Musique -- 1945-.... -- Bandes audio
Musique instrumentale -- Bandes audio
Musique vocale -- Bandes audio
Récitants (musique)
Oeuvre contemporaine pour orchestre, voix soprano et récitants.
Anonyme
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/182
Musique -- 1945-.... -- Concerts
Xenakis, Iannis (1922-2001)
Musique électroacoustique -- Concerts
Musique électroacoustique mixte -- Concerts
der Gasteig (Munich, Allemagne)
Residenzmuseum (Munich, Allemagne)
Promotion des travaux de Iannis Xenakis à travers un vaste programme de manifestations à Munich : concerts d'oeuvres du compositeur-architecte (dont polytopes), présentation de l'UPIC et démonstration de son utilisation, workshop, projection de films... Oeuvres de Iannis Xenakis interprétées et/ou projetées : Voile (première), Pléïades, Le diatope, La légende d'Eer, Naama, Oophaa et Okho. Documentaires projetés : Something reach and strange et The monastry of La Tourette.
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/51
Musique électroacoustique mixte -- Bandes audio
Enregistrement de la partie pour bande magnétique de l'oeuvre électroacoustique mixte X-Stasis (1992) du compositeur Gérard Pape.
Pape, Gerard. Compositeur
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/135
Workshop Graphische Komposition mit Les Ateliers UPIC (Paris)
Théorie musicale
Composition musicale assistée par ordinateur
Musique électroacoustique -- Etudes et enseignement
Salzbourg (Autriche)
Stage de 3 jours consacré à la composition musicale avec l'UPIC, proposé à l'école supérieure de musique et d'arts visuels de Salzbourg et animé par le compositeur américain Gerard Pape. La formation, ouverte à tous, comprend une introduction théorique et des temps de pratique.
Hochschule für Musik und darstellende Kunst "Mozarteum". Organisateur
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/49
White box black box: at the edges of sound and light
Colloque International : De Xenakis à nos jours : Le Continuum et son développement en musique et en architecture
Congrès et conférences - Architecture -- 20e siècle
Congrès et conférences - Musicologie -- 20e siècle
Continu (philosophie)
Keynote White Box the space of exhibition the space of installation edited and reduced to accomodate fine art Black Box the space to facilitate the space to make possible expanded and diffused with performance The proposition seeks through the choreography of movement, sound, and light to investigate the nature of space in its poetic and emotive qualities and to articulately craft the boundaries and limits through the use of specific materiality, fabrications, and assemblies, the architecture of contemporary cultural practice and political expression, an architecture determined by its occupancy and use. In a post cinematic world, creative production transcends the norms of traditional media and disciplines. Not unlike the integrated practice of architecture, the practices of fine art and performing art are more often than not, combinatory in their execution and rooted in a multiplicity of references. Light and sound are the palpable materials of architectural containment and are simultaneously the prinicipal forms of its occupation. Traditional spatial composition has relied upon the surfaces of resistance and reflection; space can be understood in the dissolve and blur of the visual and the aural at the limits of perception and tactility. Current discussions in the academy and in experimental practice are focused on responsive architectures and interactive interface; the work posits the concept of generative archtiectures in terms of materials, hybrid systems, and controls through both improvised and scripted tenancies as acts of invention and innovation. In Paul Mazursky's film The Tempest, John Cassavettes plays Prospero as an architect rebuilding an a ancient amphitheatre on a Greek isle. He lifts his glasses to the darkening skies ..... the lighting flashes, the thunder roars, and the waves crash on the shore "show me the magic"
Lieberman, David. Conférencier
École nationale supérieure d'architecture de Normandie (Darnétal, Seine-Maritime)
Criton, Pascale (1954-....). Modératrice
Méfano, Paul (1937-.... ). Intervenant
Hollard, Arnaud. Intervenant
Ce(tte) œuvre est mise à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4085
Well, I say you are already ‘Layereding’
If layering is an arrangement which allows not only the navigation within any one of the layers and the navigation through different layers but also the creation of new layers in the form of assemblages, the components of which are entities encountered in other layers, then any element is neither a fragment nor a stable entity but rather a ‘trace’, the trajectory of which is an integral part of the identity it assumes at each moment of its journey. In such a setup the subject is not an outside perceiver but another layered entity with a memory which allows for changes in identity without dissolving the notion of the entity. Even though, at least in the case of architectural practice, Layering is a technique used extensively to produce hand-drawn and digital design and construction documents, as well as in the actual construction itself, it is, compared to concepts such as collage, montage, bricolage or folding, less, if at all, investigated in the field of architecture but also in art or philosophy, Freud compares the way the brain stores information with the way Rome, the Eternal City, is layered. And while there are of course important differences, what is attempted is an investigation into the potentials offered by using layering as a model for thinking and designing. From a rather personal methodology for painting, to proposals for the buffer zone dividing Cyprus into the north and the south, to a novel way of writing, the present project playfully navigates through diverse material which is itself layered while layering the subject exposed to it who is consciously or not already engaged in layering anyway. It could thus be said that the proposed paper is all about ‘layereding’ a term expressing both the passive and the active component of the phenomenon of being layered while being engaged in the action of layering.
Chatzichristou, Christakis. Conférencier
Castanet, Pierre Albert (1956-....). Modérateur
Lieberman, David. Intervenant
Estrada, Julio (1943-....). Intervenant
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4088
Musique électroacoustique -- Bandes audio
Oeuvre électroacoustique Voyage du compositeur James Harley.
Harley, James. Compositeur
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/96
Musique -- 20e siècle -- Concerts
Musique vocale -- Concerts
Paris (France)
Concert de musiques vocale et mixte ayant eu lieu à l'église Saint Etienne du Mont à Paris. La deuxième partie du concert est consacrée à la création de Jean Philippe Calvin intitulée Miserere nobis...
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/47
Oeuvre électroacoustique Virtuals du compositeur James L. Mc Hard.
Mc Hard, James L. Compositeur
Centre Iannis Xenakis 535, cote 75, dossier Mc Hard
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/158
VIITASAARI - 5. - 11. 7. 1995, MUSIIKIN AIKA
Musique -- 1945-....
Finlande
Au mois de juillet 1995 le festival finlandais "Musiikin aika" accueille Les Ateliers Upic, ainsi qu'un grand nombre de compositeurs de musique contemporaine internationaux.
Kumpunen, Esko. Graphiste
Kytöharju, Maarit. Photographe
TalK-Offset. Impr.
Vidéo de présentation de l'exposition : Le Diatope de Xenakis, regard d’un plasticien, Bruno Rastoin
Xenakis, Iannis
Exposition réalisée par les étudiants de M1 recherche en Musicologie (2021-2022) dans le cadre du séminaire de recherche de Cyrille Delhaye du 9 au 31 mai 2022 à la Maison de l’Université. Structure architecturale éphémère, spectacle de lumière et oeuvre musicale, performance artistique et poétique… difficile d’appréhender toutes les dimensions du Diatope de Iannis Xenakis, oeuvre atypique qui, de surcroît, immergeait le public en son sein. Le Diatope réunissait, dans un alliage complexe, les arts visuels et sonores avec des technologies nouvelles. Mathématique, informatique, physique, acoustique et optique y participent. Pour le centenaire de la naissance du compositeur, mathématicien et architecte, des étudiants de l’université de Rouen Normandie se sont plongés dans les archives du Centre Iannis Xenakis (CIX). Dans cette exposition, ils font revivre les facettes d’une œuvre hors normes, créée en 1978 sur la piazza Beaubourg à Paris, dans le cadre de l’inauguration du Centre Georges Pompidou. Leurs recherches ont mis au jour le parcours d’un artiste plasticien, Bruno Rastoin, qui a photographié toutes les étapes de la création du Diatope. Les images, les ébauches, les dessins et les manuscrits rassemblés ici éclairent les processus créateurs à l’origine d’une oeuvre exceptionnelle. La visée de Xenakis est cosmique, et le Diatope interroge encore aujourd’hui notre rapport au monde. Exposition produite par le Centre Iannis Xenakis avec le soutien de la Direction régionale des affaires culturelles de Normandie, avec le concours de la Direction de la Culture et du Service commun de la documentation de l’université de Rouen Normandie et avec le mécénat de la société Active Image qui met à disposition des écrans ultra-haute définition.
Centre Iannis Xenakis
Université de Rouen Normandie
Rouen
Enregistrement de l'oeuvre électroacoustique Variations Varésiennes (1992) du compositeur Gérard Pape.
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/141
First UPISketch workshops in Cyprus
Slideshow of still photos taken during UPISketch workshops at the Bank of Cyprus Cultural Foundation in Nicosia (Cyprus), accompanied by music composed by Katerina Bargilly (8 years old) with UPISketch.
CIX
UPISketch 2018
UPISketch
Démonstration d'UPISketch, dans sa version 2.1.4, programme d’aide à la composition sonore, par le dessin. Présentation des premières fonctionnalités liées à la génération d'évènements via les automates cellulaires. Application réalisée au Centre Iannis Xenakis.
Rodolphe Bourotte
Vidéo créée le 30 octobre 2020, montage à partir de captures d'écran sur un Mac.
English
Présentation vidéo d'UPISketch, dans sa version 2.1.4.
Tous pays
Démonstration d'UPISketch, dans sa version 1.0, programme d’aide à la composition sonore, par le dessin. Application réalisée au Centre Iannis Xenakis.
Vidéo créée le 8 juin 2018, capture d'écran d'un IPad Pro.
Première démonstration d'UPISketch, dans sa version 1.0, sous forme de copie d'écran.
Hatje Cantz
Oeuvres Tribuni A et Tribuletage composées sur l'UPIC par Georges Bloch.
Bloch, Georges. Compositeur
Centre Iannis Xenakis 750, cote 87, dossier Georges Bloch
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/168
Oeuvre électroacoustique Tremors du compositeur James L. Mc Hard.
Centre Iannis Xenakis 534, cote 75, dossier Mc Hard
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/157
Remix -- Bandes audio
Oeuvre The Wolfman tape de Robert Ashley : mixage de différents sons extraits du quotidien (publicités, générique de dessin animé, moteur...).
Ashley, Robert (1930-2014). Compositeur
Centre Iannis Xenakis 670, cote 82, dossier Ashley Robert
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/162
Presentation of the complete film "the Sound of these Waves" by David Lieberman, first presented in Rouen during the Continuum conference there in November 2015.
European University of Cyprus
Economou, Athanassios. Modérateur
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4108
The Polytope of Mycenae (1978) / I. Xenakis: structuring the space of the past through a futuristic architectonic approach
In 1978 Xenakis created at the Acropolis of Mycenae a unique event -in multiple places (polytopon)- a participatory art spectacle for the masses with music and poetry, audiovisual effects, soundscapes with human and animal voices and bells with absolute respect to the historical and the natural soundscape of the archeological site. In this presentation I will present the structure of the polytope in space and time through a microstructure and macrostructure analysis; I will focus especially on Mycenae Alpha the the electronic piece that has been composed for this event and is based in microstructural sound design in UPIC environment (Polyagogie) through cloud and aborescences. The sound of Mycenae Alpha is the futuristic tool « par excellence » that bridges different events that happen in the "heterotopian" soundscape of Mycenae and thus highlights the cultural heritage of thousands of years through the perspective of a futuristic driven architecture organization in the field of audio, music, speech and natural soundscape.
Georgaki, Anastasia. Conférencière
University of Cyprus
Kanach, Sharon (1957-....). Modératrice
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4095
The plasticity of pitch phenomena in electronic music
Keynote et conférence donnée dans les cadre del' Université de toutes les cultures de l'Université de Rouen Pitch is an intrinsically fascinating phenomenon. Words fail to describe the emotional impact of a beautiful melody, harmonic progression, bass line, pitch cluster, or cloud of glissandi. Partly because of this concentrated aesthetic power, pitch is also a sensitive and culturally-charged topic, and the most zealously researched aspect of music. This obsessive focus has not resulted in a unified view. Pitch phenomena are studied from different angles by composers of various stripes, music theorists, psychoacousticians, and music psychologists. They import divergent biases and communicate in separate circles. The current musical situation prompts a reconsideration of the aesthetics of pitch. Two developments motivate this. First, the inherent precision and programmability of digital synthesis removes limitations imposed by acoustic instrument design and human performance. This enables formerly speculative theorizing about pitch (such as precise microtonal performance) to be realized easily in practice. Second, musical aesthetics and technology have opened up to the entire universe of sound, placing the relatively narrow domain of scale-aligned pitched tones in a much broader sonic and compositional context.
Roads, Curtis (1951-....). Conférencier
Université de Rouen
Université de toutes les cultures
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4093
The genesis of structure: A narrative description of F. Romitelli’s Yellow, Green and Blue
In this paper I will present an analysis of Fausto Romitelli’s piece Yellow, Green and Blue aiming for the realization of the driving forces that forge the structural shape of the piece. I will primarily focus on selected concepts and ideas that could shed light on a more thorough understanding of such musical forces that not only affect the shaping of the musical form but could possibly suggest a more crucial reasoning on the understanding and listening experience of the piece. In addition to that I will address the question of syntactic coherence and sonic unity in a work of such plasticity, where discrete units such as motive, phrase, etc. are not particularly helpful terms in a sonic landscape which has to do more with sculpting of large masses of sound. F. Romitelli describes characteristically: “At the center of [his] composing lies the idea of considering sound as a material into which one plunges in order to forge its physical and perceptive characteristics: grain, thickness, porosity, luminosity, density and elasticity. Hence it is sculpture of sound, instrumental synthesis, anamorphosis, transformation of the spectral morphology, and a constant drift towards unsustainable densities, distortions and interferences, thanks also to the assistance of electro-acoustic technologies”. The theoretical background of my analysis is intertwined with the ideas of Ms. Livia Theodorescu-Ciocanea that are thoroughly presented at her paper titled as “Timber Versus Spectralism. Ms. Theodorescu-Ciocanea describes nine different compositional tendencies in Spectral Music: Spectralism as timbral metaphor, mimetic Spectralism, Spectralism as heterophony, Spectralism and modality, Spectralism as an archetypal approach, etc. Considering such tendencies as an important point of departure, I created a theoretical - empirical model of analysis for the better comprehension and interpretation of the sounding components and gestural interconnections in Romitelli’s music. My model comprises three hierarchical levels. The first level, “Pitch context /Harmony”, deals with the identification of pitch complexes and/or harmonic fields, intervallic schemas and the interaction of the harmonic and inharmonic spectra of the piece. The second level, “Motion/Procedure or (Musical Operations)” illustrates the means that determine the “behavior” and the shaping – pacing, formation – of the sound. The combination of the aforementioned is interpreted, in level III, as “Musical gesture”. I consider this to describe the shaping and directionality that the “sound energy” takes, in the micro and macro structural levels on the piece. Consequently, the proposed analytical discourse highlights the subtle transition from the harmonic-inharmonic elements through the way that they are formulated and shaped, leading to their sonic depiction and/or gestural formation reaching finally their structural instantiation into the music. The ultimate goal is the internal analysis and understanding of the gestural forces, their imminent effect on the sound and structure resulting in the formation and realization of larger structural levels of the piece. Each level of my analytical model will contribute to the broaden clarification of all the sonic/gestural events highlighting the reasoning behind the sonic energy that formulates the global structural shape of the piece.
Dimou, Stylianos. Conférencier
Sammoutis, Evis. Intervenant
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4105
Architectural and music computational models have profoundly affected the ways we describe, interpret and evaluate existing architectural and musical works as well as the ways we design new works in both domains. Two aspects of these computational models – representation and process (rules) are considered here to foreground similarities and differences between the two art worlds. A new computational model, the allography machine, is considered in the end as an rule-based visual tool for making graphical/spatial compositions in both domains.
Economou, Athanassios. Conférencier
Novak, Marcos. Modérateur
Kavallaris, Faidros. Intervenant
Lanzilotti, Anne. Intervenant
Parthenios, Panagiotis. Intervenant
Vasquez Hadjilyra, Aswaldo Emiddio. Intervenant
Kanach, Sharon (1957-....). Intervenante
Hadjichristos, Christos. Intervenant
Chatzopoulou, Nicoleta. Intervenant
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4111
Taurhiphanie : schéma de structure de la bande
Conducteur destiné à la création en concert de Taurhiphanie : il donne à l'interprète des indications de durée et l'ordre dans lequel jouer les pages UPIC. Est indiqué à 8'02 : Improvisation UPIC sur la page 30.
Orchestre de chambre, Musique d' -- Bandes audio
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/181
There is a superficial, and yet fundamental paradox at the core of Xenakis' work: whilst being the creator of atomised sound (granular synthesis) he was also preoccupied with sound's continuity; or later on his career, while he openly promoted the techniques offered by digital synthesis (i.e. UPIC) he was critical of harmonic analysis and the synthesis derived from Fourier Transforms. At a first glance, these positions may appear incompatible and incommensurable, but considering Xenakis' full awareness of the implicit problems in the aforementioned domains, this presentation would like to argue for possible ways that this fissure is in fact justifiable, by alluding to topological operations that reconcile the analog and the digital. More specifically, the argument will mainly be exemplified in a transdisciplinary way by presenting personal work, in which rendered images taken from a parametrically designed piece of marble (designed by Arch-T) were used to as a compositional tool. The operations to and from the rendered images to the raw sound can be loosely defined mathematically as topological homeomorphisms.
Vasquez Hadjilyra, Oswald Emiddio. Conférencier
Novak, Marcos. Intervenant
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4103
Bancquart, Alain (1934-....)
Piano, Musique de -- Bandes audio
Forme sonate
Enregistrement d'une émission publique, avec interprétation de l'oeuvre Sonate pour deux pianos d'Alain Bancquart, en sa présence. Discussion avec le compositeur à propos de la sonate et les écarts de son oeuvre (système tonal en micro-intervalles, irrégularité des scansions) avec cette forme traditionnelle.
Bancquart, Alain (1934-....). Compositeur
Planès, Alain. Pianiste
Heisser, Jean-François. Pianiste
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/144
Orchestre, Musique d' -- Bandes audio
Oeuvre pour orchestre et voix (chant en anglais et phonèmes).
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/139
Musique vocale
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/140
Partitions graphiques des oeuvres Ham Sa et Solar dessinées par le compositeur Pierre Bernard sur l'UPIC.
Bernard, Pierre. Compositeur
Researching the Philosophy, Music, and Being of Xenakis’ Work from the I Ching Perspective
In 1991, a stochastic music piece called Gendy3 was produced entirely by a computer program written by the composer Iannis Xenakis at CEMAMu. In his words, Xenakis asked "What is a composer? A thinker and plastic artist who expresses himself through sound being." We now can hear computer generated sounds that we were incapable of imagining before. The relations between human beings and music has been changed, from human control to digital control. In this research, I will deal with the following questions: Can new music help to enhance our epistemology of the universe? Can new music change our perceptions of the relations between human beings and music? Xenakis adopts a western-scientific approach on composing his music. I Ching, on the other hand, from the East, is the object of more discussion and comprehension with the help of the development of mathematics and science. I will compare Xenakis’s approach and the I Ching to answer the above questions in three parts: philosophy, music, and human beings. Conclusion As the discussion above, a strong correlation between the western scientific approach on music and the eastern mysterious web of signs of math has appeared. To find out the concrete answer, a physical space with experimental music could be taken as a tool to take future steps on this analysis.
Yu, Yin. Conférencière
Ham, Jeremy. Intervenant
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4106
Reportage sur les prises de sons de Taurhiphanie
Document vidéo issu des archives du CIX qui montre un extrait d'un reportage pour la télévision (chaine inconnue) dont le sujet porte sur les prises de sons autour de taureaux effectuées par Iannis Xenakis et son équipe pour Taurhiphanie (1987). Les prises de vue alternent entre des plans larges de la Camargue et les taureaux et des plans en champ de Xenakis interviewé devant l'enclos des taureaux.
https://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4990
Camargue
Enregistrement de l'oeuvre électroacoustique mixte Renonde d'Alain Lithaud pour UPIC, voix soprano, flûte et clarinette.
Lithaud, Alain. Compositeur
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/183
Reinventing the sense of continuity in urban structure through pauses
At first glance, the modern city constitutes a continuing united system in space-time. Roads, buildings, open spaces comprise the idea of urban structure into an interwoven system. On second thought, contemporary cities are seen as townscapes composed by a random collection of fragments, rather than a meaningful landscape of interrelated spaces. These gaps disrupt the overall continuity of the urban form. Nevertheless, they can often be interrelated with everyday expressions of public space activism. These space-time pauses/tensions on the urban structure constitute a variety of bottom-up initiatives that challenge the increasingly, regulated, privatized forms of the urban system and at the same time defy or escape existing regulations. Tactical maneuvers stand in contrast to the carefully planned city and break the rules for short periods with unexpected, risky activities that inject the urban voids with new functions and meanings. The permanent form of the city and the temporary interventions in it, are what de Certeau call strategies and tactics. During the last years, are observed many actions aiming at the reappropriation of urban voids throughout Europe. The question which is emerging from such a study is: How these actions can enhance the overall system, although are breaking the rules of the state? How can monotony rhythm of space-time be interrupted and, at the same time in communication with new tones of public life? In exploring these questions, this paper presents two cases: a series of practices implemented by the Atenistas group in the city of Athens, Greece and the appropriation of a lake in an abandoned factory in Rome, Italy. Atenistas, is a group that searches and identifies vacant or misused spaces. They have managed to implement a series of strategies in organizing and activating, not only the spaces as such but in terms of emerging the social network that will sustain and maintain these spaces. The second example is about an abandoned factory which bought by Antonio Pulcini, who intended to transform it to build a shopping center. During the constructions, an unidentified water source from which the water had covered the whole area was revealed. This condition provided the neighboring residents with the advantage to occupy and appropriate the space. Their actions eventually determined the lake’s future use in an agreement with the state. Both cases reflect how the spaces that disrupt the urban structure can be seen as fertile grounds for social regeneration through tactics, rather than one fixed plan. This thesis aims at bringing new insights about the potentials of residual sites and their role in the development of modern city. It attempts to demonstrate how informal activities in urban voids can interrupt the monotonous continuity of the city bringing new social patterns and promoting a more creative continuity of the urban system which can enhance the social bonding whilst fostering the creation of meaningful social relations. These cases can offer lessons for other cities that wish to improve the public life of their urbanites through pauses enhancing at the same time the sense of wholeness.
Anaxagorou, Glykeria
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4099
Instruments à cordes -- Concerts
Estrada, Julio (1943-....)
Cage, John (1912-1992)
Gubajdulina, Sofiâ Asgatovna (1931-....)
Sciarrino, Salvatore (1947-....)
Ferneyhough, Brian (1943-....)
Berio, Luciano (1925-2003)
Reich, Steve (1936-....)
Donatoni, Franco (1927-2000)
Dillon, James (1950-....)
Moss, Piotr (1949-....)
Guarnieri, Adriano (1947-....)
Finnissy, Michael (1946-....)
Macerata (Italie)
Série de concerts de musique contemporaine au théâtre Lauro Rossi de Macerata (Italie), principalement pour solistes ou duo d'instruments à cordes (violon, alto, violoncelle, contrebasse, harpe, guitarre). Oeuvres de Iannis Xenakis, Julio Estrada, John Cage, Sofiâ Asgatovna Gubajdulina, Salvatore Sciarrino, Brian Ferneyhough, Luciano Berio, Steve Reich, Franco Donatoni, James Dillon, Piotr Moss, Adriano Guarnieri, Michael Finnissy, Phill Niblock, James Dashow, Franco Donatoni, Alessandro Melchiorre et Fernando Mencherini, entre autres.
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/61
Synthèse sonore
Concerts
Handicapés visuels
Ateliers d'artistes
SIGMA
Compte rendu d'un atelier de composition musicale avec la machine UPIC et des groupes d'handicapés visuels encadrés par le compositeur Julio Estrada.
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4117
||||osm Bordeaux (Gironde)
Estrada, Julio (1943-....), Musique -- 1945-...., Orchestre, Musique d'
Enregistrement lors des Donaueschinger Musiktage de l'oeuvre pour orchestre symphonique Eua'on'ome, composée par Julio Estrada en 1995. Cet opus est une transcription pour orchestre de l'oeuvre électroacoustique Eua'on composée par Julio Estrada sur l'UPIC en 1980. Selon le compositeur : "Eua'on'ome (1995) étend la méthode d'enregistrement chronographique à l'ensemble des composantes du macrotimbre pour tous les instruments de l'orchestre. [...] J'ai ajouté au macrotimbre de tous les instruments l'idée de pression dans l'émission sonore. [...] Dans Eua'on'ome l'orchestre est distribué de façon peu orthodoxe : violoncelles et contrebasses devant, violons et altos au centre-milieu, les instruments à vents et les percussions au fond. Des deux côtés de l'orchestre deux pianos ouverts, toujours avec pédales, créent de longues résonances acoustiques de l'ensemble instrumental" (Estrada, Julio. Xenakis, UPIC, Continuum Electroacoustic & Instrumental works from CCMIX Paris, Mode records, livret p.35-36)
"Eua'on'ome (1995) extends the method of chronographic recording to the ensemble of macro-timbral components of all the instruments of the orchestra. [...] I add to the idea of macro-timbre of orchestral instruments the notion of pressure in the sonic emission [...]. In Eua'on'ome, the orchestra is distributed in an orthodox way : cellos and basses in front, violons and violas in the middle, wind instruments and percussion in the back. On the two sides of the orchestra are two open pianos, always with the sustain pedal down, creating long acoustic resonances of the instrumental ensemble." (Estrada, Julio. Xenakis, UPIC, Continuum Electroacoustic & Instrumental works from CCMIX Paris, Mode Records, p.32)
Estrada, Julio (1943-....). Compositeur
Centre Iannis Xenakis QR9, exposition du CIX
SWF Orchestra of Baden-Baden. Interprète
Henzold, Olaf. Chef d'orchestre
[L'Avenir de l'UPIC, interview de Iannis Xenakis, video couleur]
[The future of the UPIC, interview with Iannis Xenakis, video color]
Xenakis, Iannis (1922-2001), Composition musicale assistée par ordinateur -- Logiciels -- Développement, Notation musicale, Musique électroacoustique
Point de vue de Iannis Xenakis en 1981 sur les évolutions futures de l'UPIC : production industrielle à plus grande échelle de l'UPIC, développement d'un logiciel UPIC pour PC, amélioration de l'ergonomie de l'UPIC, ajout de fonctions déterministes ou probabilistes de transformation du graphisme, adjonction d'une caméra de saisie des dessins et de la couleur, et diffusion de la machine au plus grand nombre. Réflexion sur la puissance d'abstraction de l'être humain.
Les Ateliers UPIC
Centre Iannis Xenakis QR8, exposition du CIX
Xenakis, Iannis. Intervenant
[Alain Després explique le fonctionnement de l'UPIC, video noir et blanc]
[Alain Després explains how UPIC functions, video black and white]
Composition musicale assistée par ordinateur, Musique électroacoustique, Xenakis, Iannis (1922-2001)
Démonstration didactique du fonctionnement de l'UPIC par Alain Després : ouverture d'une page de musique sur la tablette graphique puis dessin, à l'aide du stylo électromagnétique, de faisceaux et nuages de sons, ainsi que des variations d'intensité sonore. Stockage préalable dans la machine des différents timbres affectés aux dessins, puis écoute du résultat, modifiable. Comparaison avec les possibilités limitées de composition du système tonal et évocation de l'apport de l'UPIC pour le travail sur les microstructures à l'intérieur de la matière sonore.
Centre Iannis Xenakis QR7, exposition du CIX
Després, Alain. Intervenant
Xenakis, Iannis (1922-2001), Musique -- 1945-...., Musique électroacoustique, Musique stochastique, Composition musicale assistée par ordinateur
Enregistrement de l'oeuvre Gendy3 composée par Iannis Xenakis en 1989 pour le Festival de Metz. Musique électroacoustique et stochastique, reposant sur le calcul de probabilités par le programme informatique GENDYN développé au CEMAMu.
Xenakis, Iannis (1922-2001). Compositeur
Centre Iannis Xenakis QR6, exposition du CIX
Xenakis, Iannis (1922-2001), Musique -- 1945-...., Musique électroacoustique, Composition musicale assistée par ordinateur
Enregistrement de l'oeuvre électroacoustique Voyage absolu des Unari vers Andromède composée par Iannis Xenakis sur l'UPIC en 1989 pour l'exposition internationale des cerfs-volants organisée par le Goethe Institut d'Osaka.
Centre Iannis Xenakis QR5, exposition du CIX
Xenakis, Iannis (1922-2001), Musique -- 1945-...., Musique électroacoustique mixte, Composition musicale assistée par ordinateur
Enregistrement de l'oeuvre de musique électroacoustique mixte Pour la paix, composée par Iannis Xenakis en 1981, pour récitants, choeur et bande (composition sur l'UPIC).
Centre Iannis Xenakis QR4, exposition du CIX
[L’exemple d’une cantate de J.S. Bach retranscrite sur l’UPIC : Jesu, meine Freude, video couleur]
[Transcription of an exerpt of J.S Bach's cantata Jesu, meine Freude on the UPIC, video color]
Orgue, Musique d', Notation musicale, Composition musicale assistée par ordinateur, Musique électroacoustique, Bach, Johann Sebastian (1685-1750), Xenakis, Iannis (1922-2001)
Retranscription sur l'UPIC de la cantate pour orgue Jesu, meine Freude de Jean-Sebastien Bach. Comparaison visuelle des deux partitions. Commentaire sur les objectifs du travail de composition avec l'UPIC.
Centre Iannis Xenakis QR31, exposition du CIX
[François-Bernard Mâche témoigne de son utilisation de l’UPIC, video couleur]
[ François-Bernard Mâche shares his experience with the UPIC, video color]
Intérêts de l'UPIC pour le travail de composition de François-Bernard Mâche : l'UPIC représente un appareil d'analyse permettant de regarder dans le détail les réalités acoustiques des sons naturels, d'en extraire les formes, puis de créer des hybrides en recombinant ces modèles.
Centre Iannis Xenakis QR30, exposition du CIX
Mâche, François-Bernard. Intervenant
[Julio Estrada lors d’une séance UPIC avec un groupe de non-voyants, video noir et blanc]
[Julio Estrada running a UPIC workshop with the blind, video black and white]
<a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=49&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Composition+musicale+assist%C3%A9e+par+ordinateur%2C+Musique+%C3%A9lectroacoustique%2C+Musique+--+%C3%89tude+et+enseignement+pour+la+jeunesse%2C+%C3%89coute+musicale+%28%C3%A9ducation+musicale%29%2C+Handicap%C3%A9s+visuels%2C+Estrada%2C+Julio+%281943-....%29%2C+Xenakis%2C+Iannis+%281922-2001%29">Composition musicale assistée par ordinateur, Musique électroacoustique, Musique -- Étude et enseignement pour la jeunesse, Écoute musicale (éducation musicale), Handicapés visuels, Estrada, Julio (1943-....), Xenakis, Iannis (1922-2001)
Atelier de composition musicale sur l’UPIC avec des adultes non-voyants au Forum des Halles de Paris. Repérage spatial et appropriation de la machine avec l’aide de Julio Estrada. Interview de Julio Estrada sur cette première expérience pédagogique avec un public aveugle. Aisance de l'accès à la composition musicale pour les non-musiciens grâce à l’UPIC.
Centre Iannis Xenakis QR28, exposition du CIX
[Public scolaire en situation de production avec l’UPIC, video noir et blanc]
[School children during a UPIC workshop, video black and white]
Composition musicale assistée par ordinateur, Musique électroacoustique, Musique -- Étude et enseignement pour la jeunesse, Écoute musicale (éducation musicale), Xenakis, Iannis (1922-2001)
Atelier pédagogique de composition musicale avec l'UPIC au parc de la Villette : jeune enfant dessinant sur la tablette graphique, puis choix d'un timbre et écoute du résultat sonore. Interview de deux enfants sur leurs pratiques culturelles quotidiennes de l'écoute musicale et tentative de comparaison avec les compositions obtenues grâce à la machine.
Centre Iannis Xenakis QR27, exposition du CIX
[Alain Després lors d’un atelier pédagogique autour de l’UPIC, commentaires de Iannis Xenakis, video couleur]
[Alain Després during a UPIC workshop, with commentary by Iannis Xenakis, video color]
Atelier pédagogique de composition musicale sur l'UPIC avec des enfants du cycle primaire, mené par Alain Després. Appropriation de la machine par les enfants, afin d'accompagner le récit qu'ils ont imaginé. Difficultés rencontrées, corrections des dessins en fonction de l'intention musicale et essais du rendu sonore avec l'UPIC. Commentaires de Iannis Xenakis évoquant sa volonté de démocratiser l'accès à la composition musicale pour tous, grâce à l'UPIC.
Centre Iannis Xenakis QR26, exposition du CIX
Xenakis, Iannis. Intervenant et commentateur
Alain Després. Intervenant
[Alain Després explains how UPIC functions]
Démonstration didactique du fonctionnement de l'UPIC par Alain Després : ouverture d'une page de musique sur la tablette graphique, puis dessin, à l'aide du stylo électromagnétique, de faisceaux et nuages de sons, ainsi que des variations d'intensité sonore. Stockage préalable dans la machine des différents timbres affectés aux dessins, puis écoute du résultat, modifiable. Comparaison avec les possibilités de composition limitées du système tonal et évocation de l'apport de l'UPIC pour le travail sur les microstructures à l'intérieur de la matière sonore.
Centre Iannis Xenakis QR25, exposition du CIX
Centre Iannis Xenakis QR24, exposition du CIX
Musique -- 1945-...., Musique électroacoustique mixte (ensemble à cordes), Composition musicale assistée par ordinateur
Enregistrement de l'oeuvre de musique électroacoustique mixte Le Fleuve du Désir III, composée par Gerard Pape en 1994, pour bande UPIC et quatuor à cordes (2 violons, alto et violoncelle). "Le Fleuve, a été inspiré par l'observation de diverses sortes de fluides qui amènent un imaginaire sonore : rivières, eau qui bout dans une casserole ainsi que par un fluide mythologique utilisé pour décrire la montée et la descente du désir humain. [...] La restitution de ce fleuve dans mon imaginaire musical se rapproche plutôt d'une "rivière au son". [...] Cette pièce est conçue comme une évolution dans le temps de différentes structures sonores. Elle est composée par de multiples niveaux de perception structurelle. [...] Au niveau formel, la pièce évolue de l'ordre vers le désordre, puis revient à l'ordre." (Pape, Gerard. Xenakis, UPIC, Continuum Electroacoustic & Instrumental works from CCMIX Paris, Mode Records, livret p.53-54)
"This inspiration for Le Fleuve began with the observation of various kinds of fluids : rivers, water boiloing in a pan, and fluid of a different sort, what Freud called "libido", which is the mythological fluid that he used to describe the ebb and flow of human desire. My "river of desire" was [...] a river of sound that would flow as my musical imagination would require. [...] Thi spiece involves the evolution in time of diffrent sound structures. It is concieved on multiple levels of the perception of structure. [...] The macro-level of the piece is the level of order and disorder, but here I concieved the structure perceptually, not mathematically. On a formal level, the piece moves from order to disorder and back to order." (Pape, Gerard. Xenakis, UPIC, Continuum Electroacoustic & Instrumental works from CCMIX Paris, Mode Records, livret p.50-51)
Centre Iannis Xenakis QR23, exposition du CIX
The Arditti Quartet. Interprète
Musique -- 1945-...., Musique électroacoustique, Composition musicale assistée par ordinateur
Enregistrement de l'oeuvre électroacoustique Gestes de l'écrit, composée par Daniel Terrugi en 1994 sur l'UPIC. "L'écriture est un geste de communication, intérieure dans certains cas, superflue dans d'autres. L'outil dessine laborieusement les signes qui nou semmènent vers l'abstrait, prenant des formes et des chemins divers pour y parvenir. Des gestes propres à l'outil (UPIC) conditionnent la pensée entre l'intention et les phonèmes. J'appelle phonèmes les quelques 12 dessinns effectués sur l'écran que j'ai ensuite déformés et modifiés pour les combiner dans les mots ; préalable à la musique. [...] Cette oeuvre est dédiée à tous ceux qu iont passé des heures, des jours et des semaines à extraire de la musique de quelques lignes jetées sur un cadre. Ils auront réussi ou pas, en tout cas je me suis énormément amusé." (Teruggi, Daniel. Xenakis, UPIC, Continuum Electroacoustic & Instrumental works from CCMIX Paris, Mode Records, livret p.38)
"Writing is a gesture of communication, interior in certain cases, superfluous in others. The tool laboriously draws signs that lead towards the abstract, taking on forms and diverse paths get there. The gestures proper to the tool (the UPIC) condition thinking which finds an immediacy (relative) between intention an "phonemes" those some 12 drawings made on the screen that I subsequently deformed and modified to combine them into words; prior to music. [...] This work is dedicated to all those who have passed hours, days and weeks, extracting music from somelines thrown on a frame. They will have succeded or not; in any cas, I greatly enjoyed myself." (Teruggi, Daniel. Xenakis, UPIC, Continuum Electroacoustic & Instrumental works from CCMIX Paris, Mode Records, livret p.37-38)
Terrugi, Daniel. Compositeur
Centre Iannis Xenakis QR22, exposition du CIX
Tous droits réservés.piste CD audio (00:09:54)
Risset, Jean-Claude (1938-....), Musique -- 1945-...., Musique électroacoustique mixte (saxophone), Composition musicale assistée par ordinateur
Enregistrement de l'oeuvre électroacoustique Saxatile, composée par Jean-Claude Risset en 1992 sur l'UPIC, et dédiée à Iannis Xenakis.
Risset, Jean-Claude (1938-....). Compositeur
Centre Iannis Xenakis QR21, exposition du CIX
Kientzy, Daniel. Interprète, saxophoniste
Musique électroacoustique
Notation musicale
Enregistrement sonore et représentation visuelle de la partition UPIC graphique de l'oeuvre Mycènes Alpha composée par Iannis Xenakis en 1978. Un curseur permet de suivre la progression sur la partition pendant l'écoute.
Centre Iannis Xenakis QR2, exposition du CIX
Xenakis, Iannis (1922-2001). Compositeur, “QR code 3,” Centre Iannis Xenakis, http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/669.
Enregistrement de l'oeuvre électroacoustique Variations Varésiennes (1992) du compositeur Gérard Pape
Centre Iannis Xenakis QR19, exposition du CIX
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/685
Musique -- 1945-...., Musique électroacoustique mixte (voix), Composition musicale assistée par ordinateur
Enregistrement de l'oeuvre électroacoustique mixte Xöömij, composée par Nicola Cisternino en 1997, pour UPIC et voix de basse. "Xöömij est [...] un chant qui s'articule qui s'articule dans le rapport intrinsèque et indissoluble entre l'articulation linguistique et les sons de la terre qui les abrite. Des voix et des langues mystérieuses dont il se peut qu'elles n'aient d'humain que bien peu - au sens d'acculturation - mais qui se sont stratifiées comme des fossiles dans la terre, dans le paysage. J'aime beaucoup l'idée que les formes, les silhouettes et les paysages qui apparaissent devant nous, dans leur réalité crue [...] sont des formes ou des archétypes formels que nous n'avons pas encore appris à lire, et dont on peut aller jusqu'à dire qu'ils sont là, devant-nous - et depuis des millions d'années - comme serait un livre sacré grand ouvert. Xöömij est le nom d'un genre particulier de chant vocal diphonique d'origine orientale, caractérisé par l'usage prononcé du son de gorge. Le registre grave du chanteur y est utilisé comme une cavité sonore qu iconstitue le son en langage, avant même son articulation partlée." (Cisternino, Nicola. Xenakis, UPIC, Continuum Electroacoustic & Instrumental works from CCMIX Paris, Mode Records, livret p.27-28)
"Xöömij is [...] a song that situates itself in the intrinsic and indissoluble relation between linguistic articultation and the sounds of the earth that abritate them. Voices and mysterious languages that quite possible have little that is human about them - in the sens of acculturation - but which have been stratified like fossils in the earth, in the landscape. I very much like the idea that forms, silhouettes, and landscapes that appears before us, in their raw reality [...] are forms, or formal archetypes, that we haven't yet learned how to read, and of which one may go so far as to say that they are there before us - and for millions of years - as a great open sacred book. Xöömij is the namenof a particular genre of diphonic chant of oriental origin characterized by the pronounced use of the throat sound. The low register of the singer is used here as as sound cavity that constitutes the sounds language, even before its spoken articulation." (Cisternino, Nicola. Xenakis, UPIC, Continuum Electroacoustic & Instrumental works from CCMIX Paris, Mode Records, livret p.25)
Cisternino, Nicola. Compositeur
Centre Iannis Xenakis QR18, exposition du CIX
Isherwood, Nicholas. Interprète
Musique -- 1945-...., Musique électroacoustique mixte, Composition musicale assistée par ordinateur
Enregistrement de l’oeuvre électroacoustique mixte Illusions in Desolated Fields, composée par Takehito Shimazu pour UPIC, san-gen et voix en 1994 aux Ateliers UPIC, à Paris. "Un célèbre haïku (court poème) écrit par Basho dont c'est la dernière oeuvre, dit ceci : En voyage, malade Mes rêves vont errant dans la lande désertique Ce haïku m'a beaucoup inspiré pour la composition de la pièce Illusions dans des champs désertiques. Je considère en effet que la composition musicale est très semblable à un voyage. De plus, j'ai composé cette pièce loin de chez moi, aux Ateliers UPIC à Paris. [...] Cette pièce peut être jouée soit en temps réel avec le système UPIC, soit avec une bande. En tant que compositeur, mon but est de réaliser l'union du "système chaud", ou monde humain et du "système froid" celui des machines et de la science. Pour cela j'utilise les combinaisons numériques et les outils informatiques tout en donnant à l'interprète une grande marge de liberté." (Shimazu, Takehito. Continuum Electroacoustic & Instrumental works from CCMIX Paris, Mode records, livret p.42-43)
"The ideas for the external and internal structures of this piece are taken from the following haiku (translated from japanese) sung by the poet Basho (1644-94). This was to be his final poem : On a journey, ailing - My dreams roam about Over a withered moor [...] This piece can be realized in a livre performance with the UPIC system. In fact the tape part of this recording was produced from the result of a live performance, including live electronics. Therefore, this piece might be said to be just one sample of a performance." (Shimazu, Takehito. Continuum Electroacoustic & Instrumental works from CCMIX Paris, Mode records, p. 40-41)
Shimazu, Takehito. Compositeur
Centre Iannis Xenakis QR17, exposition du CIX
Takada, Kazuto. Interprète
Comme Etrangers et Voyageurs sur la Terre
Musique -- 1945-...., Musique électroacoustique mixte (percussion), Composition musicale assistée par ordinateur
Enregistrement de l'oeuvre électroacoustique mixte Comme Etrangers et Voyageurs sur la Terre, composée par Brigitte Robindoré pour UPIC et deux percussionnistes en 1994. "Comme étrangers et voyageurs sur la terre évoque la quête du voyageur de son identité et de son foyer. Le manque d'embellissement et d'ornementation de la substance musicale brute a été inspiré par ce thème et est le reflet de l'expérience dure et humble des pèlerins. Cette oeuvre a été grandement influencée par la théorie du COntinuum de Julio Estrada [...]. La partie bande de Comme étrangers et voyageurs sur la terre a été composée aux Ateliers UPIC et est un mélange de sons synthétisés générés avec le système UPIC et avec le traitement du signal d'échantillons de Gamelan enregistrés à Amsterdam par la compositrice en 1993. Cette oeuvre montre une affinité particulière avec les couleurs des percussions indonésiennes et des tam-tams particulièrement, grâce à leurs vastes spectres inharmoniques et un contenu de bruits élevés, ce qui soutient le pont entre les sons acoustiques et électroacoustiques." (Robindoré, Brigitte. Xenakis, UPIC, Continuum Electroacoustic & Instrumental works from CCMIX Paris, Mode Records, livret p.17-18)
"As Strangers and Pilgrims on the Earth evokes the traveler's search for identity and home. The lack of embellishment or ornementation of the raw musical substance inspired by this theme reflects the pilgrim's rude and unpretentious experience. This work was strongly influenced by Julio's Estrada's Continuum Theory [...]. The tape part of As Stranegrs and Pilgrims on the Earth was composed in the Ateliers UPIC studios (CCMIX) in Paris, and is blend of synthesized sound generated on the computer system UPIC (CEMAMu), and of signal processing of gamelan samples recorded by the composer in Amsterdam in 1993. The work manifests a particular affinity with the colors of the Indonesian percussion orchestra and for tam-tams in particular, due to their vast inharmonic spectra and high noise content, which support the bridge betwteen acoustic sound and the electroacoustics." (Robindoré, Brigitte. Xenakis, UPIC, Continuum Electroacoustic & Instrumental works from CCMIX Paris, Mode Records, p.14-15)
Robindoré, Brigitte. Compositeur
Centre Iannis Xenakis QR16, exposition du CIX
Auzet, Roland. Interprète, percussionniste
Talibart, Claire. Interprète, percussionniste
Barrett, Richard (1959-....), Musique -- 1945-...., Musique électroacoustique, Composition musicale assistée par ordinateur
Enregistrement de l'oeuvre électroacoustique The Unthinkable, composée sur l'UPIC par Richard Barrett en 1988-1989, inscrite dans le cycle "After Matta" et dédicacée à Paul Obermayer.
Barrett, Richard (1959-....). Compositeur
Centre Iannis Xenakis QR14, exposition du CIX
Enregistrement de l'oeuvre électroacoustique Tournoiements de spectres, composée par Peter Nelson en 1988 aux Ateliers UPIC, à Paris.
Nelson, Peter. Compositeur
Centre Iannis Xenakis QR13, exposition du CIX
Enregistrement de l'oeuvre électroacoustique Intermediate Space 1 (mouvement 5), composée sur l'UPIC par Dimistris Kamarotos en 1986 au Centre Kysme d'Athènes.
Kamarotos, Dimitris. Compositeur
Centre Iannis Xenakis QR12, exposition du CIX
Enregistrement de l'oeuvre Allegorie des heures de Harys Xanthoudakis, composée sur l'UPIC au Centre Kysme d'Athènes en 1987.
Xanthoudakis, Haris. Compositeur
Centre Iannis Xenakis QR11, exposition du CIX
Enregistrement de l'oeuvre électroacoustique Solar, composée en 1982 par Pierre Bernard sur l'UPIC.
Centre Iannis Xenakis QR10, exposition du CIX
Xenakis, Iannis (1922-2001), Musique -- 1945-...., Ensemble instrumental, Musique d'
Enregistrement de l'oeuvre Metastaseis composée par Iannis Xenakis en 1953. Musique instrumentale d'ensemble pour 60 musiciens.
Centre Iannis Xenakis QR1, exposition du CIX
Dubrovay, László (Psychographik)
Dubrovay, László. Compositeur
Centre Iannis Xenakis 811, cote 91, dossier Dubrovay
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/172
Programme of the colloquia : from Xenakis to the present: the Continuum in music and architecture (University of Cyprus, 2016)
Musicologie
Architecture -- 1945-....
Congrès et conférences
Since the Classical era and the Middle Ages, and in particular since Plato’s Timeus, the concept of continuum has preoccupied thinkers. In the early 20th century, this notion was reactivated by the theory of relativity as well as other theories such as the uncertainty principle, changing our perception of the world, and consequently artistic discourse. Even if this upheaval corresponded to technological advances on the one hand and the collapse of the romantic model on the other hand, it was only around the middle of the 20th century that artists adopted these new physical and metaphysical concepts, prompting new creative tools, especially in music and architecture.
GRHis
Ce(tte) œuvre est mise à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution - Partage dans les Mêmes Conditions 4.0 International
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4116
||||osm Chypre
Programme du colloque : Le continuum & son développement en musique et en architecture
Rouen (Seine-Maritime)
Chypre
Depuis l’Antiquité et le Moyen Âge, transversalement à travers toutes les civilisations et les religions, la notion du continuum préoccupe les penseurs. Au début du XX° siècle, la théorie de la relativité a bouleversé notre vision du monde et le discours artistique. Ce bouleversement correspond aussi aux avancées technologiques et à l’épuisement du modèle romantique. C’est vers le milieu du siècle dernier que les artistes se sont emparés à leur tour de ces nouvelles notions physiques et métaphysiques pour en faire un outil de création. Iannis Xenakis donne l’exemple, en musique (structures hors-temps/en- temps, granularité du son...) comme en architecture (surfaces réglées et architecture volumétrique, polytopes...). Le continuum se trouve toujours, et plus que jamais aujourd’hui, au cœur de la pensée créatrice, donc des arts du XXI° siècle. Ce colloque international se tiendra en deux étapes distinctes : en novembre 2015 en France et en juin 2016 à Chypre. Pour cette partie en France, notre comité scientifique regroupe des représentants éminents de huit pays ; les intervenants choisis, originaires de douze pays, ouvriront assurément nos perspectives sur le sujet. La publication des actes du colloque est prévue après le second volet chypriote de 2016.
Université de Chypre
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4074
Programme des concerts organisés lors du colloque : Le continuum & son développement en musique et en architecture
Le continuum traverse toutes sortes de disciplines et concerne de nombreux champs de réflexion. En plus des conquêtes auxquelles on a pu assister dans les domaines du continuum de hauteurs, de rythme ou de timbre, ce concept peut aussi évoquer tour à tour : l’hybridation de plusieurs matériaux ou techniques (image, instrument, paysage sonore, synthèse analogique, numérique…), de nouvelles lutheries, continuum des approches stylistiques, sociales…). Pour les concerts électroacoustiques prévus lors du colloque à Rouen, un appel d'oeuvres musicales a été réalisé. Les créations séléctionnées cotoient d'autres oeuvres de compositeurs s'inscrivant dans cette esthétique.
Deanjean, Pierre
Scordato, Julian
Harley, James
Ella-Meyé, François
Vaggione, Horacio
Anvari, Siamak
Pape, Gerard
Murillo, Fernando Alexis Franco
Roads, Curtis
Bourotte, Rodolphe. Responsable de programmation
Conservatoire à Rayonnement Régional de Rouen
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4075
Première à Mycènes, le rêve fou de Xenakis
Compte rendu de concert du Polytope de Mycènes, avec description fine du dispositif. Ressentis de l'auteur face à ce spectacle.
Samuel, Claude
Mycènes (Argolide, Grèce ; site archéologique)
A personal journey exploring the interdisciplinary nature of inspiration.
Sheppard Skaerved, Peter
Hadjichristos, Christos. Modérateur
Economou, Athanassios. Intervenant
Freedman, Lori (1958-....). Intervenante
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4094
Poster UPISketch pour la SMC 2018 (Limassol)
Une présentation synthétique des étapes qui ont mené au développement d'UPISketch, avec projections sur l'avenir.
Présentée le 6 juillet 2018 à Limassol.
Anglais
Poster UPISketch pour la SMC 2018
Lohner, Henning
Polytope de Cluny [documentaire, version française, montage vidéo du CIX]
Musique -- 1945-....-- Concerts
Eclairage architectural
Montage vidéo ayant pour sujet le Polytope de Cluny, une oeuvre électroacoustique pour bande et flashs lumineux, initialement créé à Paris en 1972 par Iannis Xenakis. Document réalisé par le Centre Iannis Xenakis (contributeur principal : Daniel Teige) fondé sur des rushes vidéos procurés par Gaumont (fichiers vidéos sans son). Le texte est de Sharon Kanach, initialement publié dans Music and Architecture ; il est complété par des ajouts de Robert Dupuy (analyste programmateur, collaborateur de Iannis Xenakis sur ce projet en 1972).
Teige, Daniel. Montage audiovisuel, illustration
Kanach, Sharon. Textes
Dupuy, Robert. Textes
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4131
Paris
Musée national du Moyen âge-Thermes et Hôtel de Cluny (Paris)
Polytope de Cluny [documentaire, version anglaise, montage vidéo du CIX]
Kanach, Sharon. Textes, Traduction
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4132
Enregistrement des oeuvres Plectros II (pour piano et sons électroacoustiques), Sensors I (pour ensemble de percussions) et Acufenos III (pour flûte, piano et bande sonore) du compositeur Alcides Lanza.
Lanza, Alcides. Compositeur
Centre Iannis Xenakis 557, cote 76, dossier Lanza Alcides
Mc Gill Percussion Ensemble. Interprète
Béluse, Pierre. Chef d'orchestre
Carjeuschi, Jorge. Interprète
Maioli, Renato. Interprète
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/160
Récital de piano. Oeuvres interprétées : Inde Lines d'Ann Warde, Pianopicee I de George Cacioppo, Waiting de John Cage, Angklung d'Anne Boyd, Dimorphism de Mark Setven Brooks, In a landscape de Johne Cage, Cassiopeia de George Cacioppo et Outside Lines d'Ann Warde.
Warde, Ann. Compositeur
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/103
Jentzsch, Wilfried. Compositeur
Centre Iannis Xenakis 751, cote 87, dossier Jenzsch Wilfried
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/169
Sugar, Miklós (Pages dessinées).
Sugar, Miklós. Compositeur
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/184
A sonic inquiry into the multi-faceted, poly-temporal relationship between improvisation and composition. Solo Bass Clarinet perfrmances and discussions: Out of the Flames (Lori Freedman, 2016) and The Library on Fire (Paul Steenhuisen, 2015).
Freedman, Lori (1958-....). Conférencière
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4109
Oeuvre électroacoustique Ondioline du compositeur Curtis Roads.
Roads, Curtis. Compositeur
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/145
Ashley, Robert (1930-2014)
University of Michigan
Ann Arbor (Mich.)
Emission étudiante consacrée au "ONCE Group", ses membres et son "Festival of New Music" à Ann Arbor dans les années 60. Diffusion d'une interview de George Cacioppo, entrecoupée d'exraits d'oeuvres : Cassiopeia de George Cacioppo, The backyard et The Bar de Robert Ashley, Bestiary I de George Cacioppo. Entretien avec Robert Ashley.
Cacioppo, George. Interviewé
Ashley, Robert. Interviewé
“ONCE program-WCBN 1 of 2,” Centre Iannis Xenakis, http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/104.
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/99
Musique -- 1945-.... -- Emissions culturelles
Musique instrumentale -- Emissions culturelles
Musique électroacoustique -- Emissions culturelles
Mumma, Gordon (1935-....)
Emission étudiante consacrée au "ONCE Group", ses membres et son "Festival of New Music" à Ann Arbor dans les années 60. Diffusion d'une interview de George Cacioppo, entrecoupée d'exraits d'oeuvres : Dream concert : for organ, voice(s) & small percussion orchestra George Cacioppo de George Cacioppo, Landscape Journey de Donald Scavarda, Purposeful Lady Slow Afternoon de Robert Ashley et Music from the Venezia Space Theatre de Gordon Mumma.
“ONCE program-WCBN 2 of 2,” Centre Iannis Xenakis, http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/99.
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/104
On collaboration, sound and inspiration: insight into the composer’s sound world and collaborative method of composing
Sammoutis, Evis. Conférencier
Vasquez Hadjilyra, Oswaldo Emiddio. Intervenant
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4110
Musique -- 1945-....Concerts
Musique -- Étude et enseignement
Tournées (arts du spectacle)
Conférence
Programme du cycle de conférences, d'ateliers de composition et de concerts organisé par l'UCSD. On y trouve notamment : - Un séminaire et une conférence de François-Bernard Mâche intitulés : Sound Models and Music Patterns (10 octobre) - Un autre séminaire de François-Bernard Mâche intitulé Myth and Music (le 18 octobre) - Un concert UPIC le 19 octobre
University of California, San Diego
Department of Music Center for Music Experiment
Mâche, François-Bernard (1935-....). Compositeur
Mâche, François-Bernard (1935-....). Conférencier
Després, Alain. Compositeur
Williams, Jan (1939-....). Compositeur
Martirano, Salvatore. Compositeur
Laneri, Roberto. Compositeur
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4123
||||osm University of California, San Diego
Nouvelles conclusions de Dick Lucas à propos de la reconstitution de Concret PH de Iannis Xenakis en 1983, en Hollande.
New conclusions of Dick Lucas about the reconstitution of Concrete PH of Iannis Xenakis in 1983, in Holland.
Xenakis, Iannis (1922-2001) - Concret PH
Dick Lucas, ancien ingénieur du son ayant collaboré avec Iannis Xenakis, complète dans ce document, un entretien vidéo où il explique comment en 1983, l'Ensemble Asko Schoenberg lui demande de recréer les conditions de spatialisation du son de Concret PH de Iannis Xenakis, ce qu'il a fait avec le soutien matériel de la société Philips.
Dick Lucas, a former sound engineer who collaborated with Iannis Xenakis, completes in this document, a video interview where he explains how in 1983, the Ensemble Asko Schoenberg asked him to recreate the spatialization conditions of the sound of Concrete PH by Iannis Xenakis, which he accomplished with material support from the Philips company.
Lucas, Dick
Kanach, Sharon
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4137
Netherlands
Belgique, Bruxelles, 1958
Musique notée
Dans la cadre de la série de concert organisé d'octobre à décembre 1988 par le Festival New music concerts de toronto, programmation d'oeuvres de Iannis Xenakis le 4 décembre 1988 : Palimspest (1979), Mycenae Alpha (1987), Ikhoor (1978), Waarg (1988, Première Nord Américaine). Programmation d'oeuvres de compositeurs en lien avec la démarche de Xenakis : On Cerebral Dominance (1987) de Christos Hatzis (Canada). Ateliers de composition musicale avec l'UPIC du 5 au 10 décembre 1988.
New Music Concerts
Feldman, Morton (1926-1987)
Hatzis, Christos. Compositeur
http://www.centre-iannis-xenakis.org/admin/items/show/4119
||||osm Toronto (Ontario, Canada)
Atelier d'artiste
Programme du concert UPIC donné au St George College de Toronto avec : Une démonstration d'une oeuvre en temps réel et des capacités du système Onde 63 (1987) d'Alain Lithaud Tournoiements de spectres (1988) de Peter Nelson Somnitude III (1988) d'Alain Després L'Arbre par les enfants de St Sever (France) Voyage (1986) de James Harley. Durant la pause une vidéo présentant le système UPIC est diffusée.
Harley, James (1959-....). Compositeur
http://www.centre-iannis-xenakis.org/admin/items/show/4120
||||osm St George College ; Toronto (Ontario, Canada)
New Music Concerts And Les Ateliers UPIC present a series of workshops & demonstrations
Programme des concerts organisés par le New Music Concerts du 4 au 11 décembre 1988 à Toronto : Du 5 au 10 décembre : Ateliers de composition sur UPIC, démonstration des étudiants et concert UPIC le 11 décembre. Concert spécial le 4 décembre avec : Palimspest (1979), Mycenae Alpha (1987), Ikhoor (1978), Waarg (1988, Première Nord Américaine) de Iannis Xenakis. Nadir (1988) et On Cerebral Dominance (1987) de Christos Hatzis.
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4121
Musique électroacoustique mixte
Enregistrement de l'oeuvre Mycènes Alpha, première oeuvre composée entièrement sur l'UPIC par Iannis Xenakis en 1978. Cet opus fut spécialement conçu pour le Polytope de Mycènes créé du 2 au 5 septembre 1978, sur les ruines de l’acropole de Mycènes en Grèce et faisait entendre les sons électroniques inouïs du prototype (UPIC A) développé par l’équipe du CEMAMu. Désigné par Xenakis comme « une fête de lumière, de mouvement et de musique » ce Polytope se veut être la synthèse des précédents spectacles multimédiatiques du compositeur. [Polytope de Montréal (1967), Polytope de Cluny I & II (1972-73), Polytope de Persépolis (1971), Diatope (1978)]. La première exécution en France eut lieu également en 1978 pour un concert en hommage à Olivier Messiaen, lors d’un cycle qui lui était consacré pour son 70ème anniversaire. Depuis, cette œuvre jouit d’une programmation régulière lors de concerts et festivals internationaux. D’une durée de 9’36’’ minutes, cette œuvre est constituée de dix pages UPIC (dont une qui est répétée à l’identique).
Centre Iannis Xenakis QR3, exposition du CIX
“QR code 2,” Centre Iannis Xenakis, http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/668.
Musique et mathématiques : destinées parallèles ou influences mutuelles ?
Musique -- 1945 -, Xenakis, Iannis (1922-2001), Congrès et conférences -- Rouen (Seine-Maritime), Informatique musicale, Intelligence artificielle -- Applications musicales
Dans cette intervention nous aimerions revenir sur quelques enjeux du rapport entre musique et mathématique à partir du célèbre tableau des correspondances entre les développements de ces deux disciplines proposé initialement par Iannis Xenakis dans l’ouvrage Musique. Architecture (Tournai, Casterman, 1971) et repris ensuite dans plusieurs écrits du compositeur. Nous allons tout d’abord montrer l’originalité de la pensée de Iannis Xenakis en proposant une relecture actualisée de ce tableau à la lumière des développements récents de la recherche « mathémusicale ». Cette lecture permettra à la fois de montrer la véritable influence exercée par la musique dans la constitution de certaines branches des mathématiques, en particulier la combinatoire (avec Mersenne) et la théorie des graphes (avec Euler) ainsi que l’actualité de la démarche de Xenakis dans le domaine de l’analyse musicale assistée par ordinateur.
Andreatta, Moreno. Conférencier
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/3796
Athènes (Grèce)
Oeuvre électroacoustique Musique dessinée d'Ivan Patachich, composée sur l'UPIC en juillet 1987 au Ksyme d'Athènes.
Patachich, Ivan. Compositeur
Centre Iannis Xenakis 754, cote 87, dossier Patachich Ivan
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/171
Athènes
Musique -- 1945-..... -- Recherche
Architecture -- 1945-.... -- Recherche
Darnétal (Seine-Maritime)
Exposition consacrée au musicien-architecte Iannis Xenakis à l'ENSA de Normandie en décembre 2010. Clôture de l'exposition avec une journée d'étude sur le thème des "Polytopes" du compositeur (Polytope de Montréal, Polytope de Persépolis, Polytope de Cluny, Polytope de Mycène et le Diatope).
Xenakis, Iannis (1922-2001). Illustrateur
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/66
Musico-Spatial Design Research within the Continuum of Performance, Practice and the Academy
The presentation brings together reflections on the continuum of Performance, Practice and the Academy that aims to address the wider interdisciplinary intentions of Iannis Xenakis. We reflect on the musical and spatial design synergies generated through design research within the three modalities of Performance, Practice and the Academy. ‘Design research’ as ‘researching through design (Downton 2003)’ provides a platform for creative practitioners to generate knowledge through their practice. The author will focus on a selection of his activities over twenty-five years as a musician (Performance), architect (Practice) and researcher (the Academy) seeking to cross-reference and find synergies between domains PERFORMANCE: The ImprovScope Project Whilst there has been intense examination of the continuum of music and architecture in relation to the outcome of musico-spatial design processes in the work of architects such as Xenakis , this creative research focuses away from the ‘product’ towards the actual creative process. This research operates within the modality of ‘research through design (Downton 2003)’ at RMIT University Spatial Information Architecture Laboratory Sound Studios. The ‘ImprovScope’ project involves first-person explorations of the author’s improvisations on the electronic drum kit. This scoping out of the authors’ solo improvisational capacities will serve as the basis for musical compositions and creative works (See https://soundcloud.com/jjham/tripscapes) and is founded on improvisation as a vehicle through which to generate massive amounts of musical output. Improvisations are recorded in MIDI across three contexts: Beat and Fill; Drum Solo and Studio Beats, template at 100 BPM for 100 beats. The project discusses the application of a spatial design parametric framework that offers affordance (Gibson 1979) to mediating a theoretical ‘musico-perspectival hinge (from Pérez-Gómez and Pelletier (1997)). The presentation contends that musicians who may be limited in their understanding of their music because of an inability to read, and in particular those who may be dominant in the visual-spatial thinking insights into the attributes that constitute their style. Through plan, section, elevation, axonometric projections and, ultimately, through 3D printing, drum based music is examined. PRACTICE This element of the presentation discusses the application of the ‘Y Condition (Martin 1994)’ within the design of the author’s own house at Bells Beach, Australia. Concepts of music, including Golden Section geometry, overlays of beat structures in window fenestration and metaphorical references to searing guitar solo’s are embodied within this built work. This element of the paper will discuss how musical concepts must, in the real world, be reconciled against pragmatic, regulatory and construction issues. THE ACADEMY The author reflects on a 16-year architectural design academic career and his current role in exploring musico-spatial design connections through design research. The Music Room project is discussed, wherein second year architectural design students were required to compose a ‘musique concrete’ piece, design a ‘Music Room’ space to listen to this, and construct a selection of these at 1;1. This project was run over a period of five years, resulting in around fifty projects being constructed.
Ham, Jeremy. Conférencier
Lanzilotti, Anne. Intervenante
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4104
Sixième extrait de la partie "bande magnétique" de l'oeuvre Messe des voleurs composée par Paul Méfano.
[Méfano, Paul (1937-....). Compositeur]
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/151
Musique -- 1945-.... -- Bandes audio,
Quatrième extrait de la partie "bande magnétique" de l'oeuvre Messe des voleurs composée par Paul Méfano.
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/150
Cinquième extrait de la partie "bande magnétique" de l'oeuvre Messe des voleurs composée par Paul Méfano.
Troisième extrait de la partie "bande magnétique" de l'oeuvre Messe des voleurs composée par Paul Méfano.
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/148
Premier extrait de la partie "bande magnétique" de l'oeuvre Messe des voleurs composée par Paul Méfano.
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/147
Deuxième extrait de la partie "bande magnétique" de l'oeuvre Messe des voleurs composée par Paul Méfano.
Méfano, Paul (1937-....). Compositeur
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/146
Enregistrement de l'oeuvre électroacoustique Maya, composée par Angelo Bello en 1997, sur l'UPIC.
Bello, Angelo. Compositeur
Centre Iannis Xenakis QR20, exposition du CIX
Maderna - Concerto pour violon et orchestre
Orchestre, Musique d -- Bandes audio
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/100
Oeuvre électroacoustique Luz du compositeur Ricardo Mandolini.
Mandolini, Ricardo. Compositeur
Centre Iannis Xenakis 554, cote 76, dossier Mandolini Ricardo
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/159
Lundis Xenakis : Regard de plasticien sur le Diatope de Iannis Xenakis
Xenakis, Iannis, 1922-2001. Diatope
Dans cette conférence données à l'occasion des Lundis Xenakis organisés par le CIX, Bruno Rastoin évoque sa collaboration avec Iannis Xenakis autour du Diatope de Beaubourg (1978-79). Xenakis lui avait demandé de documenter et de photographier toutes les étapes de cette "geste de lumière et de son". Bruno Rastoin explique ici comment il a réalisé ces centaines de prises de vues pour archiver toutes les étapes du spectacle : comment est-il grimpé sur les structures métalliques pour saisir l'angle de vue désiré, comment à t-il réglé son objectif de type fisheye pour parvenir à capturer les formes des lasers voulues par Xenakis.
Rastoin, Bruno
Liste d’œuvres UPIC probablement éditée en vue de la rencontre avec la Direction de la Musique du 12 janvier 1990
Després, Alain
Archives du Centre Iannis Xenakis, CIX 105, dossier Direction de la Musique 1990
https://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4984
Les Cahiers de l'arm n°4 : Informatique musicale et pédagogie autour de l'UPIC
Apprentissage par la découverte
Synthèse des expériences menées avec l'UPIC entre 1980 et 1982 entre l'Atelier Régional de Musique (ARM) de Lille et le CEMAMu ; depuis la première utilisation publique de la machine durant le festival de Lille en 1980 au Palais Rihour. - Retour sur des éléments d'acoustique appliqués à l'UPIC, le schéma de fonctionnement de la machine, et les interactions homme machine (p.6-23). - Utilisations pédagogiques avec l'extrait du journal de bord d'une classe de maternelle, d'après le journal de bord d'Angélique Fulin. (p. 30). - Extrait du rapport de Julio Estrada sur le groupe de non-voyants au Festival Sigma de Bordeaux. (p. 31). - Témoignages de cinq groupes de musiciens amateurs ayant utilisé l'UPIC durant le Festival de Lille (p. 32). - Témoignages de compositeurs ayant utilisés l'UPIC, accompagnés d'extraits de partition graphique (p. 33) : Iannis Xenakis (Mycenae Alpha, 1978) ; Jean-Claude Eloy (Etude IV, Points lignes, paysages, 1980) ; Julio Estrada (Eua-On, 1980) ; et Pierre Bernard (Solar, 1981). - Article de Jacques Lonchampt paru dans Le Monde le 7 novembre 1980, intitulé : Xenakis au Festival de Lille, Composer en dessinant (p. 34).
Xenakis, Iannis (1922-2001). Préfacier
Lonchampt, Jacques (1925-2014). Critique musical.
Fulin, Angélique
Eloy, Jean-Claude. Compositeur
1 vol. (35 p. ) ; 21x29,7 cm ; ill. en noir et blanc
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4112
Musique -- 1945-..... -- Concerts
Musique électroacoustique. -- Concerts
Japon
Diffusion et promotion des travaux de Iannis Xenakis par Les Ateliers UPIC et le Centre d'Études de Mathématique et Automatique Musicales au Japon en octobre 1990.
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/65
Les Ateliers UPIC saison 1990-91, Liste des prestations
Document de communication listant les activités des Ateleirs UPIC en termes de Diffusion (Spectacle, concerts, démonstrations, conférences) ; de formation et de production.
Mâche, François-Bernard
Archives du Centre Iannis Xenakis, CIX 35, Dossier rouge
https://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4985
Les Ateliers UPIC au parc de la Villette, à travers le monde
Diffusion de la culture
Paris (France) -- Parc de la Villette
Soirée UPIC organisée à l'Institut de France de Paris le 4 octobre 1988. Liste des différentes actions et offres des Ateliers UPIC (directeur Alain Despres) en direction du public au parc de la Villette, et à travers le monde. Promotion du spectacle musical et visuel Le monotope sous la direction artistique de Iannis Xenakis.
dépliant, 3 p. : ill. en coul. ; 62x72 cm
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/67
Le continuum en musique : les réseaux d’un concept connectif
Le mot continuum est apparu régulièrement dans les travaux scientifiques au début des années 1920 (notamment dans le langage des physiciens) en tant qu’ensemble d’éléments disposés de telle manière que l’on puisse passer de l’un à l’autre de façon continue. D’où cette récupération par les théories relativistes de l’expression continuum espace-temps comme espace à quatre dimensions, dont la quatrième est le Temps. Depuis les recherches d’Edgar Varèse portant sur la dimension spatiale de l’art sonore, un pan de la musique savante du vingtième siècle a versé dans la conduite majeure de flux spatio-temporels pertinents. Dans ce sillage, chacun à leur manière et parmi tant d’autres compositeurs, Giacinto Scelsi ou Iannis Xenakis, György Ligeti ou Gérard Grisey… ont su mettre en œuvre cette idée d’immanence et de permanence d’état qui a légitimé la notion de continuité dans le repère de l’espace-temps. Dès lors, attachée à l’exemplification du système de connexité légué par Hugo Riemann, la musicologie, de déformations en métaphores poétiques, de métamorphoses en formalismes déduits, de contradictions en approximations feintes, a pu parler de continuums de hauteurs, d’intensités, de dynamiques, de durées, de tempi, de timbres, d’espaces… Appliquée principalement à la musique orchestrale « contemporaine », la communication du Professeur Pierre Albert Castanet portera sur les différents réseaux de ce concept connectif.
Castanet, Pierre Albert (1956-....). Conférencier
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4078
La relation continu/discontinu dans l’oeuvre de Iannis Xenakis
La conception musicale de Xenakis est fondée sur un recours à des notions abstraites ayant une portée très générale. Ces notions forment souvent des dualités de termes opposés : déterminisme/ indéterminisme, homogénéité/ hétérogénéité, ordre/ désordre, complexité/ simplicité. L’opposition continu/ discontinu fait partie de ces dualités. Considérée par Xenakis comme « une source positive d’innovation conceptuelle » , elle constitue une des dimensions structurantes essentielles de son univers sonore. Xenakis établit en effet d’emblée une distinction fondamentale entre deux types d’événements : continus et ponctuels (autrement dit discontinus). La présente communication s’attache à établir une série de correspondances entre la façon dont Xenakis envisage la relation continu/ discontinu et certaines idées ou théories philosophiques, scientifiques et esthétiques qui ont marqué les années 1950-1980. Je commencerai par discuter les analogies qui existent entre la dualité continu-discontinu telle que la conçoit Xenakis et d’autres dualités : onde-corpuscule, saillance-prégnance (au sens de la théorie des catastrophes de René Thom), lisse-strié, Un-Multiple. Après avoir évoqué différents aspects d’une esthétique de la continuité, je conclurai en proposant de considérer la relation continu-discontinu comme une relation dissymétrique.
Iliescu, Mihu. Conférencier
Delhaye, Cyrille. Intervenant
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4079
Conférences
Programme des concerts et conférences proposés par les Ateliers UPIC à l'université de San Diego, lors de leur tournée Nord Américaine de 1988 : Conférence d'Alain Després sur les nouvelles possibilités du système UPIC. Mycène Alpha (1978) de Iannis Xenakis Solar (1981) de Pierre Bernard Somnitude II (1988) en création mondiale d'Alain Després Scary music par les élèves de l'école élémentaire Baker Hyperion de François-Bernard Mâche
Després, Alain. Conférencier
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4122
L'Autel de la Perte et de la Transformation
Enregistrement de l'oeuvre électroacoustique L'Autel de la Perte et de la Transformation, composée par Brigitte Robindoré en 1993 sur l'UPIC. Selon Brigitte Robindoré cette oeuvre doit être considérée "comme une pièce sur le bruit - ses nuances, ses prafums, sa transparence, sa richesse et sa turbulence" : "Le monde sonore de cette pièce est l'excroissance de nombreuses heures d'écoute des sons et rythmes du mouvement du vent lorsqu'il passe au travers de différents types de feuillages et au travers des mouvements d'eau et geysers." (Robindoré, Brigitte. Xenakis, UPIC, Continuum Electroacoustic & Instrumental works from CCMIX Paris, Mode records, livret p.17)
"L'Autel de la Perte et de la Transformation was conceived and should be thought as a piece about noise - its nuances, flavors, transparency, richness and turbulence" : "The sonic world of this piece is the outgrowth of many hours of listening to the sounds and rhythmic motion of wind as it passes through different types of foliage and of water's movements and eruptions." (Robindoré, Brigitte. Xenakis, UPIC, Continuum Electroacoustic & Instrumental works from CCMIX Paris, Mode Records, p.16)
Centre Iannis Xenakis QR15, exposition du CIX
L'anti-son et lumière : *2300 ans après Alexandre, un Grec embrase Persépolis, mais dans un grand feu de joie. YANNIS XENAKIS au Ve Festival des Arts de Chiraz
Musique -- Comptes rendus
Shiraz (Iran)
Compte-rendu du Vème Festival des Arts de Shiraz en 1971. Contexte politique en Iran. Programme théâtral et musical, avec la pièce Orghast de Peter Brook et le Polytope de Persepolis de Iannis Xenakis, oeuvre multimédia donnée dans les ruines du Palais de Darius. Réception du public et différentes interprétations de l'oeuvre de Iannis Xenakis.
Fleuret, Maurice. Critique musical
Centre Iannis Xenakis 3213, fonds Sharon Kanach
article de presse, 1 p. : ill. noir et blanc ; 21x29,7 cm
Opéra -- Bandes audio
Bancquart, Marie-Claire (1932-.... )
Dalle Nogare, Pierre (1934-1984 )
Opéra contemporain composé en 1978. Instrumentation : orgue, ondes Martenot, synthétiseur, entre autres.
[Bancquart, Alain (1934-....). Compositeur]
[Bancquart, Marie-Claire (1932-….). Librettiste]
[Dalle Nogare, Pierre (1934-1984). Librettiste]
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/119
Cette illustration n'est pas destinée à être rendue publique elle n'illustre qu'une des pages statiques du site
Inventaire général des archives du Centre Iannis Xenakis
General inventory of Centre Iannis Xenakis's collections
Catalogues de bibliothèques
Liste, classée par ordre alphabétique d'auteurs, des contenus disponibles dans les archives du CIX. L'inventaire fait à la fois apparaitre les contenus catalogués, numérisés et mis en ligne sur le site du CIX, les contenus uniquement numérisés, et les archives physiques (non cataloguées et non numérisées), classées dans le SCD des Lettres et Sciences Humaines de l'Université de Rouen. Le degré de description n'atteint pas celui d'un catalogage fin : plusieurs items peuvent être regroupés dans une unité de documentaire. Cet inventaire permet de naviguer dans les collections physiques du fonds d'archive en facilitant le butinage. Les items dont les noms d'auteurs sont signalés en casse haute (Majuscules) ne sont pas catalogués et sont hors ligne.
List, in alphabetical order of authors, of content available in CIX's collections. Cataloged contents (digitized and online), contents only digitized, and physical content (non-digitized and uncatalogued) are listed here. The degree of description does not reach that of a specific cataloging: several items can be grouped in one documentary unit. This inventory allows navigation in the physical archive collections. The items with authors names are reported in high case (Caps) are not cataloged and are offline.
Delhaye, Cyrille. Musicologue
Brière, Hélène. Documentaliste
Lilin, Nithya. Documentaliste
Decaux, Aurélien
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4071
Interview Iannis Xenakis et Julio Estrada
Musique -- 1945-.... -- Recherche
Musique électroacoustique -- recherche
Thèmes abordés par Iannis Xenakis : appréhension de l'interactivité homme-machine avec l'UPIC, principes d'une science esthétique compositionnelle (dessin des timbres, modulation de fréquences, etc.), influence de l'UPIC sur ses oeuvres pour orchestre et évolution de l'UPIC envisagée au CEMAMu. Oeuvres évoquées : Mycenae-Alpha (1978), Anemoessa (1979). Approche du travail de composition sur la première version de l'UPIC par Julio Estrada : appropriation du système, contact corporel avec la machine, influence sur ses oeuvres électroacoustiques et instrumentales ultérieures.
[Després, Alain. Directeur des Ateliers UPIC]
Xenakis, Iannis. Interviewé
Estrada, Julio. Interviewé
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/105
Inauguration de l'UPIC, Discours de Maurice Fleuret
Avant la création des Ateliers UPIC, une expérimentation a été menée à Lille dans le cadre de l'ARM. Dans ce cadre Maurice Fleuret pronoce le 18 février
Fleuret, Maurice
Archives du Centre Iannis Xenakis, CIX 105, Dossier Jaune
https://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4987
Iannis Xenakis, Acanthes à Salzburg : La Légende d'Eer - Symétries, déterminisme - Ressources
Xenakis, Iannis, 1922-2001. Légende d'Eer
Description de la Légende d'Eer musique pour le Diatope, concert donné la veille. Méthodes de composition ? Les fonctions uniformes. Questions des stagiaires.
Xenakis, Iannis, 1922-2001
Fre
Salzburg (Austria : Land)
Orgue électronique -- Bandes audio
Cacioppo, George (Holy Ghost Vacuum)
Cacioppo, George. Compositeur
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/196
Granulation and layering: Xenakis's Polytopes and Moholy Nagy's Light-Space Modulator
This paper looks at how sound, light and shadow performances could be achieved by the method of granulation and layering as demonstrated by the work of Iannis Xenakis and Laszlo Moholy Nagy. The similarities as well as the differences in the two approaches are suggestive of the potentialities of such a design methodology.
Hadjivasili, Maria. Conférencière
Hadjichristos, Christos. Co-auteur
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4107
Giacinto Scelsi's "Imprint" on the Continuum
An overview of Giacinto Scelsi's creative process, music and writings, focussing on the importance he gives to sound and particularly unisson. Could this be the "imprint" he has left on our musical continuum? Specific examples are given where Scelsi's influence on Xenakis may be deciphered.
Kanach, Sharon (1957-....). Conférencière
Lieberman, David. Modérateur
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4101
FESTIVAL KLANG-AKTIONEN NEUE MUSIK MÜNCHEN 95
Musique électroacoustique mixte. -- Concerts
Théorie musicale, Composition musicale assistée par ordinateur
Ohana, Maurice (1913-1992)
Wolff, Christian (1934-....)
Schnebel, Dieter (1930-....)
Kagel, Mauricio (1931-2008)
Barraqué, Jean (1928-1973)
Huber, Nicolaus A. (1939-....)
Zappa, Frank (1940-1993)
Festival de musique contemporaine en Bavière. Oeuvres des compositeurs Iannis Xenakis, Maurice Ohana, Annette Schlünz, Christian Wolff, Helmut Oehring, Ivo van Emmerik, Morton Feldman, Richard Rijnvos, Clarence Barlow, John Cage, Walter Zimmermann, Dieter Schnebel, Josef Anton Riedl, Mauricio Kagel, Jo Kondo, Jean Barraqué, Nikolaus A. Huber, Manfred Stahnke, Franck Zappa, Benedict Mason, Frederick Rzewski et James Johnson. Promotion d'un workshop de deux jours consacré à la composition musicale avec l'UPIC. Démonstration publique de l'utilisation de l'UPIC et projection de films ainsi que de diapositives sur le travail d'architecte de Iannis Xenakis.
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/63
Garant, Serge (1929-1986)
Vivier, Claude (1948-1983)
Toronto (Canada)
Trois concerts de musique contemporaine proposés au Harbourfront Centre de Toronto (Canada). Oeuvres pour plusieurs syntéhtiseurs des compositeurs John Beckwith, Serge Garant, Brian Cherney et Claude Vivier. Oeuvre Remembered de Morton Feldman en hommage à Phillip Guston. Oeuvres instrumentales et électroacoustiques de Iannis Xenakis. Promotion de workshop, démonstrations et concerts en sus, consacrés à la composition musicale avec l'UPIC, du 5 au 11 décembre au St. George's College de Toronto.
Zelinski, Mark. Photographe designer
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/62
Orgue, Musique d' -- Bandes audio
Enregistrement en concert des oeuvres Epitaph for George de Gordon Mumma, et Time on time de George Cacioppo.
Mumma, Gordon (1935-....). Compositeur
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/200
Cacioppo, Georges (Entropic latitudes)
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/193
Alto, Musique d' -- Bandes audio
Moëne, Alain. Compositeur
[Bancquart, Alain. Interprète]
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/190
Enregistrement en concert des oeuvres Elegy for George de [George Duke], Piano sonata de George Cacioppo et Atalam chorder de Robert Ashley.
[Duke, George. Compositeur]
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/197
Compositions électroacoustiques Electronic Etudes 1 & 2.
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/173
Varèse, Edgard (1883-1965)
Musique électroacoustique -- Concert
Lyon (Rhône)
Promotion de concerts, conférences et d'une exposition consacrés au compositeur Edgard Varèse en 1996 à Lyon.
Atelier Perluette. Graphiste
Du territoire à l’oeuvre, et retour : pour une approche musicale du territoire sonore
Parmi les nombreuses voies explorées par Xenakis, tant en musique qu’en architecture, la notion de continuum est centrale, liée aux sources de sa pensée autant qu’à sa recherche formelle – sans négliger, bien entendu, les nombreuses rencontres qui ont jalonné son parcours. Dans le cadre de cette communication, nous nous intéresserons plus particulièrement aux continuités qu’il a cherché à établir de manière constante entre ses œuvres et les formes de la nature, tant sur le plan des idées (la mathématique étant leur terme commun) que sur le plan de la « création », afin, notamment, de mettre en évidence la place importante qu’occupent certaines de ses œuvres et autres travaux dans une compréhension renouvelée de l’environnement sonore au sens large. Que ce soit à travers la référence constante aux forces de la terre et du ciel, dans son goût pour la création de ses œuvres en plein air, depuis le Parthénon jusqu’au parvis de Beaubourg, mêlant sons artificiels et sons naturels. ou encore au fil de sa recherche sur la synthèse granulaire, la recherche par Xenakis d’une continuité essentielle entre l’environnement et l’œuvre sonore renverse les catégories traditionnelles du son, du bruit et de la musique, et participe, au même titre qu’un Luigi Russolo, qu’un Olivier Messiaen ou qu’un Murray Schaffer, à une évolution de la pensée musicale, et, à un niveau plus général, de sa place dans le monde des phénomènes sonores. Cette évolution nous semble aujourd’hui porter un certain nombre de fruits, qui déborde le domaine strict de l’œuvre musicale et de sa création « publique », à travers des travaux de mise en valeur sonore de territoires où se croisent de multiples approches, esthétique, écologique, sociale, dans des processus qui mêlent composition, participation, éducation, sensibilisation, expérimentation. Nous prolongerons donc la mise en perspective historique et musicologique de la continuité entre l’œuvre sonore et le territoire sonore, par la présentation de travaux réalisés dans le cadre d’une recherche personnelle, largement nourrie des travaux de Xenakis, sur les multiples dimensions du sonore et du musical, qui sortent des auditoriums pour investir les territoires métropolitains, pour dialoguer avec leurs paysages, pour réactiver leurs mémoires, pour rééquilibrer leur environnement. Deux travaux seront plus particulièrement convoqués à titre d’illustration : tout d’abord, la création d’une installation sonore au Parco d’Arte Vivente, situé dans le quartier Mirafiori à Turin, cœur - en friche - de l’industrie italienne et de la culture ouvrière locale. ; puis dans le cadre de la conception d’un projet de revitalisation centre historique de Goussainville, village figé depuis quarante ans, quasi à l’abandon, car situé dans le périmètre des « nuisances fortes » de l’aéroport Roissy Charles de Gaulle. Ces deux cas d’étude seront l’occasion de questionner ensemble la place du musical (symbolique, figuratif, mimétique, naturaliste, abstrait) dans la création des dispositifs sonores, d’interroger leur statut (œuvre ? scénographie ? aménagement ?), leurs relations avec l’environnement, avec leur(s) public(s), et les conditions sociales, techniques, politiques de leur mise en œuvre.
Hollard, Arnaud. Conférencier
Iliescu, Mihu. Intervenant
Document interne : Arguments pour la rencontre avec la Direction de la Musique
UPIC
Note argumentative en vue d'une rencontre avec le Ministère de la culture : Historique des ateliers UPIC, Bilan d'activités, Projets, situation financière. Compositeurs liés à ce document :
Archives du Centre Iannis Xenakis, CIX 105, Dossier Direction de la musique
fre
https://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4983
Diatope 1979, Bonn diapo couleur : vue d'ensemble en extérieur, entrée 6
Xenakis, Iannis (1922-2001), Architecture -- 1970-...., Ouvrages d'art, Constructions transportables, Bonn (Allemagne)
Entrée. Vue d'ensemble du pavillon architectural nomade de Iannis Xenakis installé en face du parvis de la gare à Bonn en octobre 1979, dans le cadre du spectacle et concert multimédia "Diatope. Klang-Laser / Licht-Bewegungen". Entrée.
Rastoin, Bruno (1954-....). Photographe
Centre Iannis Xenakis 3111, fonds Bruno Rastoin
Xenakis, Iannis (1922-2001). Architecte
Kulturamt der Stadt Bonn. Maîtrise d'ouvrage
Westdeutscher Rundfunk. Partenaire
Diakopès: historicizing continuum in the work of Iannis Xenakis
A later work (1966), the holiday house Xenakis designed for a musician, his friend F.B. Mâche, the only work realized in Greece (Xenakis and...Plato’s homeland), does not seem to exhibit the Pavilion's formal continuity: arranged in five independent volumes, each one of which is perforated by a series of enigmatic, pretty narrow, openings, it does not even allow any sort of visual continuity. It is a house in diakopés (the Greek word for vacations, literary meaning interruptions, disruptions in continuity). Yet in the midst of these discontinuities, another kind of continuity emerges (a rather 'virtual' continuity, as Colin Rowe once described a certain state of transparency; Rowe & Slutzky, 1992): as one is approaching the house, there are various points from which the volumes seem as a uniform mass; the openings are suggesting a continuous filming of the landscape; each volume is a continuous, topological, transformation of the others and, on the archetypical form of each volume, there is to be found a synécheia (the Greek word for continuity, also meaning the coherence). In these archetypes is expressed a pre-hellenism, an archaism (Grumbach, 2001: 195-199) which is yet poorly studied in terms of Xenakis' oeuvre and the continnum. Based on a longstanding, original and still unpublished, archival research (2005 onwards), on witnesses from the persons involved and on thorough analyses on the mathematics of forms, this paper aims to investigate the continuities/discontinuities in the house of Amorgos, towards a historicization and reassessing of continuum.
Kalfa, Konstantina. Conférencière
Papavasileiou, Mara. Co-auteure
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4096
Démontage du Diatope 1979, Paris, négatif noir et blanc : vue du chantier en extérieur, ossature métallique 5]
Architecture -- 1970-....
Ouvrages d'art
Constructions transportables
Centre national d'art et de culture Georges Pompidou (Paris)
Structure métallique nue. Démontage en mars 1979 du pavillon architectural nomade de Iannis Xenakis installé sur le parvis du centre Beaubourg à Paris, dans le cadre du spectacle et concert multimédia "Le Diatope. Geste de son et de lumière". Immeubles et façade du Centre Georges Pompidou en arrière-plan.
Centre Iannis Xenakis 2966, fonds Bruno Rastoin
Ministère de la Culture. Maîtrise d'ouvrage
Démontage du Diatope 1979, Paris, négatif noir et blanc : vue du chantier en extérieur, élévation de l'ossature métallique avec la grue 25
Xenakis, Iannis (1922-2001), Architecture -- 1970-...., Ouvrages d'art, Constructions transportables, Centre national d'art et de culture Georges Pompidou (Paris)
Structure métallique attachée à la grue. Démontage en mars 1979 du pavillon architectural nomade de Iannis Xenakis installé sur le parvis du centre Beaubourg à Paris, dans le cadre du spectacle et concert multimédia "Le Diatope. Geste de son et de lumière"
Centre Iannis Xenakis 3072, fonds Bruno Rastoin
De l’imaginaire musical créatif à sa conversion dans un macro-timbre continu-discontinu proche de la réalité
Keynote La recherche de nouvelles reponses théoriques implique ici une exigence : laisser en déhors les langages musicaux – ainsi que leurs codifications – pour nous rapprocher d’une substance essentielle en création musicale, la perception des fantasmes libres de l’imaginaire creatif. Ce domaine encourage l’interpretation des signaux envoyées par les sens, une expérience privée qui, dans le contexte présent, demande de ne pas aborder les aspects émmotionels et affectifs. Il est charactéristique du phénomène de perception que ses signaux ne soient seulement auditives mais qui se manifestent dans la mixture propre de la synesthésie, un aspect à prendre en considération si l’on accepte que la pauvreté qui charactérise nos descriptions auditives ne cesse de s’appuyer dans d’autres sens – clair, sombre,… lise, rugueux,… doux, picant… –. Pour mieux se rapprocher de l’imaginaire musical il faut, d’abord, saisir la façon de se mouvoir de sa matière – information essentielle qui permet l’adoption des rythmes de la synesthésie, puis, que même étant irréel l’imaginaire ses représentations sensorielles maintiennent une étroite relation avec la réalité par leur référence aux états physiques de la matière – gaz, liquide, magma, solide –. Mouvement et état matériel hypothétique deviennent un référant physique pour que l’interprétation sensorielle des fantasmes puisse mieux les convertir à la réalité. La conversión a par but que toute donnée sensorielle, auditive ou pas, trouve une équivalence arbitraire aussi bien que approximative à des données musicales. La saisie de l’information physique contenue dans les fantasmes peut provenir, parmis d’autres, de la narration verbale ou de l’enregistrement graphique de la vitesse de changement de chaque aspect dynamique décélé dans l’imaginaire. Ces données servent de base pour reussir leur conversion dans un macro-timbre vocal ou instrumental, équivalent à la synthèse de l’ensemble des composantes chrono-acoustiques de la matière de la musique – rythme, son et espace – dans des structures de type continu ou discontinu. Le macro-timbre est un corps musical simple ou riche en information qui réponds à la nécessité de rivaliser avec les synthèses produites par les technologies musicales modernes.
Estrada, Julio (1943-....). Conférencier
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4087
Méfano, Paul (1937-....)
Oeuvres D'une fougère bleue les veines, Grande mélodie et Cinq dits de Jean-Claude Renard du compositeur Alain Banquart. Instrumentation : orchestre symphonique, violoncelle, flûte et voix soprano.
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/101
Que le son résulte de sources matérielles ou qu’il soit généré par des machines, Xenakis met en valeur « l’engendrement de l’inengendré » et les potentialités transformatives à l’œuvre dans la musique. Le son est événement, énergie, matière en devenir. Le propre d’un espace-temps musical sera de donner consistance à des individuations sonores inouies (sans identité). A cet effet, diagrammes spatio-temporels, cribles et schèmes permettront de déterminer les modifications d’ensembles de variables et modeler les événements d’une plasticité dynamique. Au sein de cette physis active, loin de s’exclure, les pôles complémentaires du continu et du discontinu ne cessent de s’échanger, de varier leur mesure et leur distribution, renouvellant la composition des rapports selon des densités variables, transformations graduelles et imperceptibles, vitesses de modification. Davantage que des continuités stables, c’est la transitivité que notre intérêt retient ici, la mise en contiguité de dimensions différentes, leurs zones d’indiscernabilité et les couplages fulgurants qui permettent de sortir des modèles linéaires, exclusifs ou limitatifs pour passer d’un milieu à un autre. Nous distinguerons les continuums d’ordre (paramètres du son, qualités identifiées) et les continuums transitifs qui chevauchent les catégories et permettent des mises en relation non préétablies. En prenant appui sur mes travaux de recherche et des extraits d’œuvres, j’exposerai quelques situations de continuités transitives : sensorielles, gestuelles, spatiales.
Criton, Pascale (1954-....). Conférencière
Lallement, Estelle. Guitariste
Marques, Filipe. Guitariste
Ioakeim, Nikos. Intervenant
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4089
Dans cette présentation, je vais tâcher de résumer quelques idées développées au fil des années, à partir de mon travail en tant que compositeur, concernant une approche multiéchelle des organisations musicales, en les considérant en tant qu’ensembles stratifiés, fortement imbriqués, composés de multiples niveaux de grandeur temporelle (entre le macro et le microtemps), se manifestant dans une situation d’interaction généralisée. Ces niveaux, ces échelles temporelles ne se présentent pas comme des instances d’une hiérarchie prédéfinie dont on pourrait relever avec pertinence une cartographie : bien au contraire, leur définition fait partie de ce qui est à composer. Il sera question ensuite de dégager un concept d’émergence (de singularité, de saillance) qui se trouverait en phase avec une perspective multi-échelle. J’avancerai alors l’idée qu’une approche granulaire (approche que je considère comme étant à la fois une « thèse » et une « sensibilité ») est fertile dans le domaine musical non seulement parce qu’elle postule un nouveau paradigme de description du signal sonore, mais parce que cette description peut être traitée dans le cadre d’un transfert catégoriel du niveau du signal vers le niveau symbolique/opératoire, ce dernier étant identifié comme celui propre à la composition musicale (domaine qui ne saurait être naturalisé, c’est-à-dire réduit à une dimension purement acoustique). Cela étant le cas, il s’agira aussi de veiller à ne pas donner à une échelle temporelle quelconque un statut ontologique fondateur (ou même privilégié) qui ne serait que la manifestation d’un réductionnisme qui viendrait aplatir ou homogénéiser la richesse des significations (morphologiques) musicales. C’est cette « absence positive de fondement » qui signale, précisément, le caractère opératoire des catégories dont il sera ici question (en incluant le thème crucial de la dualité discret-continu).
Vaggione, Horacio (1943-....)
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4090
Compositeur(s) lié(s) à cet item : Xenakis, Iannis (Taurhiphanie, S709), Mittendorf, Hans (Salome's dance), Robindore, Brigitte (L'Autel de la perte et de la transformation), Pape, Gerard (Deux chansons)
[coll.]
Centre Iannis Xenakis 908, cote 34, DAT 1
Concert-création, Kronis >Is #1
Musiques d'aujourd'hui : une rencontre Canada - Allemagne à Paris
Stockhausen, Karlheinz (1928-2007)
Concert-création de musique contemporaine (flûte, piano, diffusion sonore, vidéoprojection et mise en scène) le 25 mai 2005 au Centre culturel canadien de Paris. Oeuvres présentées : Chute /parachute de Michel Gonneville, Versatzstücke IV de Orm Finnendahl, Kroniks_01 de Julien Bilodeau, Klavierstück IX et Einführung de Karlheinz Stockhausen, et Two electro-acoustics songs de Gérard Pape.
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/68
Tanguy, Éric (1968-....)
Dusapin, Pascal (1955-....)
Sebille, Christian (1963-....)
Tarbes (Hautes-Pyrénées)
Concert upic (flûte, voix soprano et GMEA/son) le mercredi 22 octobre, au Théâtre des nouveautés de Tarbes. Oeuvres des compositeurs Iannis Xenakis, Eric Tanguy, Pascal Dusapin, Brigitte Robindoré, Hans Mittendorf, Christian Sébille et Gérard Pape.
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/64
Concert rencontre autour de l'UPIC - ARM
Musique -- Programmes
Note de programme d'un concert ayant eu lieu à La Maison de la culture de Nevers en mars 1984, sur des textes de présentation de Iannis Xenakis, de Maurice Fleuret et d'Alain Després. Le programme fait entendre des travaux pédagogiques menés lors d'un atelier de trois semaines débutant le 19 février 1984 avec une classe de grande section de maternelle, de groupes de musiciens amateurs mais aussi : Mycenae Alpha de Iannis Xenakis, Transparences de PIerre Vasseur, Charly de Ricardo Mandolini, Ham-Sa de Pierre Bernard, Onde 63 de Alain Lithaud et la création de Statues statiques (extrait d'Antarion) de Alain Després. Une note d'intention est écrite pour chaque oeuvre programmée.
Després, Alain. Préfacier
Fleuret, Maurice (1932-1990).
Vasseur, Pierre. Compositeur
Ecole Maternelle Brossolette Nevers. Compositeur
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4113
||||osm 1980-
Compositeurs souhaitant travailler sur l'UPIC en 1989
Document interne listant les compositeurs souhaitant bénéficier d'une résidence pour travailler sur l'UPIC
Archives du Centre Iannis Xenakis, CIX 105, Dossier jaune activités 1988-89
https://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4989
Compositeurs ayant réalisé une oeuvre sur l'UPIC en 1988
Liste des œuvres et des compositeurs ayant utilisés l'UPIC en 1988, à noter la présence sur cette liste des compositeurs ayant simplement expérimentés la machine sans pour autant avoir produit une composition.
Archives du Centre Iannis Xenakis, CIX 105, Dossier jaune 1988-89
https://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4988
Composer dans le continuum : fréquence, temps, timbre, espace
In this text, I explore the sonic inter-relations between space, time and timbre. The physical structure and the psycho-acoustical perception of these 3 dimensions of sound are inter-connected, and ,thus, are on a common psycho-physical continuum. When we hear transformations of timbre over time we also hear changes in the spatial dimension of the music. Different timbres resonate and reverberate in the musical space over time according to how they are transformed spectrally. Transforming a sound towards timbral simplicity (removing almost all spectral content) reduces its spatial localisation towards "point sound", whereas enriching the spectral content by increasing its noise content over time will create a more complex and indistinct spatiality as far as the localisation of the sound is concerned. A rich and complex sound changes sonic "shape" (i.e. its resonance and reverberation in the container space) over time as the spectral content "slides" over the total timbral continuum from the simple sinewave to the complex wave. If we consider all dimensions of the sound at once, we may think of them as combining to make a spectral "harmony" of time, timbre and space. Composing with sound as such a spectral harmony means transforming at once the many dimensions of the sound over time. One can not treat the multi-dimensions of sound as completely independent "parameters" (as total serialism tried), but rather we should think of sound as a multi-dimensional, topologically varying sonic object that is in constant evolution. These sonic variations give our perception a rich and satisfying psycho-acoustical experience, especially when the composer transforms all of these dimensions at once, making for rich spectral-harmonic modulations in the space-time-timbre continuum.
Pape, Gerard. Conférencier
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4084
A l'occasion d'une session d'accueil de compositeurs internationaux aux Ateliers UPIC, réalisation d'une table ronde avec les auteurs de compositions sur l'UPIC (compositeurs professionnels et amateurs). Mise en évidence des possibilités et limites du système à travers la présentation de leur démarche et leur expérience individuelles.
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/155
A l'occasion d'une session d'accueil de compositeurs internationaux aux Ateliers UPIC, réalisation d'une table ronde avec les auteurs de compositions sur l'UPIC (compositeurs professionnels et amateurs). Mise en évidence des possibilités et limites du système à travers la présentation de leur démarche et leur expérience individuelles. Souhaits de François-Bernard Mâche pour le développement du système UPIC.
Lippe, Cort. Compositeur
Parmegiani, Bernard (1927-2013). Compositeur
Toupet, Michel. Compositeur amateur
Després, Alain. Directeur des Ateliers UPIC, “Colloque UPIC I,” Centre Iannis Xenakis, http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/152.
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/154
A l'occasion d'une session d'accueil de compositeurs internationaux aux Ateliers UPIC, réalisation d'une table ronde avec les auteurs de compositions sur l'UPIC. Mise en évidence des possibilités et limites du système à travers la présentation de leur démarche et leur expérience individuelles.
Després, Alain. Directeur des Ateliers UPIC
Bayer, Francis. Compositeur
Kosc, Christelle. Compositeur
Estrada, Julio. Compositeur
[Després, Alain. Directeur des Ateliers UPIC], “Colloque UPIC II,” Centre Iannis Xenakis, http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/154.
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/152
Oeuvre électroacoutsique Chanson nocturne du poisson composée en 1988 sur l'UPIC par Ivan Patachich.
Centre Iannis Xenakis 753, cote 83, dossier Patachich Ivan
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/170
Oeuvre composée en 1973 par Iannis Xenakis, pour choeur mixte et orchestre. Chant de phonèmes.
[Xenakis, Iannis (1922-2001). Compositeur]
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/136
Bilan des activités des Ateleirs UPIC détaillé mois par mois pour l'année 1987.
Centre Iannis Xenakis, CIX 105, Dossier Infos générales UPIC
https://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4986
Autour de la reconstitution de Concret PH de Iannis Xenakis en 1983, en Hollande. Entretien avec Dick Lucas
Around the reconstitution of Concrete PH by Iannis Xenakis in 1983, in Holland. Interview with Dick Lucas
Dick Lucas, ancien ingénieur du son ayant collaboré avec Iannis Xenakis, revient sur le dispositif technique mis en oeuvre pour la diffusion de Concret PH de Iannis Xenakis, initialement créé à Bruxelles en 1958 pour l'exposition universelle au Pavillon Philips. En 1983, l'Ensemble Asko-Schoenberg a voulu reconstruire le Pavillon Philips et a fait appel à Dick Lucas pour la partie sonore. Dans cet entretien, ce dernier explique à Sharon Kanach et à Cyrille Delhaye du CIX les contraintes techniques et les possibles solutions d'une exécution fidèle à l'idée de Iannis Xenakis.
Dick Lucas, a former sound engineer who collaborated with Iannis Xenakis, looks back at the technical devices implemented for the diffusion of Concret PH by Iannis Xenakis, initially created in Brussels in 1958 for the World's Fair at the Philips Pavilion. In 1983, the Ensemble Asko-Schoenberg wanted to rebuild the Philips Pavilion and called upon Dick Lucas for the sound part. In this interview, the latter explains to Sharon Kanach and Cyrille Delhaye of the CIX the technical constraints and possible solutions for an execution faithful to the iannis Xenakis's idea.
Delhaye, Cyrille
Extraits des oeuvres électroacoustiques Aurore et Synevox de Christelle Kosc composée sur UPIC en 1987. Extrait audio de Aurore.
Kosc, Christelle. Compositeure
Centre Iannis Xenakis 568, cote 77, dossier Kosc Christelle
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/161
Musique -- 19e siècle -- Concerts
Orchestre, Musique d' -- Concerts
Musique de chambre -- Concerts
Auditorium Saint Germain des Prés (Paris)
Série de concerts à l'Auditorium Saint-Germain, dirigé par Lucien Lesage, du 5 au 25 mai. Présentation d'oeuvres du compositeur Julio Estrada interprétées par Fatima Miranda, Arcea Mirceleanu et Stéfani Scodanibbio des Ateliers UPIC le 5 mai.
Fotoffset France. Impr.
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/50
Atelier UPIC à Orsay, France 1983, diapositive couleur : étudiants devant une table UPIC
Musique électroacoustique -- Étude et enseignement
Orsay (Essonne)
Atelier UPIC à Orsay en 1983. Groupe d'étudiants devant une table UPIC. Jeune homme dessinant à l'aide d'un stylet électromagnétique.
Centre Iannis Xenakis 3463, Fonds Alain Després
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4046
Are Noise and Silence Part of the Same Continuum?
The underlying idea that noise and silence may constitute the two ends of the same continuum is the subject of our research. Noise and silence are examined as notions beyond their strict sense of the word; their expanded connotation reflects on creative thinking, aesthetic and cultural matters and scientific research. We focus on the relationship of noise and silence, with respect to sound and space, by interpreting them as spatial elements. The composition Continuum II for solo viola (2015) by N. Chatzopoulou, has been used as a platform in order to investigate how the elements of noise and silence, which are used structurally in order to attain cohesiveness and a continuous flow in time, can be interpreted in space. Experimenting with different surfaces, layers, textures and light, we aim to explore the fine constituents of silence and noise and consequently observe the points that they converge and diverge from each other. Without aiming to neglect the other senses, our cultural preference for the ocular proves useful in revealing hidden aspects of the relationship between silence and noise and the nature of this continuum. As a result, it has a significant impact on how we think, listen, design, create and live in our contemporary world.
Chatzopoulou, Nicoleta. Conférencière
Parthenios, Panagiotis. Co-auteur
Vasquez Hadjilyra, Oswald Emiddio. Intervenant
Georgaki, Anastasia. Intervenant
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4100
Novak, Marcos. Conférencier
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4102
Andrew Norman's The Companion Guide to Rome: Influence of Architecture and Visual Art on Composition
In the same way that the Cosmatesque floors in San Benedetto in Piscinula affect the way one interacts with the space consciously or subconsciously, Norman’s use of palindromic musical gesture give a structure through which to process movement through time. Both challenge the observer through zooming in on the specific design/pattern of the materials to trust in the actual and symbolic experience of marching through time. It is only through “outside time made possible by memory” that one perceives patterns, and hopes to move forward. This is the spirituality reflection: forcing one to focus on time itself, the symmetries of experience, and what is to come.
Lanzilotti, Anne. Conférencière
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4097
Fendrich, Fabienne. Directrice de l'ENSA Normandie
Féménias, Damien. Représentant de 'Université de Rouen
Biard, Michel (1957-....). Représentant du GRHis
Méfano, Paul (1937-.... ). Président du Centre Iannis Xenakis
Villeval, Jean Louis. Vice-président du Centre Iannis Xenakis
Kanach, Sharon (1957-...). Vice-présidente du Centre Iannis Xenakis
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4092
1989 TWICE FESTIVAL OF CONTEMPORARY MUSIC
Quatuors -- Concerts
Trois concerts de musique ayant eu lieu à la First Congregational Chruch à Ann Arbor. Premières aux Etats-Unis des oeuvres de Iannis Xenakis : Waarg le 10 mars 1989, Akea le 11 mars et Tauriphanie le 12 mars. Egalement, premières aux Etats-Unis de l'oeuvre Zeitgeist de Georges Crumb le 11 mars, et de Vortex de Gerard Pape le 12 mars. Autres oeuvres de Crumb, Wilson, Albright, Carpenter et Heitler.
Xenakis, Iannis. Illustrateur
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/48
[Xenakis et l'UPIC, détail du panneau d'accueil de l'exposition, membres du Ksyme et du CIX sur la mezzanine de l'Under Space]
Expositions itinérantes
Accrochage de l'exposition Xenakis et l'UPIC à l'Under Space à Athènes durant le 35th CRMC Festival d'Athènes, organisé par le centre KSYME en février 2015.
Delhaye, Cyrille. Photographe
Bourotte, Rodolphe. Commissaire d'exposition
Teige, Daniel. Commissaire d'exposition
Delhaye, Cyrille. Commissaire d'exposition
Kanach, Sharon. Commissaire d'exposition
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/3904
[Xenakis et l'UPIC, détail des panneaux consacrés à la chronologie interactive]
Kanach, Sharon. Traductrice
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/3900
[Xenakis et l'UPIC, détail des panneaux consacrés à l'histoire et l'évolution de l'UPIC]
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/3901
[Xenakis et l'UPIC, détail des panneaux consacrés à l'histoire de l'UPIC]
Bourotte, Rodolphe. Commissaire d'exposition.
Teige, Daniel. Commissaire d'exposition.
Delhaye, Cyrille. Commissaire d'exposition.
Kanach, Sharon. Traductrice.
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/3906
[Xenakis et l'UPIC, détail d'une station vidéo]
Teige, Daniel Commissaire d'exposition
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/3905
Soissons (Aisne)
Orts, José Antonio (Viaje). Lithaud, Alain (Onde 63)
Orts, José Antonio. Compositeur
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/97
[Taurhiphanie 1987, Arles, diapositive couleur : taureaux et cavalier de nuit dans les arènes]
Camargue (race bovine)
Musique électroacoustique mixte (percussion) -- Concerts
Art de la lumière
Arles (Bouches-du-Rhône) -- Arènes
Représentation à Arles de l'oeuvre Taurhiphanie en juillet 1987 : hymne de Iannis Xenakis à la tauromachie. Taureaux de Camargue et cavalier dans l'arène, promontoire avec le compositeur au centre dirigeant les percussionnistes de Strasbourg répartis autour de la piste. Projection de faisceaux lumineux au sol.
Centre Iannis Xenakis 3430, Fonds Ateliers UPIC
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4013
[Taurhiphanie 1987, Arles, diapositive couleur : taureaux et cavalier de nuit dans les arènes 2]
Centre Iannis Xenakis 3444, Fonds Ateliers UPIC
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4027
[Taurhiphanie 1987, Arles, diapositive couleur : taureaux de nuit dans les arènes]
Représentation à Arles de l'oeuvre Taurhiphanie en juillet 1987 : hymne de Iannis Xenakis à la tauromachie. Taureaux de Camargue dans l'arène, le compositeur sur un promontoire au centre, dirigeant les percussionnistes de Strasbourg répartis autour de la piste. Projection de faisceaux lumineux au sol.
Centre Iannis Xenakis 3431, Fonds Ateliers UPIC
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4014
[Taurhiphanie 1987, Arles, diapositive couleur : taureaux de nuit dans les arènes 5]
Représentation à Arles de l'oeuvre Taurhiphanie en juillet 1987 : hymne de Iannis Xenakis à la tauromachie. Taureaux de Camargue dans l'arène. Projection de faisceaux lumineux au sol.
Centre Iannis Xenakis 3483, Fonds Ateliers UPIC
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4068
[Taurhiphanie 1987, Arles, diapositive couleur : taureaux de nuit dans les arènes 4]
Centre Iannis Xenakis 3443, Fonds Ateliers UPIC
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4026
[Taurhiphanie 1987, Arles, diapositive couleur : taureaux de nuit dans les arènes 3]
Représentation à Arles de l'oeuvre Taurhiphanie en juillet 1987 : hymne de Iannis Xenakis à la tauromachie. Taureaux de Camargue dans l'arène, le compositeur au centre, dirigeant les percussionnistes de Strasbourg répartis autour de la piste. Projection de faisceaux lumineux au sol.
Centre Iannis Xenakis 3436, Fonds Ateliers UPIC
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4019
[Taurhiphanie 1987, Arles, diapositive couleur : taureaux de nuit dans les arènes 2]
Représentation à Arles de l'oeuvre Taurhiphanie en juillet 1987 : hymne de Iannis Xenakis à la tauromachie. Taureaux de Camargue dans l'arène, spectateurs dans la prénombre. Projection de faisceaux lumineux sur la piste.
Centre Iannis Xenakis 3433, Fonds Ateliers UPIC
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4016
[Taurhiphanie 1987, Arles, diapositive couleur : taureaux dans leur box avant leur entrée dans l'arène 1]
Vue de jour : taureaux dans leur box avant leur entrée dans l'arène. Préparation de la représentation dans les arènes d'Arles de l'oeuvre Taurhiphanie en juillet 1987 : hymne de Iannis Xenakis à la tauromachie.
Centre Iannis Xenakis 3441, Fonds Ateliers UPIC
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4024
[Taurhiphanie 1987, Arles, diapositive couleur : partition en premier plan, arène de jour en arrière plan]
Préparation de la représentation dans les arènes d'Arles de l'oeuvre Taurhiphanie en juillet 1987 : hymne de Iannis Xenakis à la tauromachie. Vue de jour : partition d'un percussionniste de Strasbourg au premier plan, arène et visiteurs au second plan.
Centre Iannis Xenakis 3440, Fonds Ateliers UPIC
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4023
[Taurhiphanie 1987, Arles, diapositive couleur : jeux de lumière dans l'arène]
Représentation à Arles de l'oeuvre Taurhiphanie en juillet 1987 : hymne de Iannis Xenakis à la tauromachie. Compositeur sur un promontoire au centre, dirigeant les percussionnistes de Strasbourg répartis autour de la piste. Projection de faisceaux lumineux au sol.
Centre Iannis Xenakis 3437, Fonds Ateliers UPIC
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4020
[Taurhiphanie 1987, Arles, diapositive couleur : gros plan percussionnistes dans l'arène au-dessus des spectateurs 2]
Représentation nocturne à Arles de l'oeuvre Taurhiphanie en juillet 1987 : hymne de Iannis Xenakis à la tauromachie. Gros plan sur les percussionnistes de Strasbourg répartis autour de l'arène, au-dessus des spectateurs.
Centre Iannis Xenakis 3447, Fonds Ateliers UPIC
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4030
[Taurhiphanie 1987, Arles, diapositive couleur : gros plan percussionnistes dans l'arène au-dessus des spectateurs 1]
Centre Iannis Xenakis 3446, Fonds Ateliers UPIC
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4029
[Taurhiphanie 1987, Arles, diapositive couleur : fin du spectacle, cheval et cavalier salués par Iannis Xenakis et le public]
Camargue (race chevaline)
Spectacles équestres
Juillet 1987, fin de la représentation à Arles de l'oeuvre Taurhiphanie. Cavalier et cheval de Camargue dans l'arène, salués par le public et Iannis Xenakis sur le promontoire au centre. Percussionnistes de Strasbourg répartis autour de la piste. Projection de faisceaux lumineux au sol.
Centre Iannis Xenakis 3435, Fonds Ateliers UPIC
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4018
[Taurhiphanie 1987, Arles, diapositive couleur : chevaux de nuit dans les arènes]
Représentation à Arles de l'oeuvre Taurhiphanie en juillet 1987 : hymne de Iannis Xenakis à la tauromachie. Chevaux de Camargue dans l'arène, promontoire avec Ie compositeur et les percussionnistes de Strasbourg au centre. Projection de faisceaux lumineux sur la piste.
Centre Iannis Xenakis 3432, Fonds Ateliers UPIC
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4015
[Taurhiphanie 1987, Arles, diapositive couleur : chevaux de nuit dans les arènes 3]
Représentation à Arles de l'oeuvre Taurhiphanie en juillet 1987 : hymne de Iannis Xenakis à la tauromachie. Chevaux de Camargue dans l'arène, promontoire avec Ie compositeur et les percussionnistes de Strasbourg au centre. Projection de faisceaux lumineux sur la piste
Centre Iannis Xenakis 3445, Fonds Ateliers UPIC
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4028
[Taurhiphanie 1987, Arles, diapositive couleur : chevaux de nuit dans les arènes 2]
Représentation à Arles de l'oeuvre Taurhiphanie en juillet 1987 : hymne de Iannis Xenakis à la tauromachie. Chevaux de Camargue dans l'arène, promontoire avec le compositeur et les percussionnistes de Strasbourg au centre dans la pénombre, spectateurs autour de la piste.
Centre Iannis Xenakis 3442, Fonds Ateliers UPIC
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4025
Centre Iannis Xenakis 3434, Fonds Ateliers UPIC
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4017
[Taurhiphanie 1987, Arles, diapositive couleur : arène de jour, préparation de la représentation 2]
Préparation de la représentation dans les arènes d'Arles de l'oeuvre Taurhiphanie en juillet 1987 : hymne de Iannis Xenakis à la tauromachie. Vue de jour, visiteurs dans les gradins.
Centre Iannis Xenakis 3439, fonds Atelier UPI
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4022
[Taurhiphanie 1987, Arles, diapositive couleur : arène de jour, préparation de la représentation 1]
Centre Iannis Xenakis 3438, Fonds Ateliers UPIC
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4021
[Table ronde de la première journée du colloque]
Delhaye, Cyrille. Modérateur
Castanet, Pierre Albert (1956-....)
Vaggione, Horacio (1943-....). Intervenant
Kanach, Sharon (1957-....). Intervenant
Criton, Pascale (1954-....). Intervenant
Chatzichristou, Christakis. Intervenant
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4091
Partition annotée par Christelle Kosc de Synevox, pour UPIC et voix, composé sur UPIC à Paris en 1987 et mixé à l'Université de Lille 3. Le document comprend des éléments de légende de la partition graphique, des extraits du programme du concert de sa création, la forme d'onde et l'enveloppe du thème musical principal.
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4125
Lille
Improvisation pour piano et flûte, piano et guitare, puis piano seul.
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/195
Extrait de concert enregistré le 1er juillet 1988 à Ann Arbor à la demande de Gérard Pape. Oeuvre interprétée : Heart of darkness de John Carpenter.
Carpenter, John. Compositeur
The Brookwood Studio, Inc
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/189
Extrait de concert enregistré le 1er mai 1988, à la demande de Gérard Pape. Oeuvres interprétées : Sequenza IV pour piano de Luciano Berio, et Concert Suite pour piano et violon.
Berio, Luciano (1925-2003). Compositeur
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/185
Extrait de concert enregistré le 2 juin 1988 à Ann Arbor à la demande de Gérard Pape. Oeuvres interprétées : Dream concert pour orgue et percussions de George Cacioppo, et Corale pour violon, 2 cors et 17 cordes de Luciano Berio.
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/192
Enregistrement de l'oeuvre Simple en concert.
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/191
[Semaines de la musique française contemporaine, Yokohama 1984. Iannis Xenakis entouré d'enfants Japonais]
Yokohama (Japon)
Le compositeur Iannis Xenakis entouré de six jeunes Japonais à Yokohama (Japon) en 1984, lors des "Semaines de la musique française contemporaine". Table graphique UPIC en arrière plan.
Centre Iannis Xenakis 3319, Fonds Alain Després
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/3862
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, word document, inventary Fonds Robert Dupuy]
Polytope de Cluny
Sharon Kanach
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, word document, interview Teige Dupuy june 2013]
Robert Dupuy
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, word document Radio Canada 1973]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, typed letter from Xenakis to Universite de Montreal,3]
Iannis Xenakis
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, typed letter from Xenakis to Universite de Montreal,2]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, typed letter from Xenakis to Universite de Montreal 1]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, typed letter from Xenakis to Robert Dupuy]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, typed letter from Xenakis to Baudet ]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, typed letter from University to confere]
D.G. Harrison
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, typed letter from University of Montreal to University of Minnesota]
Jean Baudot
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, typed letter from University of Montreal to Robert Dupuy]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, typed letter from University of Calgary to Robert Dupuy]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, typed letter from Robert Dupuy to from Bruce Rogers]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, typed letter from Bruce Rogers to Robert Dupuy including CV]
Bruce Rogers
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, typed document, Considerant d une part]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, screenshot Cluny Mirrors]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, Salabert Xenakis brochure]
Maurice Fleuret
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, project manual for the controll programe, Projet d un programme de controle, ORIGINAL]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, printed score, Iannis Xenakis suppliantes deschyle, Salabert]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, printed poster, Iannis Xenakis concert Bohor Persepolis]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, printed dosier, Traveaux en Cours et/ou Projects de Group Informatique Musique]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, printed document, original flyer for Polytope de Cluny II, with credits]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, printed document, Biography Iannis Xenakis]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, printed document, flyer for event with Xenakis at Univerity in Montreal]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, printed document, flyer for Cluny]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, printed brochure, UPIC Le Monotope]
UPIC Atelier
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, press article 5]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, press article 4]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, press article 2]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, photo table Xenakis]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, photo portrait Xenakis]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, photo portrait signed by Xenakis, labeled pour Robert Dupuy]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, photo group table Xenakis]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, photo Dupuy, Xenakis, 8]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, photo Dupuy, Xenakis, 7]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, photo Dupuy, Xenakis, 6]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, photo Dupuy, Xenakis, 5]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, photo Dupuy, Xenakis, 4]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, photo Dupuy, Xenakis, 3]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, photo Dupuy, Xenakis, 2]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, photo Dupuy, Xenakis, 1]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, photo contact sheet Xenakis]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, letter envelopes from Xenakis to Dupuy]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, keynote presentation about Cluny from R.Dupuy, McGill 22.02.2017, including all data]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, inventary catalouge Fonds Robert Dupuy]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, handwritten technical note, ST Markov]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, handwritten technical note, neutral set of flashes]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, handwritten technical note, labled Modifications Bloomington]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, handwritten note, Theorie statistique de la communication]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, handwritten note, ST programming related]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, handwritten note, GRM, ORTF]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, handwritten note, Audio related]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, handwritten melodie score]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, handwritten main score audio visuals, inventory catalogue]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, handwritten main score audio visuals, 3_3c]
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[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, handwritten letter from Dupuy to Xenakis]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, handwritten letter from Baudot]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, handwritten letter from Baudot to Dupuy 3]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, handwritten letter from Baudot to Dupuy 2]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, handwritten data chart, labled RYTHMES]
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[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, handwritten chart, list of numbers]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, handwritten note, Trames de Xenakis]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, folder cover, labled with adress of University of Montreal and Xenakis]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, computer punch card, Fortran]
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[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, computer printout, labeled Beau et ..., ]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, computer printout, labeled Haut Pistes Parleurs Xenakis]
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[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, computer printout programming, labled FRD 18]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, computer printout programming, labled Estach]
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[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, computer printout programming, labeled 5 fev]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, computer printout programming, labeled 3 aout]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, computer printout programming 3]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, computer printout programming 2]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, handwritten technical note, with shedule for a samedi]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, handwritten technical document, labeled Signification de Raffort d Execution]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, handwritten technical document, labeled Donnees pour T1025 a T1098]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, handwritten technical chart, labeled localisation des Points]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, handwritten organigram score of Herma]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, handwritten notes, Musique Stochastique]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, handwritten note x]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, handwritten calculations, Musique Stochastique]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, envelope, labeled VISU]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, envelope adressed to Robert leonard ]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, drawing of flash light figures, labeled Stoch]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, drawing of flash light figures, labeled S6, DUPLICATE beter quality]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, drawing of flash light figures, labeled S5, DUPLICATE beter quality]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, drawing of flash light figures, labeled S4, DUPLICATE]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, drawing of flash light figures, labeled S3, DUPLICATE beter quality]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, drawing of flash light figures, labeled S2]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, drawing of flash light figures, labeled S1, DUPLICATE beter quality]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, drawing of flash light figures, labeled G1, better quality]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, copy of Formalized Music]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, audio interview about the archive content between Kanach and Dupuy, mp3, 6]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, audio interview about the archive content between Kanach and Dupuy, mp3, 5]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, audio interview about the archive content between Kanach and Dupuy, mp3, 4]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, audio interview about the archive content between Kanach and Dupuy, mp3, 3]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, audio interview about the archive content between Kanach and Dupuy, mp3, 2]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, audio interview about the archive content between Kanach and Dupuy, mp3, 1]
[Robert Dupuy, Flaneries de Reims, multiple sets of photos, films and audio documenting the Festival edition of 2011]
[Projet du programme de la journée d'étude : Les Polytopes de Iannis Xenakis]
Architecture -- 20e siècle
Lasers
Extrait de l'argument de la journée d'étude : "Plus que tout autre créateur du XXème siècle, Iannis Xenakis incarne cette double capacité créative de musicien et d’architecte. Après son texte fondateur Notes vers un geste électronique (1958), ses Polytopes, grands précurseurs du New Media Art, sont la preuve de sa vision décloisonnée avant l’heure. Il se voyait comme un artisan mosaïste, nourrissant ses propres recherches de sujets aussi vastes et variés que la philosophie grecque, les mathématiques modernes, la science nucléaire, la paléontologie, etc. Bref, il menait une quête perpétuelle d’une universalité, mais fondée, guidée, orientée par et vers les formes et les architectures. Selon lui, seul un artiste concepteur ayant connaissance dans ces divers domaines (et encore dans bien d’autres) pouvait posséder l’inventivité nécessaire à l’originalité qui est une nécessité absolue de la survie de l’espèce humaine. Il s’efforça dans ses propres cours et conférences d’ouvrir les esprits jeunes et de surcroît artistiques à une réflexion scientifique."
Centre Iannis Xenakis. Archive numérique uniquement.
Ecole Nationale Supérieure d'Architecture de Normandie (ENSA)
Castanet, Pierre-Albert. Conférencier
Sterken, Sven. Conférencier
Teige, Daniel. Conférencier
Genevois, Hugues. Conférencier
Basbous, Karim. Conférencier
Criton, Pascale. Conférencière
Retbi, Michel. Conférencier
Villeval, Jean-Louis. Conférencier
De Vivo, Raphaël. Conférencier
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4126
Rouen, France
[Programme du Forum international Musique & Architecture, Architecture & Musique]
Couvent Sainte-Marie de La Tourette
Le Corbusier (1887-1965)
Extrait de l'argument du colloque : "Plus que tout autre créateur du XXe siècle, Iannis Xenakis incarne cette double capacité créative de musicien et d’architecte. Ses Polytopes, grands précurseurs du New Media Art, sont la preuve de sa vision décloisonnée avant l’heure. Il se voyait comme «un artisan mosaïste», nourrissant ses propres recherches de sujets aussi vastes et variés que la philosophie grecque, les mathématiques modernes, la science nucléaire, la paléontologie, etc. Bref, il menait une quête perpétuelle d’une «universalité, mais fondée, guidée, orientée par et vers les formes et les architectures». Selon lui, seul un «artiste concepteur» ayant connaissance dans ces divers domaines (et encore dans bien d’autres) pouvait posséder l’inventivité nécessaire à l’originalité qui est une «nécessité absolue de la survie de l’espèce humaine». Il s’efforça dans ses propres cours et conférences d’ouvrir les esprits jeunes et de surcroît artistiques à une réflexion scientifique."
Centre Culturel du Couvent de la Tourette
Centre Iannis Xenakis. Un exemplaire numérique uniquement
Polack, Jean-Dominique. Conférencier
Feher, Etienne. Conférencier
Kathpalia, Rajeev. Conférencier
Freedman, Lori. Clarinettiste
De Saram, Laurent. Violoncelliste
Chadabe, Joel. Conférencier
Kanach, Sharon. Conférencière
Sluchin, Benny. Conférencier
Bourotte, Rodolphe. Conférencier
Deshays, Daniel. Conférencier
Fischer, Laurent-Marc. Conférencier
Thigpen, Benjamin. Conférencier
Solomos, Makis. Conférencier
Piloz, Aude-Marie. Conférencière
Abrell, Jean-Dominique. Conférencier
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4127
Couvent Sainte-Marie de La Tourette, L'Arbresle. France
[Portes ouvertes UPIC, Forum des Halles, Paris, négatif noir et blanc : quatre affiches "Xénakis et l'ordinateur à composer"]
Paris (France) -- Quartier des Halles
Portes ouvertes des Ateliers UPIC au Forum des Halles de Paris. Quatre affiches "Xénakis et l'ordinateur à composer (l'upic)" annonçant la manifestation à l'entrée du Forum des Halles.
Rastoin, Bruno. Photographe
Centre Iannis Xenakis 3311, Fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/3855
[Portes ouvertes UPIC, Forum des Halles, Paris, négatif noir et blanc : Julio Estrada animant un atelier de composition avec un groupe de non-voyants 9]
Musique électroacoustique -- Étude et enseignement pour la jeunesse,
Atelier pédagogique avec un groupe de non-voyants lors des portes ouvertes des Ateliers UPIC au Forum des Halles de Paris. Julio Estrada penché sur une machine UPIC, quatre jeunes de dos dont un en situation de composition.
Centre Iannis Xenakis 3299, Fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/3844
[Portes ouvertes UPIC, Forum des Halles, Paris, négatif noir et blanc : Julio Estrada animant un atelier de composition avec un groupe de non-voyants 8]
Musique électroacoustique -- Étude et enseignement pour la jeunesse
Atelier pédagogique avec un groupe de non-voyants lors des portes ouvertes des Ateliers UPIC au Forum des Halles de Paris. Julio Estrada penché sur une machine UPIC, trois jeunes de dos dont un en situation de composition.
Centre Iannis Xenakis 3298, Fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/3843
[Portes ouvertes UPIC, Forum des Halles, Paris, négatif noir et blanc : Julio Estrada animant un atelier de composition avec un groupe de non-voyants 7]
Atelier pédagogique avec un groupe de non-voyants lors des portes ouvertes des Ateliers UPIC au Forum des Halles de Paris. Sept participants à côté d'une machine UPIC.
Centre Iannis Xenakis 3297, Fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/3842
[Portes ouvertes UPIC, Forum des Halles, Paris, négatif noir et blanc : Julio Estrada animant un atelier de composition avec un groupe de non-voyants 6]
Atelier pédagogique avec un groupe de non-voyants lors des portes ouvertes des Ateliers UPIC au Forum des Halles de Paris. Sept participants autour d'une machine UPIC.
Centre Iannis Xenakis 3296, Fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/3841
[Portes ouvertes UPIC, Forum des Halles, Paris, négatif noir et blanc : Julio Estrada animant un atelier de composition avec un groupe de non-voyants 5]
Atelier pédagogique avec un groupe de non-voyants lors des portes ouvertes des Ateliers UPIC au Forum des Halles de Paris. Jeune en situation de composition sur une machine UPIC, entouré de Julio Estrada et de six autres participants.
Centre Iannis Xenakis 3295, Fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/3840
[Portes ouvertes UPIC, Forum des Halles, Paris, négatif noir et blanc : Julio Estrada animant un atelier de composition avec un groupe de non-voyants 4]
Atelier pédagogique avec un groupe de non-voyants lors des portes ouvertes des Ateliers UPIC au Forum des Halles de Paris. Jeune en situation de composition sur une machine UPIC, entouré de Julio Estrada et de quatre autres participants.
Centre Iannis Xenakis 3294, Fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/3839
[Portes ouvertes UPIC, Forum des Halles, Paris, négatif noir et blanc : Julio Estrada animant un atelier de composition avec un groupe de non-voyants 3]
Atelier pédagogique avec un groupe de non-voyants lors des portes ouvertes des Ateliers UPIC au Forum des Halles de Paris. Julio Estrada guidant un jeune en situation de composition sur une machine UPIC.
Centre Iannis Xenakis 3293, Fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/3838
[Portes ouvertes UPIC, Forum des Halles, Paris, négatif noir et blanc : Julio Estrada animant un atelier de composition avec un groupe de non-voyants 2]
Centre Iannis Xenakis 3291, Fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/3837
[Portes ouvertes UPIC, Forum des Halles, Paris, négatif noir et blanc : Julio Estrada animant un atelier de composition avec un groupe de non-voyants 13]
Atelier pédagogique avec un groupe de non-voyants lors des portes ouvertes des Ateliers UPIC au Forum des Halles de Paris. Julio Estrada entouré de sept jeunes dont un en situation de composition sur une machine UPIC.
Centre Iannis Xenakis 3303, Fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/3848
[Portes ouvertes UPIC, Forum des Halles, Paris, négatif noir et blanc : Julio Estrada animant un atelier de composition avec un groupe de non-voyants 12]
Centre Iannis Xenakis 3302, Fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/3847
[Portes ouvertes UPIC, Forum des Halles, Paris, négatif noir et blanc : Julio Estrada animant un atelier de composition avec un groupe de non-voyants 11]
Centre Iannis Xenakis 3301, Fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/3846
[Portes ouvertes UPIC, Forum des Halles, Paris, négatif noir et blanc : Julio Estrada animant un atelier de composition avec un groupe de non-voyants 10]
Atelier pédagogique avec un groupe de non-voyants lors des portes ouvertes des Ateliers UPIC au Forum des Halles de Paris. Julio Estrada penché sur une machine UPIC, entouré de cinq participants dont un en situation de composition.
Centre Iannis Xenakis 3300, Fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/3845
[Portes ouvertes UPIC, Forum des Halles, Paris, négatif noir et blanc : Julio Estrada animant un atelier de composition avec un groupe de non-voyants 1]
Atelier pédagogique avec un groupe de non-voyants lors des portes ouvertes des Ateliers UPIC au Forum des Halles de Paris. Julio Estrada entouré de cinq jeunes, devant une machine UPIC.
Centre Iannis Xenakis 3290, Fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/3836
[Portes ouvertes UPIC, Forum des Halles, Paris, négatif noir et blanc : Jean-Claude Eloy utilisant l'UPIC 6]
Eloy, Jean-Claude (1938-....)
Portes ouvertes des Ateliers UPIC au Forum des Halles de Paris. Le compositeur Jean-Claude Eloy utilisant une machine UPIC. Autre homme le regardant.
Centre Iannis Xenakis 3309, Fonds Bruno Rastoin
Eloy, Jean-Claude (1938-....). Intervenant
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/3854
[Portes ouvertes UPIC, Forum des Halles, Paris, négatif noir et blanc : Jean-Claude Eloy utilisant l'UPIC 5]
Portes ouvertes des Ateliers UPIC au Forum des Halles de Paris. Le compositeur Jean-Claude Eloy utilisant une machine UPIC, entouré de deux autres personnes.
Centre Iannis Xenakis 3308, Fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/3853
[Portes ouvertes UPIC, Forum des Halles, Paris, négatif noir et blanc : Jean-Claude Eloy utilisant l'UPIC 4]
Portes ouvertes des Ateliers UPIC au Forum des Halles de Paris. Le compositeur Jean-Claude Eloy utilisant une machine UPIC, entouré de trois autres personnes.
Centre Iannis Xenakis 3307, Fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/3852
[Portes ouvertes UPIC, Forum des Halles, Paris, négatif noir et blanc : Jean-Claude Eloy utilisant l'UPIC 3]
Centre Iannis Xenakis 3306, Fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/3851
[Portes ouvertes UPIC, Forum des Halles, Paris, négatif noir et blanc : Jean-Claude Eloy utilisant l'UPIC 2]
Centre Iannis Xenakis 3305, Fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/3850
[Portes ouvertes UPIC, Forum des Halles, Paris, négatif noir et blanc : Jean-Claude Eloy utilisant l'UPIC 1]
Centre Iannis Xenakis 3304, Fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/3849
[Portes ouvertes UPIC, Forum des Halles, Paris, négatif noir et blanc : François-Bernard Mâche et Jean-Claude Eloy 3]
Mâche, François-Bernard (1935-....)
Portes ouvertes des Ateliers UPIC au Forum des Halles de Paris en juin 1981. Les compositeurs François-Bernard Mâche et Jean-Claude Eloy discutant parmi la foule venue à cette occasion.
Centre Iannis Xenakis 3315, Fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/3859
[Portes ouvertes UPIC, Forum des Halles, Paris, négatif noir et blanc : François-Bernard Mâche et Jean-Claude Eloy 2]
Parmegiani, Bernard (1927-2013)
Portes ouvertes des Ateliers UPIC au Forum des Halles de Paris en juin 1981. Les compositeurs François-Bernard Mâche et Jean-Claude Eloy parmi la foule venue à cette occasion.
Centre Iannis Xenakis 3314, Fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/3858
[Portes ouvertes UPIC, Forum des Halles, Paris, négatif noir et blanc : François-Bernard Mâche et Jean-Claude Eloy 1]
Centre Iannis Xenakis 3313, Fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/3857
[Portes ouvertes UPIC, Forum des Halles, Paris, négatif noir et blanc : Bernard Parmegiani]
Portes ouvertes des Ateliers UPIC au Forum des Halles de Paris en juin 1981. Le compositeur Bernard Parmegiani entouré de cinq autres personnes venues à cette occasion.
Centre Iannis Xenakis 3312, Fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/3856
[Portes ouvertes UPIC au CEMAMu, 1980, négatif noir et blanc : jeunes dessinant sur une table graphique UPIC 6]
France Télécom Orange labs
Portes ouvertes UPIC au CEMAMu en mai 1980. Trois jeunes dessinant sur la table graphique d'une machine UPIC.
Centre Iannis Xenakis 3325, Fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/3891
[Portes ouvertes UPIC au CEMAMu, 1980, négatif noir et blanc : jeunes dessinant sur une table graphique UPIC 5]
Portes ouvertes UPIC au CEMAMu en mai 1980. Deux jeunes dessinant sur la table graphique d'une machine UPIC.
Centre Iannis Xenakis 3324, Fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/3890
[Portes ouvertes UPIC au CEMAMu, 1980, négatif noir et blanc : jeunes dessinant sur une table graphique UPIC 4]
Portes ouvertes UPIC au CEMAMu en mai 1980. Quatre jeunes dessinant sur la table graphique d'une machine UPIC.
Centre Iannis Xenakis 3323, Fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/3889
[Portes ouvertes UPIC au CEMAMu, 1980, négatif noir et blanc : jeunes dessinant sur une table graphique UPIC 3]
Centre Iannis Xenakis 3322, Fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/3888
[Portes ouvertes UPIC au CEMAMu, 1980, négatif noir et blanc : jeunes dessinant sur une table graphique UPIC 1]
Centre Iannis Xenakis 3320, Fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/3886
[Portes ouvertes UPIC au CEMAMu, 1980, négatif noir et blanc : jeune fille dessinant sur une table graphique UPIC]
Portes ouvertes UPIC au CEMAMu en mai 1980. Jeune fille dessinant sur la table graphique d'une machine UPIC grâce à un stylet électromagnétique.
Centre Iannis Xenakis 3328, Fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/3894
[Portes ouvertes UPIC au CEMAMu, 1980, négatif noir et blanc : garçon dessinant sur une table graphique UPIC]
Portes ouvertes UPIC au CEMAMu en mai 1980. Jeune garçon dessinant sur la table graphique d'une machine UPIC grâce à un stylet électromagnétique.
Centre Iannis Xenakis 3327, Fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/3893
[Portes ouvertes UPIC au CEMAMu, 1980, négatif noir et blanc : deux participants devant les baies techniques]
Son -- Enregistrement et reproduction
Magnétophones
Portes ouvertes UPIC au CEMAMu en mai 1980. Vue des baies techniques incluant magnétophone à bandes et machines diverses, avec deux jeunes participants de dos effectuant un réglage. Affiches en arrière-plan.
Centre Iannis Xenakis 3326, Fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/3892
[Portes ouvertes UPIC au CEMAMu, 1980, négatif noir et blanc : jeunes dessinant sur une table graphique UPIC 2]
Portes ouvertes UPIC au CEMAMu en mai 1980. Deux jeunes filles et un garçon dessinant sur la table graphique d'une machine UPIC.
Centre Iannis Xenakis 3321, Fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/3887
[Polytope de Mycènes 1978, Mycènes, diapositive couleur : ruines de l'acropole au lever du jour]
Mycènes (ville ancienne)
1978, représentation à Mycènes (Grèce) de l'oeuvre Mycenae Alpha de Iannis Xenakis. Vue sur les ruines de l'acropole au lever du jour.
Centre Iannis Xenakis 3455, Fonds Alain Després
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4038
[Polytope de Mycènes 1978, Mycènes, diapositive couleur : orchestre éclairé en contrebas des ruines de l'acropole]
1978, représentation à Mycènes (Grèce) de l'oeuvre Mycenae Alpha de Iannis Xenakis : vue sur l'orchestre éclairé en contrebas des ruines de l'acropole. Jeux de lumière du Polytope.
Centre Iannis Xenakis 3452, Fonds Alain Després
“QR code 2,” Centre Iannis Xenakis, http://www.centre-iannis-xenakis.org/admin/items/show/668
Xenakis, Iannis (1922-2001). Compositeur, “QR code 3,” Centre Iannis Xenakis, http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/669
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4035
[Polytope de Mycènes 1978, Mycènes, diapositive couleur : jeux de lumière sur les ruines de l’acropole 6]
1978, représentation à Mycènes (Grèce) de l'oeuvre Mycenae Alpha de Iannis Xenakis. Vue sur les ruines de l'acropole et les jeux de lumière du Polytope. Orchestre éclairé en contrebas. de Iannis Xenakis. Vue sur les ruines de l'acropole et les jeux de lumière du Polytope. Orchestre éclairé en contrebas.
Centre Iannis Xenakis 3454, Fonds Alain Després
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4037
[Polytope de Mycènes 1978, Mycènes, diapositive couleur : jeux de lumière sur les ruines de l’acropole 5]
1978, représentation à Mycènes (Grèce) de l'oeuvre Mycenae Alpha de Iannis Xenakis. Vue sur les ruines de l'acropole et les jeux de lumière du Polytope. Orchestre éclairé en contrebas.
Centre Iannis Xenakis 3453, Fonds Alain Després
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4036
[Polytope de Mycènes 1978, Mycènes, diapositive couleur : jeux de lumière sur les ruines de l’acropole 4]
Centre Iannis Xenakis 3451, Fonds Alain Després
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4034
[Polytope de Mycènes 1978, Mycènes, diapositive couleur : jeux de lumière sur les ruines de l’acropole 3]
Centre Iannis Xenakis 3450, Fonds Alain Després
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4033
[Polytope de Mycènes 1978, Mycènes, diapositive couleur : jeux de lumière sur les ruines de l’acropole 2]
1978, représentation à Mycènes (Grèce) de l'oeuvre Mycenae Alpha de Iannis Xenakis. Vue sur les ruines de l'acropole et les jeux de lumière du Polytope.
Centre Iannis Xenakis 3449, Fonds Alain Després
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4032
[Polytope de Mycènes 1978, Mycènes, diapositive couleur : jeux de lumière sur les ruines de l’acropole 1]
Centre Iannis Xenakis 3448, Fonds Alain Després
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4031
[Pierre Bernard témoigne de son utilisation de l’UPIC, video couleur]
Intérêts de l'UPIC pour le travail de composition de Pierre Bernard : notation musicale graphique claire permettant de connaître visuellement le résultat sonore en amont de sa production par la machine, possibilité de jouer avec des effets de masse de manière cyclique, sous forme de prolifération ou de faisceaux, grâce à l'aspect "orchestre". Visuel des partitions de Pierre Bernard.
Centre Iannis Xenakis QR29, exposition du CIX
Bernard, Pierre. Intervenant
Enregistrement en concert des oeuvres Piano pieces 1-3 de George Cacioppo, Epitaph for G de Gordon Mumma (musique électroacoutsique), et Piano concerto de [Lisa Brenneis].
Brenneis, Lisa. Compositeur
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/199
Symphonies -- Bandes audio
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/179
[Ouvrier sur le chantier du démontage du Diatope 1979, Paris, négatif noir et blanc : vue en extérieur 3]
Portrait d'un ouvrier sur le chantier. Démontage en mars 1979 du pavillon architectural nomade de Iannis Xenakis installé sur le parvis du centre Beaubourg à Paris, dans le cadre du spectacle et concert multimédia "Le Diatope. Geste de son et de lumière".
Centre Iannis Xenakis 3080, fonds Bruno Rastoin
[Ouvrier sur le chantier du démontage du Diatope 1979, Paris, négatif noir et blanc : vue en extérieur 2]
Centre Iannis Xenakis 3079, fonds Bruno Rastoin
[Ouvrier sur le chantier du démontage du Diatope 1979, Paris, négatif noir et blanc : vue en extérieur 1]
Démontage en mars 1979 du pavillon architectural nomade de Iannis Xenakis installé sur le parvis du centre Beaubourg à Paris, dans le cadre du spectacle et concert multimédia "Le Diatope. Geste de son et de lumière".
Centre Iannis Xenakis 3007, fonds Bruno Rastoin
Ensemble à percussion, Musique d' -- Bandes audio
Violoncelle, Musique de -- Bandes audio
Oeuvres interprétées : Eolo'oolin (percussions) et Yuunohui'Ive (violoncelle) de Julio Estrada.
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/122
Oeuvres éparses composées sur l'UPIC : Points, lignes paysages de Jean-Claude Eloy, Rotations de Frédéric Nyst, Fragment du continu de Julio Estrada, et un extrait de Mycenae Alpha de Iannis Xenakis. Egalement, Kotabebuchok composée par un groupe de danseur de l'opéra du nord, Etoiles, Vent, Grêle, Bonshommes par un groupe d'enfants, Espérance cosmique par un groupe du conservatoire, et Renga par un groupe d'adultes.
Nyst, Frédéric. Compositeur
Mache, François-Bernard. Compositeur
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/121
Oeuvre contemporaine pour orchestre à cordes.
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/180
Lisbonne (Portugal)
Marie, Jean Etienne. Compositeur
Centre Iannis Xenakis 375, cote 15, dossier MARIE Jean-Etienne
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/92
Oeuvre électroacoustique et vocale La tristesse.
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/165
[Jeune homme en compagnie de Iannis Xenakis sur le chantier du démontage du Diatope 1979, Paris, négatif noir et blanc : vue en extérieur 2]
Structure métallique nue. Démontage en mars 1979 du pavillon architectural nomade de Iannis Xenakis installé sur le parvis du centre Beaubourg à Paris, dans le cadre du spectacle et concert multimédia "Le Diatope. Geste de son et de lumière". Cordes. Immeubles en arrière-plan.
Centre Iannis Xenakis 2971, fonds Bruno Rastoin
[Jeune homme en compagnie de Iannis Xenakis sur le chantier du démontage du Diatope 1979, Paris, négatif noir et blanc : vue en extérieur 1]
Centre Iannis Xenakis 2965, fonds Bruno Rastoin
[Jeune homme discutant avec Iannis Xenakis sur le chantier du démontage du Diatope 1979, Paris, négatif noir et blanc : vue en extérieur]
Jeune homme, désignant quelque chose au loin à Iannis Xenakis. Démontage en mars 1979 du pavillon architectural nomade de Iannis Xenakis installé sur le parvis du centre Beaubourg à Paris, dans le cadre du spectacle et concert multimédia "Le Diatope. Geste de son et de lumière".
Centre Iannis Xenakis 3006, fonds Bruno Rastoin
[Jeune femme sur le chantier du démontage du Diatope 1979, Paris, négatif noir et blanc : vue en extérieur 2]
Jeune femme, au premier plan, sur l'esplanade du centre Beaubourg à Paris lors du démontage, en mars 1979, du pavillon architectural nomade de Iannis Xenakis : Le Diatope. Portrait à mi-corps devant l'ossature métallique du Diatope.
Centre Iannis Xenakis 2961, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/502
[Jeune femme sur le chantier du démontage du Diatope 1979, Paris, négatif noir et blanc : vue en extérieur 1]
Centre Iannis Xenakis 2960, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/501
[Iannis Xenakis sur le chantier du démontage du Diatope 1979, Paris, photographie noir et blanc : vue en extérieur 9]
Iannis Xenakis, au premier plan, sur l'esplanade du centre Beaubourg à Paris lors du démontage, en mars 1979, de son pavillon architectural normade : Le Diatope. Portrait à mi-corps devant l'ossature métallique du Diatope.
Centre Iannis Xenakis 3096, fonds Bruno Rastoin
Rastoin, Bruno (1954-....). Photographe, “[Iannis Xenakis sur le chantier du démontage du Diatope 1979, Paris, négatif noir et blanc : vue en extérieur 9],” Centre Iannis Xenakis, http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/497.
[Iannis Xenakis sur le chantier du démontage du Diatope 1979, Paris, photographie noir et blanc : vue en extérieur 4]
Iannis Xenakis sur l'esplanade du centre Beaubourg à Paris lors du démontage, en mars 1979, de son pavillon architectural normade : Le Diatope. Regard dirigé vers le sommet de l'ossature métallique. Passants.
Centre Iannis Xenakis 3097, fonds Bruno Rastoin
Démonatge Diaope 1979, Paris, négatif noir et blanc : vue en extérieur 4] ,” Centre Iannis Xenakis, http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/492.
[Iannis Xenakis sur le chantier du démontage du Diatope 1979, Paris, photographie noir et blanc : vue en extérieur 3]
Centre Iannis Xenakis 3094, fonds Bruno Rastoin
Rastoin, Bruno (1954-....). Photographe, “[Iannis Xenakis sur le chantier du démontage du Diatope 1979, Paris, néagtif noir et blanc : vue en extérieur 3] ,” Centre Iannis Xenakis, http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/491.
[Iannis Xenakis sur le chantier du démontage du Diatope 1979, Paris, photographie noir et blanc : vue en extérieur 15]
Portrait à mi-corps de Iannis Xenakis sur le chantier. Démontage en mars 1979 du pavillon architectural nomade de Iannis Xenakis installé sur le parvis du centre Beaubourg à Paris, dans le cadre du spectacle et concert multimédia "Le Diatope. Geste de son et de lumière".
Centre Iannis Xenakis 3100, fonds Bruno Rastoin
Rastoin, Bruno (1954-....). Photographe, “[Iannis Xenakis sur le chantier du démontage du Diatope 1979, Paris, négatif noir et blanc : vue en extérieur 15],” Centre Iannis Xenakis, http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/632.
[Iannis Xenakis sur le chantier du démontage du Diatope 1979, Paris, photographie noir et blanc : vue en extérieur 12]
Iannis Xenakis, au premier plan, sur l'esplanade du centre Beaubourg à Paris lors du démontage, en mars 1979, de son pavillon architectural normade : Le Diatope. Portrait à mi-corps devant l'ossature métallique du Diatope. Grue en arrière-plan.
Centre Iannis Xenakis 3099, fonds Bruno Rastoin
Rastoin, Bruno (1954-....). Photographe, “[Iannis Xenakis sur le chantier du démontage du Diatope 1979, Paris, négatif noir et blanc : vue en extérieur 12],” Centre Iannis Xenakis, http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/500.
[Iannis Xenakis sur le chantier du démontage du Diatope 1979, Paris, photographie noir et blanc : vue en extérieur 10]
Iannis Xenakis, au premier plan, sur l'esplanade du centre Beaubourg à Paris lors du démontage, en mars 1979, de son pavillon architectural normade : Le Diatope. Portrait à mi-corps devant l'ossature métallique du Diatope
Centre Iannis Xenakis 3098, fonds Bruno Rastoin
Rastoin, Bruno (1954-....). Photographe, “[Iannis Xenakis sur le chantier du démontage du Diatope 1979, Paris, négatif noir et blanc : vue en extérieur 10],” Centre Iannis Xenakis, http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/498.
[Iannis Xenakis sur le chantier du démontage du Diatope 1979, Paris, négatif noir et blanc : vue en extérieur 9]
Centre Iannis Xenakis 2956, fonds Bruno Rastoin
Rastoin, Bruno (1954-....). Photographe, “[Iannis Xenakis sur le chantier du démontage du Diatope 1979, Paris, photographie noir et blanc : vue en extérieur 9],” Centre Iannis Xenakis, http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/636.
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/497
[Iannis Xenakis sur le chantier du démontage du Diatope 1979, Paris, négatif noir et blanc : vue en extérieur 8]
Centre Iannis Xenakis 2955, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/496
[Iannis Xenakis sur le chantier du démontage du Diatope 1979, Paris, négatif noir et blanc : vue en extérieur 7]
Centre Iannis Xenakis 2954, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/495
[Iannis Xenakis sur le chantier du démontage du Diatope 1979, Paris, négatif noir et blanc : vue en extérieur 6]
Iannis Xenakis assis contre un pilier, sur l'esplanade du centre Beaubourg à Paris lors du démontage, en mars 1979, de son pavillon architectural normade : Le Diatope. Regard dirigé vers le sommet de l'ossature métallique. Passants.
Centre Iannis Xenakis 2953, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/494
[Iannis Xenakis sur le chantier du démontage du Diatope 1979, Paris, négatif noir et blanc : vue en extérieur 5]
Centre Iannis Xenakis 2952, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/493
[Iannis Xenakis sur le chantier du démontage du Diatope 1979, Paris, négatif noir et blanc : vue en extérieur 4]
Centre Iannis Xenakis 2951, fonds Bruno Rastoin
Rastoin, Bruno (1954-....). Photographe, “[Iannis Xenakis sur le chantier du démontage du Diatope 1979, Paris, photographie noir et blanc : vue en extérieur 4],” Centre Iannis Xenakis, http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/637.
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/492
[Iannis Xenakis sur le chantier du démontage du Diatope 1979, Paris, négatif noir et blanc : vue en extérieur 3]
Centre Iannis Xenakis 2950, fonds Bruno Rastoin
Rastoin, Bruno (1954-....). Photographe, “[Iannis Xenakis sur le chantier du démontage du Diatope 1979, Paris, photographie noir et blanc : vue en extérieur 3],” Centre Iannis Xenakis, http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/635.
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/491
[Iannis Xenakis sur le chantier du démontage du Diatope 1979, Paris, négatif noir et blanc : vue en extérieur 2]
Iannis Xenakis sur le parvis du centre Beaubourg à Paris lors du démontage, en mars 1979, de son pavillon architectural normade : Le Diatope. Ossature métallique du Diatope.
Centre Iannis Xenakis 2949, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/490
[Iannis Xenakis sur le chantier du démontage du Diatope 1979, Paris, négatif noir et blanc : vue en extérieur 15]
Centre Iannis Xenakis 3091, fonds Bruno Rastoin
Rastoin, Bruno (1954-....). Photographe, “[Iannis Xenakis sur le chantier du démontage du Diatope 1979, Paris, photographie noir et blanc : vue en extérieur 15],” Centre Iannis Xenakis, http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/640.
Portrait à mi-corps de Iannis Xenakis sur le chantier. Démontage en mars 1979 du pavillon architectural nomade de Iannis Xenakis installé sur le parvis du centre Beaubourg à Paris, dans le cadre du spectacle et concert multimédia "Le Diatope. Geste de son et de lumière"
Centre Iannis Xenakis 3056, fonds Bruno Rastoin
[Iannis Xenakis sur le chantier du démontage du Diatope 1979, Paris, négatif noir et blanc : vue en extérieur 14]
Centre Iannis Xenakis 3055, fonds Bruno Rastoin
[Iannis Xenakis sur le chantier du démontage du Diatope 1979, Paris, négatif noir et blanc : vue en extérieur 13]
Portrait de Iannis Xenakis sur le chantier. Démontage en mars 1979 du pavillon architectural nomade de Iannis Xenakis installé sur le parvis du centre Beaubourg à Paris, dans le cadre du spectacle et concert multimédia "Le Diatope. Geste de son et de lumière"
Centre Iannis Xenakis 3054, fonds Bruno Rastoin
[Iannis Xenakis sur le chantier du démontage du Diatope 1979, Paris, négatif noir et blanc : vue en extérieur 12]
Centre Iannis Xenakis 2959, fonds Bruno Rastoin
Rastoin, Bruno (1954-....). Photographe, “[Iannis Xenakis sur le chantier du démontage du Diatope 1979, Paris, photographie noir et blanc : vue en extérieur 12],” Centre Iannis Xenakis, http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/639.
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/500