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          <description>Outre correspondre à la zone 7 du pavé ISBD (zone de note) ce champ intègre toute information supplémentaire qui apporte des précisions de catalogage. Les notes servent à préciser les informations entre crochets dans les autres champs :&#13;
ex : La date est déduite d'après le contenu du document.</description>
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              <text>Précédé d'extraits musicaux de « Trans » et de « Objectiles » (2 guitaristes)</text>
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                <text>Continuums, espaces-temps, transitivité &#13;
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                <text>Colloque International : De Xenakis à nos jours : Le Continuum et son développement en musique et en architecture</text>
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                <text>École nationale supérieure d'architecture de Normandie (Darnétal, Seine-Maritime)</text>
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                <text>Castanet, Pierre Albert (1956-....). Modérateur</text>
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                <text>Marques, Filipe. Guitariste</text>
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                <text>Delhaye, Cyrille. Intervenant</text>
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                <text>Ioakeim, Nikos. Intervenant</text>
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                <text>Continu (philosophie) </text>
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                <text>Que le son résulte de sources matérielles ou qu’il soit généré par des machines, Xenakis met en valeur « l’engendrement de l’inengendré » et les potentialités transformatives à l’œuvre dans la musique. Le son est événement, énergie, matière en devenir. Le propre d’un espace-temps musical sera de donner consistance à des individuations sonores inouies (sans identité). A cet effet, diagrammes spatio-temporels, cribles et schèmes permettront de déterminer les modifications d’ensembles de variables et modeler les événements d’une plasticité dynamique. Au sein de cette physis active, loin de s’exclure, les pôles complémentaires du continu et du discontinu ne cessent de s’échanger, de varier leur mesure et leur distribution, renouvellant la composition des rapports selon des densités variables, transformations graduelles et imperceptibles, vitesses de modification.&#13;
Davantage que des continuités stables, c’est la transitivité que notre intérêt retient ici, la mise en contiguité de dimensions différentes, leurs zones d’indiscernabilité et les couplages fulgurants qui permettent de sortir des modèles linéaires, exclusifs ou limitatifs pour passer d’un milieu à un autre.&#13;
Nous distinguerons les continuums d’ordre (paramètres du son, qualités identifiées) et les continuums transitifs qui chevauchent les catégories et permettent des mises en relation non préétablies. En prenant appui sur mes travaux de recherche et des extraits d’œuvres, j’exposerai quelques situations de continuités transitives : sensorielles, gestuelles, spatiales.&#13;
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                <text>École nationale supérieure d'architecture de Normandie (Darnétal, Seine-Maritime)</text>
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                <text>European University of Cyprus</text>
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                <text>&lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;&lt;img style="border-width: 0;" src="https://i.creativecommons.org/l/by-nc-nd/4.0/88x31.png" alt="Licence Creative Commons" /&gt;&lt;/a&gt;&lt;br /&gt;Ce(tte) &amp;oelig;uvre est mise &amp;agrave; disposition selon les termes de la &lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International&lt;/a&gt;</text>
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