en contrebas.]]> Anonyme]]> Xenakis, Iannis (1922-2001). Compositeur]]> Centre Iannis Xenakis, http://www.centre-iannis-xenakis.org/admin/items/show/668]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/669.]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4031]]> Composition musicale assistée par ordinateur, Musique électroacoustique, Xenakis, Iannis (1922-2001)]]> Intérêts de l'UPIC pour le travail de composition de Pierre Bernard : notation musicale graphique claire permettant de connaître visuellement le résultat sonore en amont de sa production par la machine, possibilité de jouer avec des effets de masse de manière cyclique, sous forme de prolifération ou de faisceaux, grâce à l'aspect "orchestre". Visuel des partitions de Pierre Bernard.

]]> Les Ateliers UPIC]]> Bernard, Pierre. Intervenant]]> fr]]>

Musique -- 1945-.... -- Bandes audio

]]> Musique électroacoustique -- Bandes audio]]> Musique instrumentale -- Bandes audio]]> Piano, Musique de -- Bandes audio]]> Piano pieces 1-3 de George Cacioppo, Epitaph for G de Gordon Mumma (musique électroacoutsique), et Piano concerto de [Lisa Brenneis].]]> Cacioppo, George. Compositeur]]> Mumma, Gordon (1935-....). Compositeur]]> Brenneis, Lisa. Compositeur]]> en]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/199]]> Musique -- 1945-.... -- Bandes audio]]> Symphonies -- Bandes audio]]> Anonyme]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/179]]> Xenakis, Iannis (1922-2001), Architecture -- 1970-...., Ouvrages d'art, Constructions transportables, Centre national d'art et de culture Georges Pompidou (Paris)]]> Rastoin, Bruno (1954-....). Photographe]]> Xenakis, Iannis (1922-2001). Architecte]]> Ministère de la Culture. Maîtrise d'ouvrage]]> Licence Creative Commons
Ce(tte) œuvre est mise à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International]]> Xenakis, Iannis (1922-2001), Architecture -- 1970-...., Ouvrages d'art, Constructions transportables, Centre national d'art et de culture Georges Pompidou (Paris)]]> Rastoin, Bruno (1954-....). Photographe]]> Xenakis, Iannis (1922-2001). Architecte]]> Ministère de la Culture. Maîtrise d'ouvrage]]> Licence Creative Commons
Ce(tte) œuvre est mise à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International]]> Xenakis, Iannis (1922-2001), Architecture -- 1970-...., Ouvrages d'art, Constructions transportables, Centre national d'art et de culture Georges Pompidou (Paris)]]> Rastoin, Bruno (1954-....). Photographe]]> Xenakis, Iannis (1922-2001). Architecte]]> Ministère de la Culture. Maîtrise d'ouvrage]]> Licence Creative Commons
Ce(tte) œuvre est mise à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International]]> Musique -- 1945-.... -- Bandes audio]]> Ensemble à percussion, Musique d' -- Bandes audio]]> Violoncelle, Musique de -- Bandes audio]]> Oeuvres interprétées : Eolo'oolin (percussions) et Yuunohui'Ive (violoncelle) de Julio Estrada.

]]> Estrada, Julio (1943-....). Compositeur]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/122]]> Musique -- 1945-.... -- Bandes audio]]> Musique électroacoustique -- Bandes audio]]> Composition musicale assistée par ordinateur]]> Points, lignes paysages de Jean-Claude Eloy, Rotations de Frédéric Nyst, Fragment du continu de Julio Estrada, et un extrait de Mycenae Alpha de Iannis Xenakis. Egalement, Kotabebuchok composée par un groupe de danseur de l'opéra du nord, Etoiles, Vent, Grêle, Bonshommes par un groupe d'enfants, Espérance cosmique par un groupe du conservatoire, et Renga par un groupe d'adultes.]]> Eloy, Jean-Claude. Compositeur]]> Nyst, Frédéric. Compositeur]]> Estrada, Julio (1943-....). Compositeur]]> Mache, François-Bernard. Compositeur]]> Xenakis, Iannis (1922-2001). Compositeur]]> fr]]> en]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/121]]> Musique -- 1945-.... -- Bandes audio]]> Musique instrumentale -- Bandes audio]]> Orchestre de chambre, Musique d' -- Bandes audio]]> Anonyme]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/180]]> Musique -- 1945-.... -- Bandes audio]]> Musique électroacoustique -- Bandes audio]]> Paris (France)]]> Lisbonne (Portugal)]]> Cornélia)]]> Marie, Jean Etienne. Compositeur]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/92]]> Musique -- 1945-.... -- Bandes audio]]> Musique électroacoustique -- Bandes audio]]> Musique vocale -- Bandes audio]]> La tristesse.]]> Anonyme]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/165]]> Xenakis, Iannis (1922-2001)]]> Architecture -- 1970-....]]> Ouvrages d'art]]> Constructions transportables]]> Centre national d'art et de culture Georges Pompidou (Paris)]]> Rastoin, Bruno (1954-....). Photographe]]> Xenakis, Iannis (1922-2001). Architecte]]> Ministère de la Culture. Maîtrise d'ouvrage]]> Licence Creative Commons
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