Musique -- 1945-.... -- Bandes audio
Musique instrumentale -- Bandes audio
Orchestre, Musique d' -- Bandes audio
Musique vocale -- Bandes audio
Méfano, Paul (1937-....)
Paris (France)
Oeuvres D'une fougère bleue les veines, Grande mélodie et Cinq dits de Jean-Claude Renard du compositeur Alain Banquart. Instrumentation : orchestre symphonique, violoncelle, flûte et voix soprano.
[Bancquart, Alain (1934-....). Compositeur]
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/101
Opéra -- Bandes audio
Bancquart, Alain (1934-....)
Bancquart, Marie-Claire (1932-.... )
Dalle Nogare, Pierre (1934-1984 )
Opéra contemporain composé en 1978. Instrumentation : orgue, ondes Martenot, synthétiseur, entre autres.
[Bancquart, Marie-Claire (1932-….). Librettiste]
[Dalle Nogare, Pierre (1934-1984). Librettiste]
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/119
Enregistrement de l'oeuvre Simple en concert.
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/191
Compositeur(s) lié(s) à cet item : Xenakis, Iannis (Taurhiphanie, S709), Mittendorf, Hans (Salome's dance), Robindore, Brigitte (L'Autel de la perte et de la transformation), Pape, Gerard (Deux chansons)
[coll.]
Centre Iannis Xenakis 908, cote 34, DAT 1
Interview Iannis Xenakis et Julio Estrada
Musique -- 1945-.... -- Recherche
Xenakis, Iannis (1922-2001)
Estrada, Julio (1943-....)
Musique électroacoustique -- recherche
Composition musicale assistée par ordinateur
Théorie musicale
Thèmes abordés par Iannis Xenakis : appréhension de l'interactivité homme-machine avec l'UPIC, principes d'une science esthétique compositionnelle (dessin des timbres, modulation de fréquences, etc.), influence de l'UPIC sur ses oeuvres pour orchestre et évolution de l'UPIC envisagée au CEMAMu. Oeuvres évoquées : Mycenae-Alpha (1978), Anemoessa (1979). Approche du travail de composition sur la première version de l'UPIC par Julio Estrada : appropriation du système, contact corporel avec la machine, influence sur ses oeuvres électroacoustiques et instrumentales ultérieures.
[Després, Alain. Directeur des Ateliers UPIC]
Xenakis, Iannis. Interviewé
Estrada, Julio. Interviewé
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/105
Musique -- 1945-.... -- Emissions culturelles
Musique électroacoustique -- Emissions culturelles
A l'occasion d'une session d'accueil de compositeurs internationaux aux Ateliers UPIC, réalisation d'une table ronde avec les auteurs de compositions sur l'UPIC (compositeurs professionnels et amateurs). Mise en évidence des possibilités et limites du système à travers la présentation de leur démarche et leur expérience individuelles. Souhaits de François-Bernard Mâche pour le développement du système UPIC.
Lippe, Cort. Compositeur
Lithaud, Alain. Compositeur
Mâche, François-Bernard (1935-....). Compositeur
Nelson, Peter. Compositeur
Parmegiani, Bernard (1927-2013). Compositeur
Toupet, Michel. Compositeur amateur
Després, Alain. Directeur des Ateliers UPIC, “Colloque UPIC I,” Centre Iannis Xenakis, http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/152.
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/154
A l'occasion d'une session d'accueil de compositeurs internationaux aux Ateliers UPIC, réalisation d'une table ronde avec les auteurs de compositions sur l'UPIC (compositeurs professionnels et amateurs). Mise en évidence des possibilités et limites du système à travers la présentation de leur démarche et leur expérience individuelles.
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/155
[Cours de composition de musique électroacoustique et assistée par ordinateur]
Musique -- 1945-.... -- Etudes et enseignement
Musique électroacoustique -- Histoire et critique
Informatique -- Appareils et matériel
Théorie de composition musicale assistée par ordinateur : histoire, matériel existant (KYMA...), principes d'utilisation, processus physiques et effets sonores. Illustration avec les oeuvres de compositeurs tels que Joël Chadabe, Trevor Wishart, Heinrcih Strobel, John Chowning (Stria, 1977), Jean-Claude Risset (Computer suite for Little Boy, 1968, inspirée d'une pièce de Pierre Halet), Michel Fano (compositeur des partitions sonores pour les films d'Alain Robe-Grillet), entre autres.
[Di Scipio, Agostino. Compositeur]
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/56
[Cours de composition de musique électroacoustique et assistée par ordinateur, 2]
Musique -- 1945-.... -- Étude et enseignement
Musique électroacoustique
Théorie de composition musicale assistée par ordinateur : histoire, principes de création et de réception, processus physiques et effets sonores. Illustration du cours avec les oeuvres de compositeurs tels que Jean-Claude Risset (Computer suite for Little Boy, 1968, inspirée d'une pièce de Pierre Halet), Per Nørgård (Terrains Vagues et Borderlines), Luigi Nono, Arnold Schoenberg, Rued Langaard, ainsi qu'aux travaux de recherche pluridisciplinaires de Jean-Baptiste Barrière, Barry Truax, Johan Sundberg, Brian C.J. Moore, Perry R. Cook, Norbert Wiener et Abraham Moles.
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/102
Enregistrement en concert des oeuvres Elegy for George de [George Duke], Piano sonata de George Cacioppo et Atalam chorder de Robert Ashley.
[Duke, George. Compositeur]
Cacioppo, George. Compositeur
Ashley, Robert (1930-2014). Compositeur
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/197
Musique électroacoustique -- Bandes audio
Premier extrait de la partie "bande magnétique" de l'oeuvre Messe des voleurs composée par Paul Méfano.
[Méfano, Paul (1937-....). Compositeur]
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/147
Troisième extrait de la partie "bande magnétique" de l'oeuvre Messe des voleurs composée par Paul Méfano.
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/148
Cinquième extrait de la partie "bande magnétique" de l'oeuvre Messe des voleurs composée par Paul Méfano.
Musique -- 1945-.... -- Bandes audio,
Quatrième extrait de la partie "bande magnétique" de l'oeuvre Messe des voleurs composée par Paul Méfano.
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/150
Sixième extrait de la partie "bande magnétique" de l'oeuvre Messe des voleurs composée par Paul Méfano.
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/151
Oeuvre composée en 1973 par Iannis Xenakis, pour choeur mixte et orchestre. Chant de phonèmes.
[Xenakis, Iannis (1922-2001). Compositeur]
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/136
[Démontage du Diatope 1979, Paris, négatif noir et blanc : vue du chantier en extérieur, manutention de l'ossature métallique 6]
Xenakis, Iannis (1922-2001), Architecture -- 1970-...., Ouvrages d'art, Constructions transportables, Centre national d'art et de culture Georges Pompidou (Paris)
Ouvrier attachant un câble à la structure métallique. Démontage en mars 1979 du pavillon architectural nomade de Iannis Xenakis installé sur le parvis du centre Beaubourg à Paris, dans le cadre du spectacle et concert multimédia "Le Diatope. Geste de son et de lumière".
Rastoin, Bruno (1954-....). Photographe
Centre Iannis Xenakis 3033, fonds Bruno Rastoin
Xenakis, Iannis (1922-2001). Architecte
Ministère de la Culture. Maîtrise d'ouvrage
Ce(tte) œuvre est mise à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International
[Fonds Aki Takahashi, photo of frontpage of Herma score, autographed by Xenakis for Aki]
Polytope de Cluny
Aki Takahashi
[Fonds Aki Takahashi, printed flyer for Xenakis 70th birthday Event]
[Fonds Aki Takahashi, photo of Xenakis and Aki Takahashi,3]
[Fonds Aki Takahashi, printed flyer for Xenakis UPIC Event in Japan]
[Fonds Aki Takahashi, printed flyer for Xenakis CEMAMU Event]
[Fonds Aki Takahashi, photo of Xenakis and Aki Takahashi,2]
[Fonds Aki Takahashi, text in japanese by Aki Takahashi about Xenakis]
[Fonds Aki Takahashi, photo of Xenakis and Aki Takahashi]
[Fonds Aki Takahashi, handwritten interview between Xenakis and Aki Takahashi]
Reinventing the sense of continuity in urban structure through pauses
Colloque International : De Xenakis à nos jours : Le Continuum et son développement en musique et en architecture
Congrès et conférences - Architecture -- 20e siècle
Congrès et conférences - Musicologie -- 20e siècle
Continu (philosophie)
At first glance, the modern city constitutes a continuing united system in space-time. Roads, buildings, open spaces comprise the idea of urban structure into an interwoven system. On second thought, contemporary cities are seen as townscapes composed by a random collection of fragments, rather than a meaningful landscape of interrelated spaces. These gaps disrupt the overall continuity of the urban form. Nevertheless, they can often be interrelated with everyday expressions of public space activism. These space-time pauses/tensions on the urban structure constitute a variety of bottom-up initiatives that challenge the increasingly, regulated, privatized forms of the urban system and at the same time defy or escape existing regulations. Tactical maneuvers stand in contrast to the carefully planned city and break the rules for short periods with unexpected, risky activities that inject the urban voids with new functions and meanings. The permanent form of the city and the temporary interventions in it, are what de Certeau call strategies and tactics. During the last years, are observed many actions aiming at the reappropriation of urban voids throughout Europe. The question which is emerging from such a study is: How these actions can enhance the overall system, although are breaking the rules of the state? How can monotony rhythm of space-time be interrupted and, at the same time in communication with new tones of public life? In exploring these questions, this paper presents two cases: a series of practices implemented by the Atenistas group in the city of Athens, Greece and the appropriation of a lake in an abandoned factory in Rome, Italy. Atenistas, is a group that searches and identifies vacant or misused spaces. They have managed to implement a series of strategies in organizing and activating, not only the spaces as such but in terms of emerging the social network that will sustain and maintain these spaces. The second example is about an abandoned factory which bought by Antonio Pulcini, who intended to transform it to build a shopping center. During the constructions, an unidentified water source from which the water had covered the whole area was revealed. This condition provided the neighboring residents with the advantage to occupy and appropriate the space. Their actions eventually determined the lake’s future use in an agreement with the state. Both cases reflect how the spaces that disrupt the urban structure can be seen as fertile grounds for social regeneration through tactics, rather than one fixed plan. This thesis aims at bringing new insights about the potentials of residual sites and their role in the development of modern city. It attempts to demonstrate how informal activities in urban voids can interrupt the monotonous continuity of the city bringing new social patterns and promoting a more creative continuity of the urban system which can enhance the social bonding whilst fostering the creation of meaningful social relations. These cases can offer lessons for other cities that wish to improve the public life of their urbanites through pauses enhancing at the same time the sense of wholeness.
Anaxagorou, Glykeria
University of Cyprus
École nationale supérieure d'architecture de Normandie (Darnétal, Seine-Maritime)
Kanach, Sharon (1957-....). Modératrice
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4099
Musique et mathématiques : destinées parallèles ou influences mutuelles ?
Musique -- 1945 -, Xenakis, Iannis (1922-2001), Congrès et conférences -- Rouen (Seine-Maritime), Informatique musicale, Intelligence artificielle -- Applications musicales
Dans cette intervention nous aimerions revenir sur quelques enjeux du rapport entre musique et mathématique à partir du célèbre tableau des correspondances entre les développements de ces deux disciplines proposé initialement par Iannis Xenakis dans l’ouvrage Musique. Architecture (Tournai, Casterman, 1971) et repris ensuite dans plusieurs écrits du compositeur. Nous allons tout d’abord montrer l’originalité de la pensée de Iannis Xenakis en proposant une relecture actualisée de ce tableau à la lumière des développements récents de la recherche « mathémusicale ». Cette lecture permettra à la fois de montrer la véritable influence exercée par la musique dans la constitution de certaines branches des mathématiques, en particulier la combinatoire (avec Mersenne) et la théorie des graphes (avec Euler) ainsi que l’actualité de la démarche de Xenakis dans le domaine de l’analyse musicale assistée par ordinateur.
Andreatta, Moreno. Conférencier
Université de Rouen
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/3796
Musique -- 20e siècle -- Concerts
Musique vocale -- Concerts
Concert de musiques vocale et mixte ayant eu lieu à l'église Saint Etienne du Mont à Paris. La deuxième partie du concert est consacrée à la création de Jean Philippe Calvin intitulée Miserere nobis...
Anonyme
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/47
1989 TWICE FESTIVAL OF CONTEMPORARY MUSIC
Quatuors -- Concerts
Ann Arbor (Mich.)
Trois concerts de musique ayant eu lieu à la First Congregational Chruch à Ann Arbor. Premières aux Etats-Unis des oeuvres de Iannis Xenakis : Waarg le 10 mars 1989, Akea le 11 mars et Tauriphanie le 12 mars. Egalement, premières aux Etats-Unis de l'oeuvre Zeitgeist de Georges Crumb le 11 mars, et de Vortex de Gerard Pape le 12 mars. Autres oeuvres de Crumb, Wilson, Albright, Carpenter et Heitler.
Xenakis, Iannis. Illustrateur
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/48
Musique -- 1945-.... -- Concerts
Musique -- 19e siècle -- Concerts
Orchestre, Musique d' -- Concerts
Musique de chambre -- Concerts
Auditorium Saint Germain des Prés (Paris)
Série de concerts à l'Auditorium Saint-Germain, dirigé par Lucien Lesage, du 5 au 25 mai. Présentation d'oeuvres du compositeur Julio Estrada interprétées par Fatima Miranda, Arcea Mirceleanu et Stéfani Scodanibbio des Ateliers UPIC le 5 mai.
Fotoffset France. Impr.
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/50
Musique électroacoustique -- Concerts
Musique électroacoustique mixte -- Concerts
der Gasteig (Munich, Allemagne)
Residenzmuseum (Munich, Allemagne)
Promotion des travaux de Iannis Xenakis à travers un vaste programme de manifestations à Munich : concerts d'oeuvres du compositeur-architecte (dont polytopes), présentation de l'UPIC et démonstration de son utilisation, workshop, projection de films... Oeuvres de Iannis Xenakis interprétées et/ou projetées : Voile (première), Pléïades, Le diatope, La légende d'Eer, Naama, Oophaa et Okho. Documentaires projetés : Something reach and strange et The monastry of La Tourette.
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/51
Partitions graphiques des oeuvres Ham Sa et Solar dessinées par le compositeur Pierre Bernard sur l'UPIC.
Bernard, Pierre. Compositeur
Instruments à cordes -- Concerts
Cage, John (1912-1992)
Gubajdulina, Sofiâ Asgatovna (1931-....)
Sciarrino, Salvatore (1947-....)
Ferneyhough, Brian (1943-....)
Berio, Luciano (1925-2003)
Reich, Steve (1936-....)
Donatoni, Franco (1927-2000)
Dillon, James (1950-....)
Moss, Piotr (1949-....)
Guarnieri, Adriano (1947-....)
Finnissy, Michael (1946-....)
Macerata (Italie)
Série de concerts de musique contemporaine au théâtre Lauro Rossi de Macerata (Italie), principalement pour solistes ou duo d'instruments à cordes (violon, alto, violoncelle, contrebasse, harpe, guitarre). Oeuvres de Iannis Xenakis, Julio Estrada, John Cage, Sofiâ Asgatovna Gubajdulina, Salvatore Sciarrino, Brian Ferneyhough, Luciano Berio, Steve Reich, Franco Donatoni, James Dillon, Piotr Moss, Adriano Guarnieri, Michael Finnissy, Phill Niblock, James Dashow, Franco Donatoni, Alessandro Melchiorre et Fernando Mencherini, entre autres.
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/61
FESTIVAL KLANG-AKTIONEN NEUE MUSIK MÜNCHEN 95
Musique -- 1945-..... -- Concerts
Musique électroacoustique. -- Concerts
Musique électroacoustique mixte. -- Concerts
Théorie musicale, Composition musicale assistée par ordinateur
Ohana, Maurice (1913-1992)
Wolff, Christian (1934-....)
Feldman, Morton (1926-1987)
Schnebel, Dieter (1930-....)
Kagel, Mauricio (1931-2008)
Barraqué, Jean (1928-1973)
Huber, Nicolaus A. (1939-....)
Zappa, Frank (1940-1993)
Festival de musique contemporaine en Bavière. Oeuvres des compositeurs Iannis Xenakis, Maurice Ohana, Annette Schlünz, Christian Wolff, Helmut Oehring, Ivo van Emmerik, Morton Feldman, Richard Rijnvos, Clarence Barlow, John Cage, Walter Zimmermann, Dieter Schnebel, Josef Anton Riedl, Mauricio Kagel, Jo Kondo, Jean Barraqué, Nikolaus A. Huber, Manfred Stahnke, Franck Zappa, Benedict Mason, Frederick Rzewski et James Johnson. Promotion d'un workshop de deux jours consacré à la composition musicale avec l'UPIC. Démonstration publique de l'utilisation de l'UPIC et projection de films ainsi que de diapositives sur le travail d'architecte de Iannis Xenakis.
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/63
Tanguy, Éric (1968-....)
Dusapin, Pascal (1955-....)
Sebille, Christian (1963-....)
Tarbes (Hautes-Pyrénées)
Concert upic (flûte, voix soprano et GMEA/son) le mercredi 22 octobre, au Théâtre des nouveautés de Tarbes. Oeuvres des compositeurs Iannis Xenakis, Eric Tanguy, Pascal Dusapin, Brigitte Robindoré, Hans Mittendorf, Christian Sébille et Gérard Pape.
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/64
Japon
Diffusion et promotion des travaux de Iannis Xenakis par Les Ateliers UPIC et le Centre d'Études de Mathématique et Automatique Musicales au Japon en octobre 1990.
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/65
Musique -- 1945-..... -- Recherche
Architecture -- 1945-.... -- Recherche
Darnétal (Seine-Maritime)
Exposition consacrée au musicien-architecte Iannis Xenakis à l'ENSA de Normandie en décembre 2010. Clôture de l'exposition avec une journée d'étude sur le thème des "Polytopes" du compositeur (Polytope de Montréal, Polytope de Persépolis, Polytope de Cluny, Polytope de Mycène et le Diatope).
Xenakis, Iannis (1922-2001). Illustrateur
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/66
Les Ateliers UPIC au parc de la Villette, à travers le monde
Diffusion de la culture
Paris (France) -- Parc de la Villette
Soirée UPIC organisée à l'Institut de France de Paris le 4 octobre 1988. Liste des différentes actions et offres des Ateliers UPIC (directeur Alain Despres) en direction du public au parc de la Villette, et à travers le monde. Promotion du spectacle musical et visuel Le monotope sous la direction artistique de Iannis Xenakis.
dépliant, 3 p. : ill. en coul. ; 62x72 cm
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/67
Concert-création, Kronis >Is #1
Musiques d'aujourd'hui : une rencontre Canada - Allemagne à Paris
Stockhausen, Karlheinz (1928-2007)
Concert-création de musique contemporaine (flûte, piano, diffusion sonore, vidéoprojection et mise en scène) le 25 mai 2005 au Centre culturel canadien de Paris. Oeuvres présentées : Chute /parachute de Michel Gonneville, Versatzstücke IV de Orm Finnendahl, Kroniks_01 de Julien Bilodeau, Klavierstück IX et Einführung de Karlheinz Stockhausen, et Two electro-acoustics songs de Gérard Pape.
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/68
Ashley, Robert (1930-2014)
University of Michigan
Emission étudiante consacrée au "ONCE Group", ses membres et son "Festival of New Music" à Ann Arbor dans les années 60. Diffusion d'une interview de George Cacioppo, entrecoupée d'exraits d'oeuvres : Cassiopeia de George Cacioppo, The backyard et The Bar de Robert Ashley, Bestiary I de George Cacioppo. Entretien avec Robert Ashley.
Cacioppo, George. Interviewé
Ashley, Robert. Interviewé
“ONCE program-WCBN 1 of 2,” Centre Iannis Xenakis, http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/104.
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/99
Maderna - Concerto pour violon et orchestre
Orchestre, Musique d -- Bandes audio
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/100
Musique instrumentale -- Emissions culturelles
Mumma, Gordon (1935-....)
Emission étudiante consacrée au "ONCE Group", ses membres et son "Festival of New Music" à Ann Arbor dans les années 60. Diffusion d'une interview de George Cacioppo, entrecoupée d'exraits d'oeuvres : Dream concert : for organ, voice(s) & small percussion orchestra George Cacioppo de George Cacioppo, Landscape Journey de Donald Scavarda, Purposeful Lady Slow Afternoon de Robert Ashley et Music from the Venezia Space Theatre de Gordon Mumma.
“ONCE program-WCBN 2 of 2,” Centre Iannis Xenakis, http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/99.
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/104
Chant des oiseaux -- Bandes audio
Courts extraits de cris d'oiseaux, entrecoupés d'un commentaire permettant l'identification de l'espèce, le nombre d'oiseaux enregistrés, l'intentionnalité ou le moment du cri (parade, cri d'alarme, cri en vol...). L'ensemble constitue une banque de sons naturels.
Marker, Chris.
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/130
Oeuvre pour orchestre et voix (chant en anglais et phonèmes).
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/139
Musique vocale
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/140
Oeuvre électroacoustique et vocale La tristesse.
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/165
Compositions électroacoustiques Electronic Etudes 1 & 2.
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/173
Symphonies -- Bandes audio
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/179
Orchestre de chambre, Musique d' -- Bandes audio
Oeuvre contemporaine pour orchestre à cordes.
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/180
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/181
Récitants (musique)
Oeuvre contemporaine pour orchestre, voix soprano et récitants.
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/182
Musique -- 1945-....
Notation musicale
Enregistrement sonore et représentation visuelle de la partition UPIC graphique de l'oeuvre Mycènes Alpha composée par Iannis Xenakis en 1978. Un curseur permet de suivre la progression sur la partition pendant l'écoute.
Centre Iannis Xenakis QR2, exposition du CIX
Xenakis, Iannis (1922-2001). Compositeur
Xenakis, Iannis (1922-2001). Compositeur, “QR code 3,” Centre Iannis Xenakis, http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/669.
[Semaines de la musique française contemporaine, Yokohama 1984. Iannis Xenakis entouré d'enfants Japonais]
Musique électroacoustique -- Étude et enseignement
Yokohama (Japon)
Le compositeur Iannis Xenakis entouré de six jeunes Japonais à Yokohama (Japon) en 1984, lors des "Semaines de la musique française contemporaine". Table graphique UPIC en arrière plan.
Centre Iannis Xenakis 3319, Fonds Alain Després
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/3862
[Atelier UPIC à Yokohama, Japon, 1984 : Homme et petite fille japonais devant table UPIC]
Atelier UPIC à Yokohama au Japon en 1984 à l'occasion des "Semaines de la musique française contemporaine". Homme et petite fille japonais devant la table graphique d'une machine UPIC.
Centre Iannis Xenakis 3329, Fonds Alain Després
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/3895
[Atelier UPIC à Yokohama, Japon, 1984 : groupe d'enfants japonais devant table UPIC]
Atelier UPIC à Yokohama au Japon en 1984 à l'occasion des "Semaines de la musique française contemporaine". Groupe d'enfants japonais devant table UPIC, encadrés par un homme et une femme. Flight-cases, rack et machines en arrière plan.
Centre Iannis Xenakis 3330, Fonds Alain Després
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/3896
[Taurhiphanie 1987, Arles, diapositive couleur : taureaux et cavalier de nuit dans les arènes]
Camargue (race bovine)
Musique électroacoustique mixte (percussion) -- Concerts
Art de la lumière
Arles (Bouches-du-Rhône) -- Arènes
Représentation à Arles de l'oeuvre Taurhiphanie en juillet 1987 : hymne de Iannis Xenakis à la tauromachie. Taureaux de Camargue et cavalier dans l'arène, promontoire avec le compositeur au centre dirigeant les percussionnistes de Strasbourg répartis autour de la piste. Projection de faisceaux lumineux au sol.
Centre Iannis Xenakis 3430, Fonds Ateliers UPIC
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4013
[Taurhiphanie 1987, Arles, diapositive couleur : taureaux de nuit dans les arènes]
Représentation à Arles de l'oeuvre Taurhiphanie en juillet 1987 : hymne de Iannis Xenakis à la tauromachie. Taureaux de Camargue dans l'arène, le compositeur sur un promontoire au centre, dirigeant les percussionnistes de Strasbourg répartis autour de la piste. Projection de faisceaux lumineux au sol.
Centre Iannis Xenakis 3431, Fonds Ateliers UPIC
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4014
[Taurhiphanie 1987, Arles, diapositive couleur : chevaux de nuit dans les arènes]
Camargue (race chevaline)
Spectacles équestres
Représentation à Arles de l'oeuvre Taurhiphanie en juillet 1987 : hymne de Iannis Xenakis à la tauromachie. Chevaux de Camargue dans l'arène, promontoire avec Ie compositeur et les percussionnistes de Strasbourg au centre. Projection de faisceaux lumineux sur la piste.
Centre Iannis Xenakis 3432, Fonds Ateliers UPIC
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4015
[Taurhiphanie 1987, Arles, diapositive couleur : taureaux de nuit dans les arènes 2]
Représentation à Arles de l'oeuvre Taurhiphanie en juillet 1987 : hymne de Iannis Xenakis à la tauromachie. Taureaux de Camargue dans l'arène, spectateurs dans la prénombre. Projection de faisceaux lumineux sur la piste.
Centre Iannis Xenakis 3433, Fonds Ateliers UPIC
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4016
[Taurhiphanie 1987, Arles, diapositive couleur : chevaux de nuit dans les arènes 2]
Représentation à Arles de l'oeuvre Taurhiphanie en juillet 1987 : hymne de Iannis Xenakis à la tauromachie. Chevaux de Camargue dans l'arène, promontoire avec le compositeur et les percussionnistes de Strasbourg au centre dans la pénombre, spectateurs autour de la piste.
Centre Iannis Xenakis 3434, Fonds Ateliers UPIC
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4017
[Taurhiphanie 1987, Arles, diapositive couleur : fin du spectacle, cheval et cavalier salués par Iannis Xenakis et le public]
Juillet 1987, fin de la représentation à Arles de l'oeuvre Taurhiphanie. Cavalier et cheval de Camargue dans l'arène, salués par le public et Iannis Xenakis sur le promontoire au centre. Percussionnistes de Strasbourg répartis autour de la piste. Projection de faisceaux lumineux au sol.
Centre Iannis Xenakis 3435, Fonds Ateliers UPIC
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4018
[Taurhiphanie 1987, Arles, diapositive couleur : taureaux de nuit dans les arènes 3]
Représentation à Arles de l'oeuvre Taurhiphanie en juillet 1987 : hymne de Iannis Xenakis à la tauromachie. Taureaux de Camargue dans l'arène, le compositeur au centre, dirigeant les percussionnistes de Strasbourg répartis autour de la piste. Projection de faisceaux lumineux au sol.
Centre Iannis Xenakis 3436, Fonds Ateliers UPIC
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4019
[Taurhiphanie 1987, Arles, diapositive couleur : jeux de lumière dans l'arène]
Représentation à Arles de l'oeuvre Taurhiphanie en juillet 1987 : hymne de Iannis Xenakis à la tauromachie. Compositeur sur un promontoire au centre, dirigeant les percussionnistes de Strasbourg répartis autour de la piste. Projection de faisceaux lumineux au sol.
Centre Iannis Xenakis 3437, Fonds Ateliers UPIC
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4020
[Taurhiphanie 1987, Arles, diapositive couleur : arène de jour, préparation de la représentation 1]
Préparation de la représentation dans les arènes d'Arles de l'oeuvre Taurhiphanie en juillet 1987 : hymne de Iannis Xenakis à la tauromachie. Vue de jour, visiteurs dans les gradins.
Centre Iannis Xenakis 3438, Fonds Ateliers UPIC
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4021
[Taurhiphanie 1987, Arles, diapositive couleur : arène de jour, préparation de la représentation 2]
Centre Iannis Xenakis 3439, fonds Atelier UPI
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4022
[Taurhiphanie 1987, Arles, diapositive couleur : partition en premier plan, arène de jour en arrière plan]
Préparation de la représentation dans les arènes d'Arles de l'oeuvre Taurhiphanie en juillet 1987 : hymne de Iannis Xenakis à la tauromachie. Vue de jour : partition d'un percussionniste de Strasbourg au premier plan, arène et visiteurs au second plan.
Centre Iannis Xenakis 3440, Fonds Ateliers UPIC
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4023
[Taurhiphanie 1987, Arles, diapositive couleur : taureaux dans leur box avant leur entrée dans l'arène 1]
Vue de jour : taureaux dans leur box avant leur entrée dans l'arène. Préparation de la représentation dans les arènes d'Arles de l'oeuvre Taurhiphanie en juillet 1987 : hymne de Iannis Xenakis à la tauromachie.
Centre Iannis Xenakis 3441, Fonds Ateliers UPIC
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4024
Centre Iannis Xenakis 3442, Fonds Ateliers UPIC
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4025
[Taurhiphanie 1987, Arles, diapositive couleur : taureaux de nuit dans les arènes 4]
Représentation à Arles de l'oeuvre Taurhiphanie en juillet 1987 : hymne de Iannis Xenakis à la tauromachie. Taureaux de Camargue dans l'arène. Projection de faisceaux lumineux au sol.
Centre Iannis Xenakis 3443, Fonds Ateliers UPIC
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4026
[Taurhiphanie 1987, Arles, diapositive couleur : taureaux et cavalier de nuit dans les arènes 2]
Centre Iannis Xenakis 3444, Fonds Ateliers UPIC
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4027
[Taurhiphanie 1987, Arles, diapositive couleur : chevaux de nuit dans les arènes 3]
Centre Iannis Xenakis 3445, Fonds Ateliers UPIC
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4028
[Taurhiphanie 1987, Arles, diapositive couleur : gros plan percussionnistes dans l'arène au-dessus des spectateurs 1]
Représentation nocturne à Arles de l'oeuvre Taurhiphanie en juillet 1987 : hymne de Iannis Xenakis à la tauromachie. Gros plan sur les percussionnistes de Strasbourg répartis autour de l'arène, au-dessus des spectateurs.
Centre Iannis Xenakis 3446, Fonds Ateliers UPIC
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4029
[Taurhiphanie 1987, Arles, diapositive couleur : gros plan percussionnistes dans l'arène au-dessus des spectateurs 2]
Centre Iannis Xenakis 3447, Fonds Ateliers UPIC
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4030
[Polytope de Mycènes 1978, Mycènes, diapositive couleur : jeux de lumière sur les ruines de l’acropole 1]
Mycènes (ville ancienne)
1978, représentation à Mycènes (Grèce) de l'oeuvre Mycenae Alpha de Iannis Xenakis. Vue sur les ruines de l'acropole et les jeux de lumière du Polytope. Orchestre éclairé en contrebas.
Centre Iannis Xenakis 3448, Fonds Alain Després
“QR code 2,” Centre Iannis Xenakis, http://www.centre-iannis-xenakis.org/admin/items/show/668
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4031
[Polytope de Mycènes 1978, Mycènes, diapositive couleur : jeux de lumière sur les ruines de l’acropole 2]
1978, représentation à Mycènes (Grèce) de l'oeuvre Mycenae Alpha de Iannis Xenakis. Vue sur les ruines de l'acropole et les jeux de lumière du Polytope.
Centre Iannis Xenakis 3449, Fonds Alain Després
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4032
[Polytope de Mycènes 1978, Mycènes, diapositive couleur : jeux de lumière sur les ruines de l’acropole 3]
Centre Iannis Xenakis 3450, Fonds Alain Després
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4033
[Polytope de Mycènes 1978, Mycènes, diapositive couleur : jeux de lumière sur les ruines de l’acropole 4]
Centre Iannis Xenakis 3451, Fonds Alain Després
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4034
[Polytope de Mycènes 1978, Mycènes, diapositive couleur : orchestre éclairé en contrebas des ruines de l'acropole]
1978, représentation à Mycènes (Grèce) de l'oeuvre Mycenae Alpha de Iannis Xenakis : vue sur l'orchestre éclairé en contrebas des ruines de l'acropole. Jeux de lumière du Polytope.
Centre Iannis Xenakis 3452, Fonds Alain Després
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4035
[Polytope de Mycènes 1978, Mycènes, diapositive couleur : jeux de lumière sur les ruines de l’acropole 5]
Centre Iannis Xenakis 3453, Fonds Alain Després
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4036
[Polytope de Mycènes 1978, Mycènes, diapositive couleur : jeux de lumière sur les ruines de l’acropole 6]
1978, représentation à Mycènes (Grèce) de l'oeuvre Mycenae Alpha de Iannis Xenakis. Vue sur les ruines de l'acropole et les jeux de lumière du Polytope. Orchestre éclairé en contrebas. de Iannis Xenakis. Vue sur les ruines de l'acropole et les jeux de lumière du Polytope. Orchestre éclairé en contrebas.
Centre Iannis Xenakis 3454, Fonds Alain Després
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4037
[Polytope de Mycènes 1978, Mycènes, diapositive couleur : ruines de l'acropole au lever du jour]
1978, représentation à Mycènes (Grèce) de l'oeuvre Mycenae Alpha de Iannis Xenakis. Vue sur les ruines de l'acropole au lever du jour.
Centre Iannis Xenakis 3455, Fonds Alain Després
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4038
[Atelier UPIC à Yokohama, Japon, 1984, diapositive couleur : jeune femme dessinant sur une table graphique UPIC]
Atelier UPIC à Yokohama au Japon en 1984 à l'occasion des "Semaines de la musique française contemporaine". Jeune femme japonaise dessinant sur la table graphique d'une machine UPIC à l'aide d'un stylet électromagnétique.
Centre Iannis Xenakis 3456, Fonds Alain Després
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4039
[Atelier UPIC à Yokohama, Japon, 1984, diapositive couleur : enfants dessinant une partition graphique au crayon]
Atelier UPIC à Yokohama au Japon en 1984 à l'occasion des "Semaines de la musique française contemporaine". Trois petites filles japonaises dessinant des partitions graphiques au crayon.
Centre Iannis Xenakis 3457, Fonds Alain Després
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4040
[Atelier UPIC à Tokyo, Japon 1984, diapositive couleur : hommes devant une table UPIC]
Tōkyō (Japon)
Atelier UPIC à Tokyo au Japon en 1984 à l'occasion des "Semaines de la musique française contemporaine". Trois hommes japonais devant la table graphique d'une machine UPIC.
Centre Iannis Xenakis 3458, Fonds Alain Després
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4041
[Atelier UPIC à Tokyo, Japon 1984, diapositive couleur : groupe d'étudiants devant une table UPIC]
Atelier UPIC à Tokyo au Japon en 1984 à l'occasion des "Semaines de la musique française contemporaine". Groupe d'étudiants japonais devant une table UPIC.
Centre Iannis Xenakis 3459, Fonds Alain Després
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4042
[Atelier UPIC à Orsay, France 1983, diapositive couleur : groupe d'enfants devant une table UPIC, petite fille dessinant]
Orsay (Essonne)
Atelier UPIC à Orsay en 1983. Groupe d'enfants du primaire devant une table UPIC. Petite fille dessinant à l'aide d'un stylet électromagnétique.
Centre Iannis Xenakis 3460, Fonds Alain Després
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4043
[Atelier UPIC à Orsay, France 1983, diapositive couleur : groupe d'adolescents devant une table UPIC]
Atelier UPIC à Orsay en 1983. Groupe d'enfants du secondaire devant une table UPIC. Jeune garçon dessinant à l'aide d'un stylet électromagnétique.
Centre Iannis Xenakis 3461, Fonds Alain Després
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4044
[Atelier UPIC à Orsay, France 1983, diapositive couleur : déchargement des baies techniques sur le site]
Son -- Enregistrement et reproduction
Réception et transport logistique d'une baie technique à Orsay en 1983, en préparation d'un atelier UPIC.
Centre Iannis Xenakis 3462, Fonds Alain Després
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4045
Atelier UPIC à Orsay, France 1983, diapositive couleur : étudiants devant une table UPIC
Atelier UPIC à Orsay en 1983. Groupe d'étudiants devant une table UPIC. Jeune homme dessinant à l'aide d'un stylet électromagnétique.
Centre Iannis Xenakis 3463, Fonds Alain Després
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4046
[Atelier UPIC à Middelburg, Pays-Bas 1982, diapositive couleur : groupe d'enfants devant une table UPIC, encadrés par 3 adultes]
Middelburg (Pays-Bas)
Atelier UPIC à Middlebourg, Pays-Bas, en 1982. Groupe d'enfants devant une table UPIC, encadrés par trois adultes.
Centre Iannis Xenakis 3464, Fonds Alain Després
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4047
[Atelier UPIC à Middelburg, Pays-Bas 1982, diapositive couleur : partition graphique]
Musique -- 1945-.... -- Notation
Partition graphique utilisée ou composée dans le cadre d'un atelier UPIC à Middlebourg, Pays-Bas, en 1982.
Centre Iannis Xenakis 3465, Fonds Alain Després
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4048
[Atelier UPIC à Albi, France 1982, diapositive couleur : groupe d'enfants dessinant une partition graphique, encadrés par 2 adultes]
Albi (Tarn)
Atelier UPIC à Albi, France, en 1982. Groupe d'enfants dessinant une partition graphique, encadrés par deux adultes.
Centre Iannis Xenakis 3466, Fonds Alain Després
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4049
[Atelier UPIC à Lisbonne, Portugal 1982, diapositive couleur : jeune enfant dessinant une partition graphique, encadrés par un adulte]
Lisbonne (Portugal)
Atelier UPIC à Lisbonne, Portugal, en 1982. Jeune enfant dessinant sur une table UPIC avec un stylet électromagnétique, avec l'aide d'un adulte.
Centre Iannis Xenakis 3467, Fonds Alain Després
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4050
[Atelier UPIC à Strasbourg, France 1985, diapositive couleur : présentation de l'UPIC, Iannis Xenakis à gauche de la photo]
Strasbourg (Bas-Rhin)
Présentation de la machine UPIC à Strasbourg en 1985, dans le cadre d'un atelier. Présence de Iannis Xenakis au premier plan à gauche de la photo. Table graphique UPIC et console écran en arrière-plan.
Centre Iannis Xenakis 3468, Fonds Alain Després
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4051
[Atelier UPIC à Chambéry, France 1982, diapositive couleur : groupe d'enfants devant table UPIC]
Chambéry (Savoie)
Atelier UPIC à Chambéry, France, en 1982. Groupes d'enfants massés devant une table UPIC. Jeune garçon dessinant à l'aide d'un stylet électromagnétique.
Centre Iannis Xenakis 3469, Fonds Alain Després
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4052
[Atelier UPIC à Chambéry, France 1982, diapositive couleur : enfant devant partitions graphiques]
Atelier UPIC à Chambéry, France, en 1982. Jeune garçon observant les partitions graphiques étalées sur une table.
Centre Iannis Xenakis 3470, Fonds Alain Després
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4053
[Atelier UPIC à Albi, France 1982, diapositive couleur : groupe d'enfants devant table UPIC]
Atelier UPIC à Albi, France, en 1982. Groupes d'enfants massés devant une table UPIC.
Centre Iannis Xenakis 3472, Fonds Alain Després
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4055
[Atelier UPIC à Nice, France 1982, diapositive couleur : étudiants devant table UPIC]
Nice (Alpes-Maritimes)
Atelier UPIC à Nice, France, en 1982. Hommes devant table UPIC.
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4056
[Atelier UPIC à Chambéry, France 1982, diapositive couleur : adulte dessinant sur table UPIC, observé par 3 enfants]
Atelier UPIC à Chambéry, France, en 1982. Adulte dessinant sur table UPIC à l'aide d'un styler électromagnétique, observé par trois jeunes enfants.
Centre Iannis Xenakis 3473, Fonds Alain Després
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4057
[Atelier UPIC à Chambéry, France 1982, diapositive couleur : jeunes enfants observant des partitions graphiques étalées sur une table UPIC]
Atelier UPIC à Chambéry, France, en 1982. Groupe d'enfants massés devant une table UPIC sur laquelle des partitions graphiques ont été étalées.
Centre Iannis Xenakis 3474, Fonds Alain Després
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4058
[Diapositive couleur : Iannis Xenakis de profil devant une table UPIC]
Iannis Xenakis de profil devant une table UPIC.
Centre Iannis Xenakis 3475, Fonds Alain Després
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4059
[Atelier UPIC à Lisbonne, Portugal 1982, diapositive couleur : jeunes femmes devant table UPIC]
Atelier UPIC à Lisbonne, Portugal, en 1982. Jeune femme dessinant sur une table UPIC à l'aide d'un stylet électromagnétique.
Centre Iannis Xenakis 3476, Fonds Alain Després
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4060
[Diapositive couleur : Iannis Xenakis de profil devant une table UPIC 2]
Centre Iannis Xenakis 3477, Fonds Alain Després
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4061
[Diapositive couleur : portrait de Iannis Xenakis devant une table UPIC]
Iannis Xenakis de face devant une table UPIC.
Centre Iannis Xenakis 3478, Fonds Alain Després
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4062
[Diapositive couleur, François-Bernard Mâche et Alain Després, portrait]
Mâche, François-Bernard (1935-....)
Portarit de François Bernard Mâche, à gauche, et Alain Després, à droite.
Centre Iannis Xenakis 3479, Fonds Alain Després
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4063
[Diapositive couleur : portrait de Iannis Xenakis devant l'UPIC]
Iannis Xenakis de face, fumant devant une machine UPIC.
Centre Iannis Xenakis 3480, Fonds Alain Després
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4064
[Diapositive couleur : Iannis Xenakis de profil devant l'UPIC]
Portrait de Iannis Xenakis, de profil, devant l'UPIC.
Centre Iannis Xenakis 3481, Fonds Alain Després
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4065
[Diapositive couleur : Gérard Pape récompensé, face à un public, dos à une table UPIC]
Gérard Pape récompensé, face un public, dos à une table UPIC.
Centre Iannis Xenakis 3482, Fonds Alain Després
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4066
[Diapositive couleur : portrait de Iannis Xenakis devant une table UPIC 2]
Centre Iannis Xenakis 3483, Fonds Alain Després
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4067
[Taurhiphanie 1987, Arles, diapositive couleur : taureaux de nuit dans les arènes 5]
Centre Iannis Xenakis 3483, Fonds Ateliers UPIC
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4068
Taurhiphanie : schéma de structure de la bande
Conducteur destiné à la création en concert de Taurhiphanie : il donne à l'interprète des indications de durée et l'ordre dans lequel jouer les pages UPIC. Est indiqué à 8'02 : Improvisation UPIC sur la page 30.
Remix -- Bandes audio
Oeuvre The Wolfman tape de Robert Ashley : mixage de différents sons extraits du quotidien (publicités, générique de dessin animé, moteur...).
Centre Iannis Xenakis 670, cote 82, dossier Ashley Robert
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/162
Varèse, Edgard (1883-1965)
Musique électroacoustique -- Concert
Lyon (Rhône)
Promotion de concerts, conférences et d'une exposition consacrés au compositeur Edgard Varèse en 1996 à Lyon.
Atelier Perluette. Graphiste
Piano, Musique de -- Bandes audio
Forme sonate
Enregistrement d'une émission publique, avec interprétation de l'oeuvre Sonate pour deux pianos d'Alain Bancquart, en sa présence. Discussion avec le compositeur à propos de la sonate et les écarts de son oeuvre (système tonal en micro-intervalles, irrégularité des scansions) avec cette forme traditionnelle.
Bancquart, Alain (1934-....). Compositeur
Planès, Alain. Pianiste
Heisser, Jean-François. Pianiste
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/144
Barrett, Richard (1959-....), Musique -- 1945-...., Musique électroacoustique, Composition musicale assistée par ordinateur
Enregistrement de l'oeuvre électroacoustique The Unthinkable, composée sur l'UPIC par Richard Barrett en 1988-1989, inscrite dans le cycle "After Matta" et dédicacée à Paul Obermayer.
Barrett, Richard (1959-....). Compositeur
Centre Iannis Xenakis QR14, exposition du CIX
Musique -- 1945-...., Musique électroacoustique, Composition musicale assistée par ordinateur
Enregistrement de l'oeuvre électroacoustique Maya, composée par Angelo Bello en 1997, sur l'UPIC.
Bello, Angelo. Compositeur
Centre Iannis Xenakis QR20, exposition du CIX
Extrait de concert enregistré le 1er mai 1988, à la demande de Gérard Pape. Oeuvres interprétées : Sequenza IV pour piano de Luciano Berio, et Concert Suite pour piano et violon.
Berio, Luciano (1925-2003). Compositeur
The Brookwood Studio, Inc
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/185
Enregistrement de l'oeuvre électroacoustique Solar, composée en 1982 par Pierre Bernard sur l'UPIC.
Centre Iannis Xenakis QR10, exposition du CIX
Oeuvres Tribuni A et Tribuletage composées sur l'UPIC par Georges Bloch.
Bloch, Georges. Compositeur
Centre Iannis Xenakis 750, cote 87, dossier Georges Bloch
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/168
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, typed letter from Bruce Rogers to Robert Dupuy including CV]
Bruce Rogers
Extrait de concert enregistré le 2 juin 1988 à Ann Arbor à la demande de Gérard Pape. Oeuvres interprétées : Dream concert pour orgue et percussions de George Cacioppo, et Corale pour violon, 2 cors et 17 cordes de Luciano Berio.
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/192
Cacioppo, Georges (Entropic latitudes)
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/193
Improvisation pour piano et flûte, piano et guitare, puis piano seul.
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/195
Orgue électronique -- Bandes audio
Cacioppo, George (Holy Ghost Vacuum)
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/196
Enregistrement en concert des oeuvres Piano pieces 1-3 de George Cacioppo, Epitaph for G de Gordon Mumma (musique électroacoutsique), et Piano concerto de [Lisa Brenneis].
Mumma, Gordon (1935-....). Compositeur
Brenneis, Lisa. Compositeur
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/199
Extrait de concert enregistré le 1er juillet 1988 à Ann Arbor à la demande de Gérard Pape. Oeuvre interprétée : Heart of darkness de John Carpenter.
Carpenter, John. Compositeur
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/189
Le continuum en musique : les réseaux d’un concept connectif
Le mot continuum est apparu régulièrement dans les travaux scientifiques au début des années 1920 (notamment dans le langage des physiciens) en tant qu’ensemble d’éléments disposés de telle manière que l’on puisse passer de l’un à l’autre de façon continue. D’où cette récupération par les théories relativistes de l’expression continuum espace-temps comme espace à quatre dimensions, dont la quatrième est le Temps. Depuis les recherches d’Edgar Varèse portant sur la dimension spatiale de l’art sonore, un pan de la musique savante du vingtième siècle a versé dans la conduite majeure de flux spatio-temporels pertinents. Dans ce sillage, chacun à leur manière et parmi tant d’autres compositeurs, Giacinto Scelsi ou Iannis Xenakis, György Ligeti ou Gérard Grisey… ont su mettre en œuvre cette idée d’immanence et de permanence d’état qui a légitimé la notion de continuité dans le repère de l’espace-temps. Dès lors, attachée à l’exemplification du système de connexité légué par Hugo Riemann, la musicologie, de déformations en métaphores poétiques, de métamorphoses en formalismes déduits, de contradictions en approximations feintes, a pu parler de continuums de hauteurs, d’intensités, de dynamiques, de durées, de tempi, de timbres, d’espaces… Appliquée principalement à la musique orchestrale « contemporaine », la communication du Professeur Pierre Albert Castanet portera sur les différents réseaux de ce concept connectif.
Castanet, Pierre Albert (1956-....). Conférencier
Criton, Pascale (1954-....). Modératrice
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4078
Programme du colloque : Le continuum & son développement en musique et en architecture
Musicologie
Architecture -- 1945-....
Congrès et conférences
Rouen (Seine-Maritime)
Chypre
Depuis l’Antiquité et le Moyen Âge, transversalement à travers toutes les civilisations et les religions, la notion du continuum préoccupe les penseurs. Au début du XX° siècle, la théorie de la relativité a bouleversé notre vision du monde et le discours artistique. Ce bouleversement correspond aussi aux avancées technologiques et à l’épuisement du modèle romantique. C’est vers le milieu du siècle dernier que les artistes se sont emparés à leur tour de ces nouvelles notions physiques et métaphysiques pour en faire un outil de création. Iannis Xenakis donne l’exemple, en musique (structures hors-temps/en- temps, granularité du son...) comme en architecture (surfaces réglées et architecture volumétrique, polytopes...). Le continuum se trouve toujours, et plus que jamais aujourd’hui, au cœur de la pensée créatrice, donc des arts du XXI° siècle. Ce colloque international se tiendra en deux étapes distinctes : en novembre 2015 en France et en juin 2016 à Chypre. Pour cette partie en France, notre comité scientifique regroupe des représentants éminents de huit pays ; les intervenants choisis, originaires de douze pays, ouvriront assurément nos perspectives sur le sujet. La publication des actes du colloque est prévue après le second volet chypriote de 2016.
Centre Iannis Xenakis
GRHis
Université de Chypre
Ce(tte) œuvre est mise à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution - Partage dans les Mêmes Conditions 4.0 International
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4074
Programme of the colloquia : from Xenakis to the present: the Continuum in music and architecture (University of Cyprus, 2016)
Since the Classical era and the Middle Ages, and in particular since Plato’s Timeus, the concept of continuum has preoccupied thinkers. In the early 20th century, this notion was reactivated by the theory of relativity as well as other theories such as the uncertainty principle, changing our perception of the world, and consequently artistic discourse. Even if this upheaval corresponded to technological advances on the one hand and the collapse of the romantic model on the other hand, it was only around the middle of the 20th century that artists adopted these new physical and metaphysical concepts, prompting new creative tools, especially in music and architecture.
European University of Cyprus
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4116
||||osm Chypre
[Projet du programme de la journée d'étude : Les Polytopes de Iannis Xenakis]
Architecture -- 20e siècle
Lasers
Extrait de l'argument de la journée d'étude : "Plus que tout autre créateur du XXème siècle, Iannis Xenakis incarne cette double capacité créative de musicien et d’architecte. Après son texte fondateur Notes vers un geste électronique (1958), ses Polytopes, grands précurseurs du New Media Art, sont la preuve de sa vision décloisonnée avant l’heure. Il se voyait comme un artisan mosaïste, nourrissant ses propres recherches de sujets aussi vastes et variés que la philosophie grecque, les mathématiques modernes, la science nucléaire, la paléontologie, etc. Bref, il menait une quête perpétuelle d’une universalité, mais fondée, guidée, orientée par et vers les formes et les architectures. Selon lui, seul un artiste concepteur ayant connaissance dans ces divers domaines (et encore dans bien d’autres) pouvait posséder l’inventivité nécessaire à l’originalité qui est une nécessité absolue de la survie de l’espèce humaine. Il s’efforça dans ses propres cours et conférences d’ouvrir les esprits jeunes et de surcroît artistiques à une réflexion scientifique."
Centre Iannis Xenakis. Archive numérique uniquement.
Ecole Nationale Supérieure d'Architecture de Normandie (ENSA)
Castanet, Pierre-Albert. Conférencier
Sterken, Sven. Conférencier
Teige, Daniel. Conférencier
Genevois, Hugues. Conférencier
Basbous, Karim. Conférencier
Criton, Pascale. Conférencière
Hollard, Arnaud. Conférencier
Retbi, Michel. Conférencier
Villeval, Jean-Louis. Conférencier
De Vivo, Raphaël. Conférencier
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4126
Rouen, France
[Programme du Forum international Musique & Architecture, Architecture & Musique]
Musique -- Étude et enseignement
Couvent Sainte-Marie de La Tourette
Concerts
Le Corbusier (1887-1965)
Extrait de l'argument du colloque : "Plus que tout autre créateur du XXe siècle, Iannis Xenakis incarne cette double capacité créative de musicien et d’architecte. Ses Polytopes, grands précurseurs du New Media Art, sont la preuve de sa vision décloisonnée avant l’heure. Il se voyait comme «un artisan mosaïste», nourrissant ses propres recherches de sujets aussi vastes et variés que la philosophie grecque, les mathématiques modernes, la science nucléaire, la paléontologie, etc. Bref, il menait une quête perpétuelle d’une «universalité, mais fondée, guidée, orientée par et vers les formes et les architectures». Selon lui, seul un «artiste concepteur» ayant connaissance dans ces divers domaines (et encore dans bien d’autres) pouvait posséder l’inventivité nécessaire à l’originalité qui est une «nécessité absolue de la survie de l’espèce humaine». Il s’efforça dans ses propres cours et conférences d’ouvrir les esprits jeunes et de surcroît artistiques à une réflexion scientifique."
Centre Culturel du Couvent de la Tourette
Centre Iannis Xenakis. Un exemplaire numérique uniquement
Polack, Jean-Dominique. Conférencier
Feher, Etienne. Conférencier
Kathpalia, Rajeev. Conférencier
Freedman, Lori. Clarinettiste
De Saram, Laurent. Violoncelliste
Chadabe, Joel. Conférencier
Lieberman, David. Conférencier
Kanach, Sharon. Conférencière
Sluchin, Benny. Conférencier
Economou, Athanassios. Conférencier
Bourotte, Rodolphe. Conférencier
Deshays, Daniel. Conférencier
Fischer, Laurent-Marc. Conférencier
Thigpen, Benjamin. Conférencier
Solomos, Makis. Conférencier
Piloz, Aude-Marie. Conférencière
Abrell, Jean-Dominique. Conférencier
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4127
Couvent Sainte-Marie de La Tourette, L'Arbresle. France
UPISketch
Démonstration d'UPISketch, dans sa version 1.0, programme d’aide à la composition sonore, par le dessin. Application réalisée au Centre Iannis Xenakis.
Rodolphe Bourotte
Vidéo créée le 8 juin 2018, capture d'écran d'un IPad Pro.
English
Première démonstration d'UPISketch, dans sa version 1.0, sous forme de copie d'écran.
Tous pays
Démonstration d'UPISketch, dans sa version 2.1.4, programme d’aide à la composition sonore, par le dessin. Présentation des premières fonctionnalités liées à la génération d'évènements via les automates cellulaires. Application réalisée au Centre Iannis Xenakis.
Vidéo créée le 30 octobre 2020, montage à partir de captures d'écran sur un Mac.
Présentation vidéo d'UPISketch, dans sa version 2.1.4.
Vidéo de présentation de l'exposition : Le Diatope de Xenakis, regard d’un plasticien, Bruno Rastoin
Xenakis, Iannis
Exposition réalisée par les étudiants de M1 recherche en Musicologie (2021-2022) dans le cadre du séminaire de recherche de Cyrille Delhaye du 9 au 31 mai 2022 à la Maison de l’Université. Structure architecturale éphémère, spectacle de lumière et oeuvre musicale, performance artistique et poétique… difficile d’appréhender toutes les dimensions du Diatope de Iannis Xenakis, oeuvre atypique qui, de surcroît, immergeait le public en son sein. Le Diatope réunissait, dans un alliage complexe, les arts visuels et sonores avec des technologies nouvelles. Mathématique, informatique, physique, acoustique et optique y participent. Pour le centenaire de la naissance du compositeur, mathématicien et architecte, des étudiants de l’université de Rouen Normandie se sont plongés dans les archives du Centre Iannis Xenakis (CIX). Dans cette exposition, ils font revivre les facettes d’une œuvre hors normes, créée en 1978 sur la piazza Beaubourg à Paris, dans le cadre de l’inauguration du Centre Georges Pompidou. Leurs recherches ont mis au jour le parcours d’un artiste plasticien, Bruno Rastoin, qui a photographié toutes les étapes de la création du Diatope. Les images, les ébauches, les dessins et les manuscrits rassemblés ici éclairent les processus créateurs à l’origine d’une oeuvre exceptionnelle. La visée de Xenakis est cosmique, et le Diatope interroge encore aujourd’hui notre rapport au monde. Exposition produite par le Centre Iannis Xenakis avec le soutien de la Direction régionale des affaires culturelles de Normandie, avec le concours de la Direction de la Culture et du Service commun de la documentation de l’université de Rouen Normandie et avec le mécénat de la société Active Image qui met à disposition des écrans ultra-haute définition.
Université de Rouen Normandie
Rouen
Well, I say you are already ‘Layereding’
If layering is an arrangement which allows not only the navigation within any one of the layers and the navigation through different layers but also the creation of new layers in the form of assemblages, the components of which are entities encountered in other layers, then any element is neither a fragment nor a stable entity but rather a ‘trace’, the trajectory of which is an integral part of the identity it assumes at each moment of its journey. In such a setup the subject is not an outside perceiver but another layered entity with a memory which allows for changes in identity without dissolving the notion of the entity. Even though, at least in the case of architectural practice, Layering is a technique used extensively to produce hand-drawn and digital design and construction documents, as well as in the actual construction itself, it is, compared to concepts such as collage, montage, bricolage or folding, less, if at all, investigated in the field of architecture but also in art or philosophy, Freud compares the way the brain stores information with the way Rome, the Eternal City, is layered. And while there are of course important differences, what is attempted is an investigation into the potentials offered by using layering as a model for thinking and designing. From a rather personal methodology for painting, to proposals for the buffer zone dividing Cyprus into the north and the south, to a novel way of writing, the present project playfully navigates through diverse material which is itself layered while layering the subject exposed to it who is consciously or not already engaged in layering anyway. It could thus be said that the proposed paper is all about ‘layereding’ a term expressing both the passive and the active component of the phenomenon of being layered while being engaged in the action of layering.
Chatzichristou, Christakis. Conférencier
Castanet, Pierre Albert (1956-....). Modérateur
Lieberman, David. Intervenant
Estrada, Julio (1943-....). Intervenant
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4088
Are Noise and Silence Part of the Same Continuum?
The underlying idea that noise and silence may constitute the two ends of the same continuum is the subject of our research. Noise and silence are examined as notions beyond their strict sense of the word; their expanded connotation reflects on creative thinking, aesthetic and cultural matters and scientific research. We focus on the relationship of noise and silence, with respect to sound and space, by interpreting them as spatial elements. The composition Continuum II for solo viola (2015) by N. Chatzopoulou, has been used as a platform in order to investigate how the elements of noise and silence, which are used structurally in order to attain cohesiveness and a continuous flow in time, can be interpreted in space. Experimenting with different surfaces, layers, textures and light, we aim to explore the fine constituents of silence and noise and consequently observe the points that they converge and diverge from each other. Without aiming to neglect the other senses, our cultural preference for the ocular proves useful in revealing hidden aspects of the relationship between silence and noise and the nature of this continuum. As a result, it has a significant impact on how we think, listen, design, create and live in our contemporary world.
Chatzopoulou, Nicoleta. Conférencière
Parthenios, Panagiotis. Co-auteur
Lieberman, David. Modérateur
Vasquez Hadjilyra, Oswald Emiddio. Intervenant
Parthenios, Panagiotis. Intervenant
Georgaki, Anastasia. Intervenant
Ham, Jeremy. Intervenant
Economou, Athanassios. Intervenant
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4100
Musique -- 1945-...., Musique électroacoustique mixte (voix), Composition musicale assistée par ordinateur
Enregistrement de l'oeuvre électroacoustique mixte Xöömij, composée par Nicola Cisternino en 1997, pour UPIC et voix de basse. "Xöömij est [...] un chant qui s'articule qui s'articule dans le rapport intrinsèque et indissoluble entre l'articulation linguistique et les sons de la terre qui les abrite. Des voix et des langues mystérieuses dont il se peut qu'elles n'aient d'humain que bien peu - au sens d'acculturation - mais qui se sont stratifiées comme des fossiles dans la terre, dans le paysage. J'aime beaucoup l'idée que les formes, les silhouettes et les paysages qui apparaissent devant nous, dans leur réalité crue [...] sont des formes ou des archétypes formels que nous n'avons pas encore appris à lire, et dont on peut aller jusqu'à dire qu'ils sont là, devant-nous - et depuis des millions d'années - comme serait un livre sacré grand ouvert. Xöömij est le nom d'un genre particulier de chant vocal diphonique d'origine orientale, caractérisé par l'usage prononcé du son de gorge. Le registre grave du chanteur y est utilisé comme une cavité sonore qu iconstitue le son en langage, avant même son articulation partlée." (Cisternino, Nicola. Xenakis, UPIC, Continuum Electroacoustic & Instrumental works from CCMIX Paris, Mode Records, livret p.27-28)
"Xöömij is [...] a song that situates itself in the intrinsic and indissoluble relation between linguistic articultation and the sounds of the earth that abritate them. Voices and mysterious languages that quite possible have little that is human about them - in the sens of acculturation - but which have been stratified like fossils in the earth, in the landscape. I very much like the idea that forms, silhouettes, and landscapes that appears before us, in their raw reality [...] are forms, or formal archetypes, that we haven't yet learned how to read, and of which one may go so far as to say that they are there before us - and for millions of years - as a great open sacred book. Xöömij is the namenof a particular genre of diphonic chant of oriental origin characterized by the pronounced use of the throat sound. The low register of the singer is used here as as sound cavity that constitutes the sounds language, even before its spoken articulation." (Cisternino, Nicola. Xenakis, UPIC, Continuum Electroacoustic & Instrumental works from CCMIX Paris, Mode Records, livret p.25)
Cisternino, Nicola. Compositeur
Centre Iannis Xenakis QR18, exposition du CIX
Isherwood, Nicholas. Interprète
First UPISketch workshops in Cyprus
Slideshow of still photos taken during UPISketch workshops at the Bank of Cyprus Cultural Foundation in Nicosia (Cyprus), accompanied by music composed by Katerina Bargilly (8 years old) with UPISketch.
CIX
UPISketch 2018
Que le son résulte de sources matérielles ou qu’il soit généré par des machines, Xenakis met en valeur « l’engendrement de l’inengendré » et les potentialités transformatives à l’œuvre dans la musique. Le son est événement, énergie, matière en devenir. Le propre d’un espace-temps musical sera de donner consistance à des individuations sonores inouies (sans identité). A cet effet, diagrammes spatio-temporels, cribles et schèmes permettront de déterminer les modifications d’ensembles de variables et modeler les événements d’une plasticité dynamique. Au sein de cette physis active, loin de s’exclure, les pôles complémentaires du continu et du discontinu ne cessent de s’échanger, de varier leur mesure et leur distribution, renouvellant la composition des rapports selon des densités variables, transformations graduelles et imperceptibles, vitesses de modification. Davantage que des continuités stables, c’est la transitivité que notre intérêt retient ici, la mise en contiguité de dimensions différentes, leurs zones d’indiscernabilité et les couplages fulgurants qui permettent de sortir des modèles linéaires, exclusifs ou limitatifs pour passer d’un milieu à un autre. Nous distinguerons les continuums d’ordre (paramètres du son, qualités identifiées) et les continuums transitifs qui chevauchent les catégories et permettent des mises en relation non préétablies. En prenant appui sur mes travaux de recherche et des extraits d’œuvres, j’exposerai quelques situations de continuités transitives : sensorielles, gestuelles, spatiales.
Criton, Pascale (1954-....). Conférencière
Lallement, Estelle. Guitariste
Marques, Filipe. Guitariste
Delhaye, Cyrille. Intervenant
Ioakeim, Nikos. Intervenant
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4089
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, typed letter from University to confere]
D.G. Harrison
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, typed letter from University of Calgary to Robert Dupuy]
[Table ronde de la première journée du colloque]
Delhaye, Cyrille. Modérateur
Castanet, Pierre Albert (1956-....)
Vaggione, Horacio (1943-....). Intervenant
Kanach, Sharon (1957-....). Intervenant
Criton, Pascale (1954-....). Intervenant
Chatzichristou, Christakis. Intervenant
Hollard, Arnaud. Intervenant
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4091
Inventaire général des archives du Centre Iannis Xenakis
General inventory of Centre Iannis Xenakis's collections
Catalogues de bibliothèques
Liste, classée par ordre alphabétique d'auteurs, des contenus disponibles dans les archives du CIX. L'inventaire fait à la fois apparaitre les contenus catalogués, numérisés et mis en ligne sur le site du CIX, les contenus uniquement numérisés, et les archives physiques (non cataloguées et non numérisées), classées dans le SCD des Lettres et Sciences Humaines de l'Université de Rouen. Le degré de description n'atteint pas celui d'un catalogage fin : plusieurs items peuvent être regroupés dans une unité de documentaire. Cet inventaire permet de naviguer dans les collections physiques du fonds d'archive en facilitant le butinage. Les items dont les noms d'auteurs sont signalés en casse haute (Majuscules) ne sont pas catalogués et sont hors ligne.
List, in alphabetical order of authors, of content available in CIX's collections. Cataloged contents (digitized and online), contents only digitized, and physical content (non-digitized and uncatalogued) are listed here. The degree of description does not reach that of a specific cataloging: several items can be grouped in one documentary unit. This inventory allows navigation in the physical archive collections. The items with authors names are reported in high case (Caps) are not cataloged and are offline.
Delhaye, Cyrille. Musicologue
Brière, Hélène. Documentaliste
Lilin, Nithya. Documentaliste
Decaux, Aurélien
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4071
[Xenakis et l'UPIC, détail des panneaux consacrés à la chronologie interactive]
Expositions itinérantes
Athènes (Grèce)
Accrochage de l'exposition Xenakis et l'UPIC à l'Under Space à Athènes durant le 35th CRMC Festival d'Athènes, organisé par le centre KSYME en février 2015.
Delhaye, Cyrille. Photographe
Bourotte, Rodolphe. Commissaire d'exposition
Teige, Daniel. Commissaire d'exposition
Delhaye, Cyrille. Commissaire d'exposition
Kanach, Sharon. Traductrice
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/3900
[Xenakis et l'UPIC, détail des panneaux consacrés à l'histoire et l'évolution de l'UPIC]
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/3901
[Xenakis et l'UPIC, détail du panneau d'accueil de l'exposition, membres du Ksyme et du CIX sur la mezzanine de l'Under Space]
Kanach, Sharon. Commissaire d'exposition
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/3904
[Xenakis et l'UPIC, détail d'une station vidéo]
Teige, Daniel Commissaire d'exposition
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/3905
[Xenakis et l'UPIC, détail des panneaux consacrés à l'histoire de l'UPIC]
Teige, Daniel. Commissaire d'exposition.
Kanach, Sharon. Traductrice.
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/3906
[Exposition Xenakis et l'UPIC, détail du panneau consacré aux fac simile des partitions graphiques de Mycènes Alpha]
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/3907
Les Cahiers de l'arm n°4 : Informatique musicale et pédagogie autour de l'UPIC
Synthèse sonore
Apprentissage par la découverte
Synthèse des expériences menées avec l'UPIC entre 1980 et 1982 entre l'Atelier Régional de Musique (ARM) de Lille et le CEMAMu ; depuis la première utilisation publique de la machine durant le festival de Lille en 1980 au Palais Rihour. - Retour sur des éléments d'acoustique appliqués à l'UPIC, le schéma de fonctionnement de la machine, et les interactions homme machine (p.6-23). - Utilisations pédagogiques avec l'extrait du journal de bord d'une classe de maternelle, d'après le journal de bord d'Angélique Fulin. (p. 30). - Extrait du rapport de Julio Estrada sur le groupe de non-voyants au Festival Sigma de Bordeaux. (p. 31). - Témoignages de cinq groupes de musiciens amateurs ayant utilisé l'UPIC durant le Festival de Lille (p. 32). - Témoignages de compositeurs ayant utilisés l'UPIC, accompagnés d'extraits de partition graphique (p. 33) : Iannis Xenakis (Mycenae Alpha, 1978) ; Jean-Claude Eloy (Etude IV, Points lignes, paysages, 1980) ; Julio Estrada (Eua-On, 1980) ; et Pierre Bernard (Solar, 1981). - Article de Jacques Lonchampt paru dans Le Monde le 7 novembre 1980, intitulé : Xenakis au Festival de Lille, Composer en dessinant (p. 34).
Després, Alain
Xenakis, Iannis (1922-2001). Préfacier
Lonchampt, Jacques (1925-2014). Critique musical.
Fulin, Angélique
Estrada, Julio (1943-....). Compositeur
Eloy, Jean-Claude. Compositeur
1 vol. (35 p. ) ; 21x29,7 cm ; ill. en noir et blanc
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4112
[Dossier de préparation pour la tournée UPIC en Amérique du Nord]
L'UPIC du CEMAMu, composing computer conceived by Iannis Xenakis, presented in America (United States, Canada, Mexico)
Tournées (arts du spectacle)
Dossier bilingue (anglais / français) de préparation à la tournée en Amérique du Nord de l'UPIC. Explication du fonctionnement en anglais (p. 2) ; présentation de la machine en français (p. 3) ; présentation en français de l'association Les Ateliers Upic (p. 4) ; Synthèse (p. 5-6) des tournées déjà effectuées avec l'UPIC (Japon, Europe) et explication du projet de la tournée américaine (conférence, ateliers, concerts, projection d'une vidéo documentaire). Alain Després estime la durée de la tournée à 63 jours (p. 5) et juge par exemple à 48 le nombre de compositeurs participants au stages, à 50 adultes ou enfants réalisant 8 petites pièces UPIC, à 6000 étudiants assistant à des séances d'initiations et à 24 concerts-rencontres autour de l'UPIC (p. 6).
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4114
||||osm Canada
||||osm 1980-
[Bilan de la tournée 1988 des Ateliers UPIC : Californie, Mexique, Canada]
Ateliers d'artistes
Dossier documentaire reprenant les étapes de la tournée américaine des Ateliers UPIC : la réception très favorable des Ateliers à Mexico (p. 2-5) qui donnera lieu à l'installation d'une UPIC permanente à l'IFAL (institut Français d'Amérique latine) ; Les programmes des concerts et ateliers organisés à l'université de San Diego (Californie, 10-21 octobre 1988), de Banff (7-18 novembre 1988), de Montréal (21-26 novembre 1988), de York (28 novembre - 2 décembre 1988), de Toronto (5-11 décembre 1988) ainsi que des extraits de presse.
Nelson, Peter
http://www.centre-iannis-xenakis.org/admin/items/show/4118
||||osm Californie (États-Unis)
||||osm Mexico (Mexique)
||||osm Québec (Canada ; province)
Liste d’œuvres UPIC probablement éditée en vue de la rencontre avec la Direction de la Musique du 12 janvier 1990
Archives du Centre Iannis Xenakis, CIX 105, dossier Direction de la Musique 1990
https://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4984
Les Ateliers UPIC saison 1990-91, Liste des prestations
Document de communication listant les activités des Ateleirs UPIC en termes de Diffusion (Spectacle, concerts, démonstrations, conférences) ; de formation et de production.
Mâche, François-Bernard
Archives du Centre Iannis Xenakis, CIX 35, Dossier rouge
https://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4985
Bilan des activités des Ateleirs UPIC détaillé mois par mois pour l'année 1987.
Centre Iannis Xenakis, CIX 105, Dossier Infos générales UPIC
https://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4986
Compositeurs ayant réalisé une oeuvre sur l'UPIC en 1988
Liste des œuvres et des compositeurs ayant utilisés l'UPIC en 1988, à noter la présence sur cette liste des compositeurs ayant simplement expérimentés la machine sans pour autant avoir produit une composition.
Archives du Centre Iannis Xenakis, CIX 105, Dossier jaune 1988-89
https://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4988
Compositeurs souhaitant travailler sur l'UPIC en 1989
Document interne listant les compositeurs souhaitant bénéficier d'une résidence pour travailler sur l'UPIC
Archives du Centre Iannis Xenakis, CIX 105, Dossier jaune activités 1988-89
https://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4989
[Haïkus, Jean-Claude Eloy et Alain Després]
Eloy, Jean-Claude (1938-....)
Després, Alain. Compositeur
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/120
A l'occasion d'une session d'accueil de compositeurs internationaux aux Ateliers UPIC, réalisation d'une table ronde avec les auteurs de compositions sur l'UPIC. Mise en évidence des possibilités et limites du système à travers la présentation de leur démarche et leur expérience individuelles.
Després, Alain. Directeur des Ateliers UPIC
Bayer, Francis. Compositeur
Kosc, Christelle. Compositeur
Estrada, Julio. Compositeur
[Després, Alain. Directeur des Ateliers UPIC], “Colloque UPIC II,” Centre Iannis Xenakis, http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/154.
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/152
[Fonds Dick Lucas, scanned document, stereophonic score for audio distribution, Concrete PH, Philips Pavillion, 4 pages, High RES]
Dick Lucas
[Fonds Dick Lucas, email from Dick Lucas, Concrete PH, Phillips Pavillion]
[Fonds Dick Lucas, word document, email from Dick Lucas, Concrete PH, Phillips Pavillion]
[Fonds Dick Lucas, scanned document, stereophonic score for audio distribution, Concrete PH, Philips Pavillion, 4 pages, LOW RES]
[Fonds Dick Lucas, photo of Dick Lucas with Xenakis]
The genesis of structure: A narrative description of F. Romitelli’s Yellow, Green and Blue
In this paper I will present an analysis of Fausto Romitelli’s piece Yellow, Green and Blue aiming for the realization of the driving forces that forge the structural shape of the piece. I will primarily focus on selected concepts and ideas that could shed light on a more thorough understanding of such musical forces that not only affect the shaping of the musical form but could possibly suggest a more crucial reasoning on the understanding and listening experience of the piece. In addition to that I will address the question of syntactic coherence and sonic unity in a work of such plasticity, where discrete units such as motive, phrase, etc. are not particularly helpful terms in a sonic landscape which has to do more with sculpting of large masses of sound. F. Romitelli describes characteristically: “At the center of [his] composing lies the idea of considering sound as a material into which one plunges in order to forge its physical and perceptive characteristics: grain, thickness, porosity, luminosity, density and elasticity. Hence it is sculpture of sound, instrumental synthesis, anamorphosis, transformation of the spectral morphology, and a constant drift towards unsustainable densities, distortions and interferences, thanks also to the assistance of electro-acoustic technologies”. The theoretical background of my analysis is intertwined with the ideas of Ms. Livia Theodorescu-Ciocanea that are thoroughly presented at her paper titled as “Timber Versus Spectralism. Ms. Theodorescu-Ciocanea describes nine different compositional tendencies in Spectral Music: Spectralism as timbral metaphor, mimetic Spectralism, Spectralism as heterophony, Spectralism and modality, Spectralism as an archetypal approach, etc. Considering such tendencies as an important point of departure, I created a theoretical - empirical model of analysis for the better comprehension and interpretation of the sounding components and gestural interconnections in Romitelli’s music. My model comprises three hierarchical levels. The first level, “Pitch context /Harmony”, deals with the identification of pitch complexes and/or harmonic fields, intervallic schemas and the interaction of the harmonic and inharmonic spectra of the piece. The second level, “Motion/Procedure or (Musical Operations)” illustrates the means that determine the “behavior” and the shaping – pacing, formation – of the sound. The combination of the aforementioned is interpreted, in level III, as “Musical gesture”. I consider this to describe the shaping and directionality that the “sound energy” takes, in the micro and macro structural levels on the piece. Consequently, the proposed analytical discourse highlights the subtle transition from the harmonic-inharmonic elements through the way that they are formulated and shaped, leading to their sonic depiction and/or gestural formation reaching finally their structural instantiation into the music. The ultimate goal is the internal analysis and understanding of the gestural forces, their imminent effect on the sound and structure resulting in the formation and realization of larger structural levels of the piece. Each level of my analytical model will contribute to the broaden clarification of all the sonic/gestural events highlighting the reasoning behind the sonic energy that formulates the global structural shape of the piece.
Dimou, Stylianos. Conférencier
Economou, Athanassios. Modérateur
Sammoutis, Evis. Intervenant
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4105
Dubrovay, László (Psychographik)
Dubrovay, László. Compositeur
Centre Iannis Xenakis 811, cote 91, dossier Dubrovay
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/172
Architectural and music computational models have profoundly affected the ways we describe, interpret and evaluate existing architectural and musical works as well as the ways we design new works in both domains. Two aspects of these computational models – representation and process (rules) are considered here to foreground similarities and differences between the two art worlds. A new computational model, the allography machine, is considered in the end as an rule-based visual tool for making graphical/spatial compositions in both domains.
Novak, Marcos. Modérateur
Kavallaris, Faidros. Intervenant
Lanzilotti, Anne. Intervenant
Vasquez Hadjilyra, Aswaldo Emiddio. Intervenant
Kanach, Sharon (1957-....). Intervenante
Hadjichristos, Christos. Intervenant
Chatzopoulou, Nicoleta. Intervenant
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4111
Oeuvres éparses composées sur l'UPIC : Points, lignes paysages de Jean-Claude Eloy, Rotations de Frédéric Nyst, Fragment du continu de Julio Estrada, et un extrait de Mycenae Alpha de Iannis Xenakis. Egalement, Kotabebuchok composée par un groupe de danseur de l'opéra du nord, Etoiles, Vent, Grêle, Bonshommes par un groupe d'enfants, Espérance cosmique par un groupe du conservatoire, et Renga par un groupe d'adultes.
Nyst, Frédéric. Compositeur
Mache, François-Bernard. Compositeur
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/121
Handicapés visuels
SIGMA
Compte rendu d'un atelier de composition musicale avec la machine UPIC et des groupes d'handicapés visuels encadrés par le compositeur Julio Estrada.
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4117
||||osm Bordeaux (Gironde)
Ensemble à percussion, Musique d' -- Bandes audio
Violoncelle, Musique de -- Bandes audio
Oeuvres interprétées : Eolo'oolin (percussions) et Yuunohui'Ive (violoncelle) de Julio Estrada.
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/122
Estrada, Julio (1943-....), Musique -- 1945-...., Orchestre, Musique d'
Enregistrement lors des Donaueschinger Musiktage de l'oeuvre pour orchestre symphonique Eua'on'ome, composée par Julio Estrada en 1995. Cet opus est une transcription pour orchestre de l'oeuvre électroacoustique Eua'on composée par Julio Estrada sur l'UPIC en 1980. Selon le compositeur : "Eua'on'ome (1995) étend la méthode d'enregistrement chronographique à l'ensemble des composantes du macrotimbre pour tous les instruments de l'orchestre. [...] J'ai ajouté au macrotimbre de tous les instruments l'idée de pression dans l'émission sonore. [...] Dans Eua'on'ome l'orchestre est distribué de façon peu orthodoxe : violoncelles et contrebasses devant, violons et altos au centre-milieu, les instruments à vents et les percussions au fond. Des deux côtés de l'orchestre deux pianos ouverts, toujours avec pédales, créent de longues résonances acoustiques de l'ensemble instrumental" (Estrada, Julio. Xenakis, UPIC, Continuum Electroacoustic & Instrumental works from CCMIX Paris, Mode records, livret p.35-36)
"Eua'on'ome (1995) extends the method of chronographic recording to the ensemble of macro-timbral components of all the instruments of the orchestra. [...] I add to the idea of macro-timbre of orchestral instruments the notion of pressure in the sonic emission [...]. In Eua'on'ome, the orchestra is distributed in an orthodox way : cellos and basses in front, violons and violas in the middle, wind instruments and percussion in the back. On the two sides of the orchestra are two open pianos, always with the sustain pedal down, creating long acoustic resonances of the instrumental ensemble." (Estrada, Julio. Xenakis, UPIC, Continuum Electroacoustic & Instrumental works from CCMIX Paris, Mode Records, p.32)
Centre Iannis Xenakis QR9, exposition du CIX
SWF Orchestra of Baden-Baden. Interprète
Henzold, Olaf. Chef d'orchestre
De l’imaginaire musical créatif à sa conversion dans un macro-timbre continu-discontinu proche de la réalité
Keynote La recherche de nouvelles reponses théoriques implique ici une exigence : laisser en déhors les langages musicaux – ainsi que leurs codifications – pour nous rapprocher d’une substance essentielle en création musicale, la perception des fantasmes libres de l’imaginaire creatif. Ce domaine encourage l’interpretation des signaux envoyées par les sens, une expérience privée qui, dans le contexte présent, demande de ne pas aborder les aspects émmotionels et affectifs. Il est charactéristique du phénomène de perception que ses signaux ne soient seulement auditives mais qui se manifestent dans la mixture propre de la synesthésie, un aspect à prendre en considération si l’on accepte que la pauvreté qui charactérise nos descriptions auditives ne cesse de s’appuyer dans d’autres sens – clair, sombre,… lise, rugueux,… doux, picant… –. Pour mieux se rapprocher de l’imaginaire musical il faut, d’abord, saisir la façon de se mouvoir de sa matière – information essentielle qui permet l’adoption des rythmes de la synesthésie, puis, que même étant irréel l’imaginaire ses représentations sensorielles maintiennent une étroite relation avec la réalité par leur référence aux états physiques de la matière – gaz, liquide, magma, solide –. Mouvement et état matériel hypothétique deviennent un référant physique pour que l’interprétation sensorielle des fantasmes puisse mieux les convertir à la réalité. La conversión a par but que toute donnée sensorielle, auditive ou pas, trouve une équivalence arbitraire aussi bien que approximative à des données musicales. La saisie de l’information physique contenue dans les fantasmes peut provenir, parmis d’autres, de la narration verbale ou de l’enregistrement graphique de la vitesse de changement de chaque aspect dynamique décélé dans l’imaginaire. Ces données servent de base pour reussir leur conversion dans un macro-timbre vocal ou instrumental, équivalent à la synthèse de l’ensemble des composantes chrono-acoustiques de la matière de la musique – rythme, son et espace – dans des structures de type continu ou discontinu. Le macro-timbre est un corps musical simple ou riche en information qui réponds à la nécessité de rivaliser avec les synthèses produites par les technologies musicales modernes.
Estrada, Julio (1943-....). Conférencier
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4087
Fendrich, Fabienne. Directrice de l'ENSA Normandie
Féménias, Damien. Représentant de 'Université de Rouen
Biard, Michel (1957-....). Représentant du GRHis
Méfano, Paul (1937-.... ). Président du Centre Iannis Xenakis
Villeval, Jean Louis. Vice-président du Centre Iannis Xenakis
Kanach, Sharon (1957-...). Vice-présidente du Centre Iannis Xenakis
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4092
Inauguration de l'UPIC, Discours de Maurice Fleuret
Avant la création des Ateliers UPIC, une expérimentation a été menée à Lille dans le cadre de l'ARM. Dans ce cadre Maurice Fleuret pronoce le 18 février
Fleuret, Maurice
Archives du Centre Iannis Xenakis, CIX 105, Dossier Jaune
https://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4987
L'anti-son et lumière : *2300 ans après Alexandre, un Grec embrase Persépolis, mais dans un grand feu de joie. YANNIS XENAKIS au Ve Festival des Arts de Chiraz
Musique -- Comptes rendus
Eclairage architectural
Shiraz (Iran)
Compte-rendu du Vème Festival des Arts de Shiraz en 1971. Contexte politique en Iran. Programme théâtral et musical, avec la pièce Orghast de Peter Brook et le Polytope de Persepolis de Iannis Xenakis, oeuvre multimédia donnée dans les ruines du Palais de Darius. Réception du public et différentes interprétations de l'oeuvre de Iannis Xenakis.
Fleuret, Maurice. Critique musical
Centre Iannis Xenakis 3213, fonds Sharon Kanach
article de presse, 1 p. : ill. noir et blanc ; 21x29,7 cm
A sonic inquiry into the multi-faceted, poly-temporal relationship between improvisation and composition. Solo Bass Clarinet perfrmances and discussions: Out of the Flames (Lori Freedman, 2016) and The Library on Fire (Paul Steenhuisen, 2015).
Freedman, Lori (1958-....). Conférencière
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4109
The Polytope of Mycenae (1978) / I. Xenakis: structuring the space of the past through a futuristic architectonic approach
In 1978 Xenakis created at the Acropolis of Mycenae a unique event -in multiple places (polytopon)- a participatory art spectacle for the masses with music and poetry, audiovisual effects, soundscapes with human and animal voices and bells with absolute respect to the historical and the natural soundscape of the archeological site. In this presentation I will present the structure of the polytope in space and time through a microstructure and macrostructure analysis; I will focus especially on Mycenae Alpha the the electronic piece that has been composed for this event and is based in microstructural sound design in UPIC environment (Polyagogie) through cloud and aborescences. The sound of Mycenae Alpha is the futuristic tool « par excellence » that bridges different events that happen in the "heterotopian" soundscape of Mycenae and thus highlights the cultural heritage of thousands of years through the perspective of a futuristic driven architecture organization in the field of audio, music, speech and natural soundscape.
Georgaki, Anastasia. Conférencière
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4095
[Fonds Guy Medigue, press article, Voix Nord, UPIC, CEMAMU]
Guy Medigue
[Fonds Guy Medigue, press article, SON Magazine, UPIC, CEMAMU]
[Fonds Guy Medigue, typed paper,1978 Papier UPIC A, UPIC, CEMAMU, 14 pages]
[Fonds Guy Medigue, typed rapport,1976 Rapport Avancement, UPIC, CEMAMU, 78 pages]
[Fonds Guy Medigue, handwritten notes,1976 NoteTravail 5, UPIC, CEMAMU, 17 pages]
[Fonds Guy Medigue, handwritten notes,1976 NoteTravail 4, UPIC, CEMAMU, 21 pages]
[Fonds Guy Medigue, handwritten notes,1976 NoteTravail 3, UPIC, CEMAMU, 13 pages]
[Fonds Guy Medigue, handwritten notes,1976 NoteTravail 2, UPIC, CEMAMU, 4 pages]
[Fonds Guy Medigue, handwritten notes,1976 NoteTravail 1, UPIC, CEMAMU, 61 pages]
[Fonds Guy Medigue, word document, pdf, paper about the early days of UPIC development for a talk at ZKM]
Granulation and layering: Xenakis's Polytopes and Moholy Nagy's Light-Space Modulator
This paper looks at how sound, light and shadow performances could be achieved by the method of granulation and layering as demonstrated by the work of Iannis Xenakis and Laszlo Moholy Nagy. The similarities as well as the differences in the two approaches are suggestive of the potentialities of such a design methodology.
Hadjivasili, Maria. Conférencière
Hadjichristos, Christos. Co-auteur
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4107
Musico-Spatial Design Research within the Continuum of Performance, Practice and the Academy
The presentation brings together reflections on the continuum of Performance, Practice and the Academy that aims to address the wider interdisciplinary intentions of Iannis Xenakis. We reflect on the musical and spatial design synergies generated through design research within the three modalities of Performance, Practice and the Academy. ‘Design research’ as ‘researching through design (Downton 2003)’ provides a platform for creative practitioners to generate knowledge through their practice. The author will focus on a selection of his activities over twenty-five years as a musician (Performance), architect (Practice) and researcher (the Academy) seeking to cross-reference and find synergies between domains PERFORMANCE: The ImprovScope Project Whilst there has been intense examination of the continuum of music and architecture in relation to the outcome of musico-spatial design processes in the work of architects such as Xenakis , this creative research focuses away from the ‘product’ towards the actual creative process. This research operates within the modality of ‘research through design (Downton 2003)’ at RMIT University Spatial Information Architecture Laboratory Sound Studios. The ‘ImprovScope’ project involves first-person explorations of the author’s improvisations on the electronic drum kit. This scoping out of the authors’ solo improvisational capacities will serve as the basis for musical compositions and creative works (See https://soundcloud.com/jjham/tripscapes) and is founded on improvisation as a vehicle through which to generate massive amounts of musical output. Improvisations are recorded in MIDI across three contexts: Beat and Fill; Drum Solo and Studio Beats, template at 100 BPM for 100 beats. The project discusses the application of a spatial design parametric framework that offers affordance (Gibson 1979) to mediating a theoretical ‘musico-perspectival hinge (from Pérez-Gómez and Pelletier (1997)). The presentation contends that musicians who may be limited in their understanding of their music because of an inability to read, and in particular those who may be dominant in the visual-spatial thinking insights into the attributes that constitute their style. Through plan, section, elevation, axonometric projections and, ultimately, through 3D printing, drum based music is examined. PRACTICE This element of the presentation discusses the application of the ‘Y Condition (Martin 1994)’ within the design of the author’s own house at Bells Beach, Australia. Concepts of music, including Golden Section geometry, overlays of beat structures in window fenestration and metaphorical references to searing guitar solo’s are embodied within this built work. This element of the paper will discuss how musical concepts must, in the real world, be reconciled against pragmatic, regulatory and construction issues. THE ACADEMY The author reflects on a 16-year architectural design academic career and his current role in exploring musico-spatial design connections through design research. The Music Room project is discussed, wherein second year architectural design students were required to compose a ‘musique concrete’ piece, design a ‘Music Room’ space to listen to this, and construct a selection of these at 1;1. This project was run over a period of five years, resulting in around fifty projects being constructed.
Ham, Jeremy. Conférencier
Novak, Marcos. Intervenant
Lanzilotti, Anne. Intervenante
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4104
Oeuvre électroacoustique Voyage du compositeur James Harley.
Harley, James. Compositeur
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/96
Hatje Cantz
Workshop Graphische Komposition mit Les Ateliers UPIC (Paris)
Musique électroacoustique -- Etudes et enseignement
Salzbourg (Autriche)
Stage de 3 jours consacré à la composition musicale avec l'UPIC, proposé à l'école supérieure de musique et d'arts visuels de Salzbourg et animé par le compositeur américain Gerard Pape. La formation, ouverte à tous, comprend une introduction théorique et des temps de pratique.
Hochschule für Musik und darstellende Kunst "Mozarteum". Organisateur
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/49
Du territoire à l’oeuvre, et retour : pour une approche musicale du territoire sonore
Parmi les nombreuses voies explorées par Xenakis, tant en musique qu’en architecture, la notion de continuum est centrale, liée aux sources de sa pensée autant qu’à sa recherche formelle – sans négliger, bien entendu, les nombreuses rencontres qui ont jalonné son parcours. Dans le cadre de cette communication, nous nous intéresserons plus particulièrement aux continuités qu’il a cherché à établir de manière constante entre ses œuvres et les formes de la nature, tant sur le plan des idées (la mathématique étant leur terme commun) que sur le plan de la « création », afin, notamment, de mettre en évidence la place importante qu’occupent certaines de ses œuvres et autres travaux dans une compréhension renouvelée de l’environnement sonore au sens large. Que ce soit à travers la référence constante aux forces de la terre et du ciel, dans son goût pour la création de ses œuvres en plein air, depuis le Parthénon jusqu’au parvis de Beaubourg, mêlant sons artificiels et sons naturels. ou encore au fil de sa recherche sur la synthèse granulaire, la recherche par Xenakis d’une continuité essentielle entre l’environnement et l’œuvre sonore renverse les catégories traditionnelles du son, du bruit et de la musique, et participe, au même titre qu’un Luigi Russolo, qu’un Olivier Messiaen ou qu’un Murray Schaffer, à une évolution de la pensée musicale, et, à un niveau plus général, de sa place dans le monde des phénomènes sonores. Cette évolution nous semble aujourd’hui porter un certain nombre de fruits, qui déborde le domaine strict de l’œuvre musicale et de sa création « publique », à travers des travaux de mise en valeur sonore de territoires où se croisent de multiples approches, esthétique, écologique, sociale, dans des processus qui mêlent composition, participation, éducation, sensibilisation, expérimentation. Nous prolongerons donc la mise en perspective historique et musicologique de la continuité entre l’œuvre sonore et le territoire sonore, par la présentation de travaux réalisés dans le cadre d’une recherche personnelle, largement nourrie des travaux de Xenakis, sur les multiples dimensions du sonore et du musical, qui sortent des auditoriums pour investir les territoires métropolitains, pour dialoguer avec leurs paysages, pour réactiver leurs mémoires, pour rééquilibrer leur environnement. Deux travaux seront plus particulièrement convoqués à titre d’illustration : tout d’abord, la création d’une installation sonore au Parco d’Arte Vivente, situé dans le quartier Mirafiori à Turin, cœur - en friche - de l’industrie italienne et de la culture ouvrière locale. ; puis dans le cadre de la conception d’un projet de revitalisation centre historique de Goussainville, village figé depuis quarante ans, quasi à l’abandon, car situé dans le périmètre des « nuisances fortes » de l’aéroport Roissy Charles de Gaulle. Ces deux cas d’étude seront l’occasion de questionner ensemble la place du musical (symbolique, figuratif, mimétique, naturaliste, abstrait) dans la création des dispositifs sonores, d’interroger leur statut (œuvre ? scénographie ? aménagement ?), leurs relations avec l’environnement, avec leur(s) public(s), et les conditions sociales, techniques, politiques de leur mise en œuvre.
Méfano, Paul (1937-.... ). Intervenant
Iliescu, Mihu. Intervenant
[Fonds Aki Takahashi, printed press article in japanese, interview]
Iannis Xenakis
[Fonds Aki Takahashi, printed press article in japanese]
[Fonds Aki Takahashi, handwritten letter by Xenakis to Aki Takahashi]
[Fonds Aki Takahashi, handwritten article by Xenakis in greek]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, audio interview about the archive content between Kanach and Dupuy, mp3, 6]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, audio interview about the archive content between Kanach and Dupuy, mp3, 5]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, audio interview about the archive content between Kanach and Dupuy, mp3, 4]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, audio interview about the archive content between Kanach and Dupuy, mp3, 3]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, audio interview about the archive content between Kanach and Dupuy, mp3, 2]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, audio interview about the archive content between Kanach and Dupuy, mp3, 1]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, drawing of flash light figures, labeled S4, DUPLICATE]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, drawing of flash light figures, labeled S3, DUPLICATE beter quality]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, drawing of flash light figures, labeled S2]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, drawing of flash light figures, labeled S6, DUPLICATE beter quality]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, drawing of flash light figures, labeled S5, DUPLICATE beter quality]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, drawing of flash light figures, labeled S1, DUPLICATE beter quality]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, drawing of flash light figures, labeled G1, better quality]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, typed letter from Xenakis to Baudet ]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, handwritten letter from Xenakis to Dupuy, 2]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, handwritten organigram score of Herma]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, handwritten letter from Xenakis to Dupuy]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, letter envelopes from Xenakis to Dupuy]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, typed letter from Xenakis to Universite de Montreal 1]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, drawing of flash light figures, labeled Stoch]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, typed letter from Xenakis to Universite de Montreal,2]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, typed letter from Xenakis to Universite de Montreal,3]
La relation continu/discontinu dans l’oeuvre de Iannis Xenakis
La conception musicale de Xenakis est fondée sur un recours à des notions abstraites ayant une portée très générale. Ces notions forment souvent des dualités de termes opposés : déterminisme/ indéterminisme, homogénéité/ hétérogénéité, ordre/ désordre, complexité/ simplicité. L’opposition continu/ discontinu fait partie de ces dualités. Considérée par Xenakis comme « une source positive d’innovation conceptuelle » , elle constitue une des dimensions structurantes essentielles de son univers sonore. Xenakis établit en effet d’emblée une distinction fondamentale entre deux types d’événements : continus et ponctuels (autrement dit discontinus). La présente communication s’attache à établir une série de correspondances entre la façon dont Xenakis envisage la relation continu/ discontinu et certaines idées ou théories philosophiques, scientifiques et esthétiques qui ont marqué les années 1950-1980. Je commencerai par discuter les analogies qui existent entre la dualité continu-discontinu telle que la conçoit Xenakis et d’autres dualités : onde-corpuscule, saillance-prégnance (au sens de la théorie des catastrophes de René Thom), lisse-strié, Un-Multiple. Après avoir évoqué différents aspects d’une esthétique de la continuité, je conclurai en proposant de considérer la relation continu-discontinu comme une relation dissymétrique.
Iliescu, Mihu. Conférencier
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4079
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, handwritten letter from Baudot to Dupuy 3]
Jean Baudot
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, typed letter from University of Montreal to Robert Dupuy]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, handwritten letter from Baudot to Dupuy 2]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, handwritten letter from Baudot]
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, typed letter from University of Montreal to University of Minnesota]
Jentzsch, Wilfried. Compositeur
Centre Iannis Xenakis 751, cote 87, dossier Jenzsch Wilfried
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/169
Diakopès: historicizing continuum in the work of Iannis Xenakis
A later work (1966), the holiday house Xenakis designed for a musician, his friend F.B. Mâche, the only work realized in Greece (Xenakis and...Plato’s homeland), does not seem to exhibit the Pavilion's formal continuity: arranged in five independent volumes, each one of which is perforated by a series of enigmatic, pretty narrow, openings, it does not even allow any sort of visual continuity. It is a house in diakopés (the Greek word for vacations, literary meaning interruptions, disruptions in continuity). Yet in the midst of these discontinuities, another kind of continuity emerges (a rather 'virtual' continuity, as Colin Rowe once described a certain state of transparency; Rowe & Slutzky, 1992): as one is approaching the house, there are various points from which the volumes seem as a uniform mass; the openings are suggesting a continuous filming of the landscape; each volume is a continuous, topological, transformation of the others and, on the archetypical form of each volume, there is to be found a synécheia (the Greek word for continuity, also meaning the coherence). In these archetypes is expressed a pre-hellenism, an archaism (Grumbach, 2001: 195-199) which is yet poorly studied in terms of Xenakis' oeuvre and the continnum. Based on a longstanding, original and still unpublished, archival research (2005 onwards), on witnesses from the persons involved and on thorough analyses on the mathematics of forms, this paper aims to investigate the continuities/discontinuities in the house of Amorgos, towards a historicization and reassessing of continuum.
Kalfa, Konstantina. Conférencière
Papavasileiou, Mara. Co-auteure
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4096
Enregistrement de l'oeuvre électroacoustique Intermediate Space 1 (mouvement 5), composée sur l'UPIC par Dimistris Kamarotos en 1986 au Centre Kysme d'Athènes.
Kamarotos, Dimitris. Compositeur
Centre Iannis Xenakis QR12, exposition du CIX
Giacinto Scelsi's "Imprint" on the Continuum
An overview of Giacinto Scelsi's creative process, music and writings, focussing on the importance he gives to sound and particularly unisson. Could this be the "imprint" he has left on our musical continuum? Specific examples are given where Scelsi's influence on Xenakis may be deciphered.
Kanach, Sharon (1957-....). Conférencière
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4101
Extraits des oeuvres électroacoustiques Aurore et Synevox de Christelle Kosc composée sur UPIC en 1987. Extrait audio de Aurore.
Kosc, Christelle. Compositeure
Centre Iannis Xenakis 568, cote 77, dossier Kosc Christelle
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/161
Paris
Partition UPIC annotée par Christelle Kosc de Aurore, composé sur UPIC à Paris en 1987.
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4124
Partition annotée par Christelle Kosc de Synevox, pour UPIC et voix, composé sur UPIC à Paris en 1987 et mixé à l'Université de Lille 3. Le document comprend des éléments de légende de la partition graphique, des extraits du programme du concert de sa création, la forme d'onde et l'enveloppe du thème musical principal.
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4125
Lille
VIITASAARI - 5. - 11. 7. 1995, MUSIIKIN AIKA
Finlande
Au mois de juillet 1995 le festival finlandais "Musiikin aika" accueille Les Ateliers Upic, ainsi qu'un grand nombre de compositeurs de musique contemporaine internationaux.
Kumpunen, Esko. Graphiste
Kytöharju, Maarit. Photographe
TalK-Offset. Impr.
Musique électroacoustique mixte -- Bandes audio
Enregistrement des oeuvres Plectros II (pour piano et sons électroacoustiques), Sensors I (pour ensemble de percussions) et Acufenos III (pour flûte, piano et bande sonore) du compositeur Alcides Lanza.
Lanza, Alcides. Compositeur
Centre Iannis Xenakis 557, cote 76, dossier Lanza Alcides
Mc Gill Percussion Ensemble. Interprète
Béluse, Pierre. Chef d'orchestre
Carjeuschi, Jorge. Interprète
Maioli, Renato. Interprète
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/160
Andrew Norman's The Companion Guide to Rome: Influence of Architecture and Visual Art on Composition
In the same way that the Cosmatesque floors in San Benedetto in Piscinula affect the way one interacts with the space consciously or subconsciously, Norman’s use of palindromic musical gesture give a structure through which to process movement through time. Both challenge the observer through zooming in on the specific design/pattern of the materials to trust in the actual and symbolic experience of marching through time. It is only through “outside time made possible by memory” that one perceives patterns, and hopes to move forward. This is the spirituality reflection: forcing one to focus on time itself, the symmetries of experience, and what is to come.
Lanzilotti, Anne. Conférencière
Freedman, Lori (1958-....). Intervenante
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4097
[Alain Després explique le fonctionnement de l'UPIC, video noir et blanc]
[Alain Després explains how UPIC functions, video black and white]
Composition musicale assistée par ordinateur, Musique électroacoustique, Xenakis, Iannis (1922-2001)
Démonstration didactique du fonctionnement de l'UPIC par Alain Després : ouverture d'une page de musique sur la tablette graphique puis dessin, à l'aide du stylo électromagnétique, de faisceaux et nuages de sons, ainsi que des variations d'intensité sonore. Stockage préalable dans la machine des différents timbres affectés aux dessins, puis écoute du résultat, modifiable. Comparaison avec les possibilités limitées de composition du système tonal et évocation de l'apport de l'UPIC pour le travail sur les microstructures à l'intérieur de la matière sonore.
Les Ateliers UPIC
Centre Iannis Xenakis QR7, exposition du CIX
Després, Alain. Intervenant
[L'Avenir de l'UPIC, interview de Iannis Xenakis, video couleur]
[The future of the UPIC, interview with Iannis Xenakis, video color]
Xenakis, Iannis (1922-2001), Composition musicale assistée par ordinateur -- Logiciels -- Développement, Notation musicale, Musique électroacoustique
Point de vue de Iannis Xenakis en 1981 sur les évolutions futures de l'UPIC : production industrielle à plus grande échelle de l'UPIC, développement d'un logiciel UPIC pour PC, amélioration de l'ergonomie de l'UPIC, ajout de fonctions déterministes ou probabilistes de transformation du graphisme, adjonction d'une caméra de saisie des dessins et de la couleur, et diffusion de la machine au plus grand nombre. Réflexion sur la puissance d'abstraction de l'être humain.
Centre Iannis Xenakis QR8, exposition du CIX
Xenakis, Iannis. Intervenant
[Julio Estrada lors d’une séance UPIC avec un groupe de non-voyants, video noir et blanc]
[Julio Estrada running a UPIC workshop with the blind, video black and white]
<a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=49&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Composition+musicale+assist%C3%A9e+par+ordinateur%2C+Musique+%C3%A9lectroacoustique%2C+Musique+--+%C3%89tude+et+enseignement+pour+la+jeunesse%2C+%C3%89coute+musicale+%28%C3%A9ducation+musicale%29%2C+Handicap%C3%A9s+visuels%2C+Estrada%2C+Julio+%281943-....%29%2C+Xenakis%2C+Iannis+%281922-2001%29">Composition musicale assistée par ordinateur, Musique électroacoustique, Musique -- Étude et enseignement pour la jeunesse, Écoute musicale (éducation musicale), Handicapés visuels, Estrada, Julio (1943-....), Xenakis, Iannis (1922-2001)
Atelier de composition musicale sur l’UPIC avec des adultes non-voyants au Forum des Halles de Paris. Repérage spatial et appropriation de la machine avec l’aide de Julio Estrada. Interview de Julio Estrada sur cette première expérience pédagogique avec un public aveugle. Aisance de l'accès à la composition musicale pour les non-musiciens grâce à l’UPIC.
Centre Iannis Xenakis QR24, exposition du CIX
[Alain Després explains how UPIC functions]
Démonstration didactique du fonctionnement de l'UPIC par Alain Després : ouverture d'une page de musique sur la tablette graphique, puis dessin, à l'aide du stylo électromagnétique, de faisceaux et nuages de sons, ainsi que des variations d'intensité sonore. Stockage préalable dans la machine des différents timbres affectés aux dessins, puis écoute du résultat, modifiable. Comparaison avec les possibilités de composition limitées du système tonal et évocation de l'apport de l'UPIC pour le travail sur les microstructures à l'intérieur de la matière sonore.
Centre Iannis Xenakis QR25, exposition du CIX
[Alain Després lors d’un atelier pédagogique autour de l’UPIC, commentaires de Iannis Xenakis, video couleur]
[Alain Després during a UPIC workshop, with commentary by Iannis Xenakis, video color]
Composition musicale assistée par ordinateur, Musique électroacoustique, Musique -- Étude et enseignement pour la jeunesse, Écoute musicale (éducation musicale), Xenakis, Iannis (1922-2001)
Atelier pédagogique de composition musicale sur l'UPIC avec des enfants du cycle primaire, mené par Alain Després. Appropriation de la machine par les enfants, afin d'accompagner le récit qu'ils ont imaginé. Difficultés rencontrées, corrections des dessins en fonction de l'intention musicale et essais du rendu sonore avec l'UPIC. Commentaires de Iannis Xenakis évoquant sa volonté de démocratiser l'accès à la composition musicale pour tous, grâce à l'UPIC.
Centre Iannis Xenakis QR26, exposition du CIX
Xenakis, Iannis. Intervenant et commentateur
Alain Després. Intervenant
[Public scolaire en situation de production avec l’UPIC, video noir et blanc]
[School children during a UPIC workshop, video black and white]
Atelier pédagogique de composition musicale avec l'UPIC au parc de la Villette : jeune enfant dessinant sur la tablette graphique, puis choix d'un timbre et écoute du résultat sonore. Interview de deux enfants sur leurs pratiques culturelles quotidiennes de l'écoute musicale et tentative de comparaison avec les compositions obtenues grâce à la machine.
Centre Iannis Xenakis QR27, exposition du CIX
Centre Iannis Xenakis QR28, exposition du CIX
[Pierre Bernard témoigne de son utilisation de l’UPIC, video couleur]
Intérêts de l'UPIC pour le travail de composition de Pierre Bernard : notation musicale graphique claire permettant de connaître visuellement le résultat sonore en amont de sa production par la machine, possibilité de jouer avec des effets de masse de manière cyclique, sous forme de prolifération ou de faisceaux, grâce à l'aspect "orchestre". Visuel des partitions de Pierre Bernard.
Centre Iannis Xenakis QR29, exposition du CIX
Bernard, Pierre. Intervenant
[François-Bernard Mâche témoigne de son utilisation de l’UPIC, video couleur]
[ François-Bernard Mâche shares his experience with the UPIC, video color]
Intérêts de l'UPIC pour le travail de composition de François-Bernard Mâche : l'UPIC représente un appareil d'analyse permettant de regarder dans le détail les réalités acoustiques des sons naturels, d'en extraire les formes, puis de créer des hybrides en recombinant ces modèles.
Centre Iannis Xenakis QR30, exposition du CIX
Mâche, François-Bernard. Intervenant
[L’exemple d’une cantate de J.S. Bach retranscrite sur l’UPIC : Jesu, meine Freude, video couleur]
[Transcription of an exerpt of J.S Bach's cantata Jesu, meine Freude on the UPIC, video color]
Orgue, Musique d', Notation musicale, Composition musicale assistée par ordinateur, Musique électroacoustique, Bach, Johann Sebastian (1685-1750), Xenakis, Iannis (1922-2001)
Retranscription sur l'UPIC de la cantate pour orgue Jesu, meine Freude de Jean-Sebastien Bach. Comparaison visuelle des deux partitions. Commentaire sur les objectifs du travail de composition avec l'UPIC.
Centre Iannis Xenakis QR31, exposition du CIX
White box black box: at the edges of sound and light
Keynote White Box the space of exhibition the space of installation edited and reduced to accomodate fine art Black Box the space to facilitate the space to make possible expanded and diffused with performance The proposition seeks through the choreography of movement, sound, and light to investigate the nature of space in its poetic and emotive qualities and to articulately craft the boundaries and limits through the use of specific materiality, fabrications, and assemblies, the architecture of contemporary cultural practice and political expression, an architecture determined by its occupancy and use. In a post cinematic world, creative production transcends the norms of traditional media and disciplines. Not unlike the integrated practice of architecture, the practices of fine art and performing art are more often than not, combinatory in their execution and rooted in a multiplicity of references. Light and sound are the palpable materials of architectural containment and are simultaneously the prinicipal forms of its occupation. Traditional spatial composition has relied upon the surfaces of resistance and reflection; space can be understood in the dissolve and blur of the visual and the aural at the limits of perception and tactility. Current discussions in the academy and in experimental practice are focused on responsive architectures and interactive interface; the work posits the concept of generative archtiectures in terms of materials, hybrid systems, and controls through both improvised and scripted tenancies as acts of invention and innovation. In Paul Mazursky's film The Tempest, John Cassavettes plays Prospero as an architect rebuilding an a ancient amphitheatre on a Greek isle. He lifts his glasses to the darkening skies ..... the lighting flashes, the thunder roars, and the waves crash on the shore "show me the magic"
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4085
Presentation of the complete film "the Sound of these Waves" by David Lieberman, first presented in Rouen during the Continuum conference there in November 2015.
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4108
Enregistrement de l'oeuvre électroacoustique mixte Renonde d'Alain Lithaud pour UPIC, voix soprano, flûte et clarinette.
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/183
Lohner, Henning
Autour de la reconstitution de Concret PH de Iannis Xenakis en 1983, en Hollande. Entretien avec Dick Lucas
Around the reconstitution of Concrete PH by Iannis Xenakis in 1983, in Holland. Interview with Dick Lucas
Xenakis, Iannis (1922-2001) - Concret PH
Dick Lucas, ancien ingénieur du son ayant collaboré avec Iannis Xenakis, revient sur le dispositif technique mis en oeuvre pour la diffusion de Concret PH de Iannis Xenakis, initialement créé à Bruxelles en 1958 pour l'exposition universelle au Pavillon Philips. En 1983, l'Ensemble Asko-Schoenberg a voulu reconstruire le Pavillon Philips et a fait appel à Dick Lucas pour la partie sonore. Dans cet entretien, ce dernier explique à Sharon Kanach et à Cyrille Delhaye du CIX les contraintes techniques et les possibles solutions d'une exécution fidèle à l'idée de Iannis Xenakis.
Dick Lucas, a former sound engineer who collaborated with Iannis Xenakis, looks back at the technical devices implemented for the diffusion of Concret PH by Iannis Xenakis, initially created in Brussels in 1958 for the World's Fair at the Philips Pavilion. In 1983, the Ensemble Asko-Schoenberg wanted to rebuild the Philips Pavilion and called upon Dick Lucas for the sound part. In this interview, the latter explains to Sharon Kanach and Cyrille Delhaye of the CIX the technical constraints and possible solutions for an execution faithful to the iannis Xenakis's idea.
Lucas, Dick
Kanach, Sharon
Delhaye, Cyrille
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4137
Netherlands
Belgique, Bruxelles, 1958
Nouvelles conclusions de Dick Lucas à propos de la reconstitution de Concret PH de Iannis Xenakis en 1983, en Hollande.
New conclusions of Dick Lucas about the reconstitution of Concrete PH of Iannis Xenakis in 1983, in Holland.
Dick Lucas, ancien ingénieur du son ayant collaboré avec Iannis Xenakis, complète dans ce document, un entretien vidéo où il explique comment en 1983, l'Ensemble Asko Schoenberg lui demande de recréer les conditions de spatialisation du son de Concret PH de Iannis Xenakis, ce qu'il a fait avec le soutien matériel de la société Philips.
Dick Lucas, a former sound engineer who collaborated with Iannis Xenakis, completes in this document, a video interview where he explains how in 1983, the Ensemble Asko Schoenberg asked him to recreate the spatialization conditions of the sound of Concrete PH by Iannis Xenakis, which he accomplished with material support from the Philips company.
Document interne : Arguments pour la rencontre avec la Direction de la Musique
UPIC
Note argumentative en vue d'une rencontre avec le Ministère de la culture : Historique des ateliers UPIC, Bilan d'activités, Projets, situation financière. Compositeurs liés à ce document :
Archives du Centre Iannis Xenakis, CIX 105, Dossier Direction de la musique
fre
https://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4983
[Document préparatoire pour un bilan d'activités des Ateliers UPIC]
Argument pour la rencontre avec la Direction de la Musique
Barrett, Richard. Compositeur
Parmegiani, Bernard (1927-2013)
Vaggione, Horacio (1943-....)
- Ebauche d'un document interne visant à préparer la rencontre entre le président des Ateliers UPIC (François-Bernard Mâche), son directeur (Alain Després) et les représentants de la Direction Musique du Ministère de la CUlture et de la Communication. La première partie reprend dans les grandes lignes l'historique (p. 1) de l'EMAMu, puis du CEMAMu depuis 1968 jusqu'au bilan des premières années de fonctionnement des Ateliers UPIC (depuis 1985). - Bilan (p. 2) des activités menées par Les Ateliers UPIC de 1986 à 1987 (Ateliers, concerts-rencontres) en France (Paris, Lille, Saint-Sever, Toulouse, Dijon, Soisson, Caen, Saint-Etienne, Lyon, etc) mais aussi à l'étranger ( Valencia, Stockholm, Huddersfield, Berlin, Turin, San-Diego, Banff, Montréal, York, Toronto, Londres, Genève, etc. - Liste (p. 3) des compositeurs ayant d'ores et déjà collaborés avec Les Ateliers UPIC : Pascal Dusapin, Bernard Parmegianni, François-Bernard Mâche, Horaccio Vaggione, Richard Barrett, Jean-Claude Eloy, Pierre Bernard, Iannis, Xenakis, Peter Nelson, Christine Kosc, etc - Projets en cours ou en préparation (p. 4), avec notamment la production d'un spectacle : D'un alliage rituel composé par Pierre Bernard, Peter Nelson et Alain Després. - Point sur la situation financière des Ateliers UPIC (p. 5-6)
Mâche, François-Bernard (1935-....). Auteur
Després, Alain. Auteur
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4115
Berlin
San-Diego
Mexico
Montréal
Londres
Toronto
||||osm York
Genève
Oeuvre électroacoustique Luz du compositeur Ricardo Mandolini.
Mandolini, Ricardo. Compositeur
Centre Iannis Xenakis 554, cote 76, dossier Mandolini Ricardo
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/159
Marie, Jean Etienne. Compositeur
Centre Iannis Xenakis 375, cote 15, dossier MARIE Jean-Etienne
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/92
Xenakis's Transfer: The transdisciplinary compositional thinking as an inference-transfer process.
In his book «Revealing Architectural Design: Methods, Frameworks and Tools”, Philip Plowright explains that every knowledge coming from an external discipline needs to be translated in order to be used as a designs principle in other discipline. This translation of knowledge process is called domain-to-domain transfer or inference transfer. Them, as it is known, architectural and musical composition are based on an internal syntax that incorporates its own knowledge, but they also infer external knowledge. So, in order to use external knowledge in architectural or in music syntaxes, it is necessary to translate these informations through an operation of domain-to-domain transfer. This is true not only for architecture and music, but for all disciplines. Technically, in the inference transfer process, some selected content is brought forward from a source domain, mediated through a transfer frame, and then implied in the target domain. The validity, quality, and significance of the content in the target are dependent on the relevance of the relationship between itself and the content from the source. This activity can be frequently called an analogy, a metaphor, a homology, or a simile. The primarily tool for thinking around an object, situation or application by the point of view of its potentially transfer principles is called first principles reduction. It is at the core of how information is moved between domains. The act of reduction begins to abstract an object or situation away from a particular disciplinary application to a more general statement. Once a general understanding of principles has been achieved, it is relatively easy to move those general principles across disciplines. The generic, generalized factors that are the result of a first principles reduction are not coded in any disciplinary language. They can be associated with a new domain and then expanded back to a particular application by applying deep discipline syntax. As attested by Plowright, structure-mapping is a more intricate form of transfer through first principles reduction. In structure-mapping, the interest is in identifying strong relations between objects in a specific source domain in order to enrich the content of a target domain (architecture, music). A selected aspect of the source domain – which is a context, an event, or a situation – is ‘exploded’ into its component parts. This will include objects of the source domain, the attributes of those objects, and the relations between those objects. As explained by the author, the source frame holds content in its particular syntax, the transfer frame moves that content into general principles, and the target frame translates the general principles back to particular syntax but in a different domain of knowledge. This paper proposes an analysis of the Xenakis compositional process through the inference-transfer methodology. In this aim we propose to analyze some works in which the composer has explicitly applied the transdisciplinarity between the musical and architectural domains in order to clarifies his process of thinking.
Matos Rocha, Namur. Conférencier
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4098
[Robert Dupuy, Polytope de Cluny, Salabert Xenakis brochure]
Maurice Fleuret
Oeuvre électroacoustique Tremors du compositeur James L. Mc Hard.
Mc Hard, James L. Compositeur
Centre Iannis Xenakis 534, cote 75, dossier Mc Hard
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/157
Oeuvre électroacoustique Virtuals du compositeur James L. Mc Hard.
Centre Iannis Xenakis 535, cote 75, dossier Mc Hard
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/158
Deuxième extrait de la partie "bande magnétique" de l'oeuvre Messe des voleurs composée par Paul Méfano.
Méfano, Paul (1937-....). Compositeur
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/146
Alto, Musique d' -- Bandes audio
Moëne, Alain. Compositeur
[Bancquart, Alain. Interprète]
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/190
Orgue, Musique d' -- Bandes audio
Enregistrement en concert des oeuvres Epitaph for George de Gordon Mumma, et Time on time de George Cacioppo.
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/200
Enregistrement de l'oeuvre électroacoustique Tournoiements de spectres, composée par Peter Nelson en 1988 aux Ateliers UPIC, à Paris.
Centre Iannis Xenakis QR13, exposition du CIX
Musique -- 1945-....Concerts
Musique notée
Dans la cadre de la série de concert organisé d'octobre à décembre 1988 par le Festival New music concerts de toronto, programmation d'oeuvres de Iannis Xenakis le 4 décembre 1988 : Palimspest (1979), Mycenae Alpha (1987), Ikhoor (1978), Waarg (1988, Première Nord Américaine). Programmation d'oeuvres de compositeurs en lien avec la démarche de Xenakis : On Cerebral Dominance (1987) de Christos Hatzis (Canada). Ateliers de composition musicale avec l'UPIC du 5 au 10 décembre 1988.
New Music Concerts
Hatzis, Christos. Compositeur
http://www.centre-iannis-xenakis.org/admin/items/show/4119
||||osm Toronto (Ontario, Canada)
Atelier d'artiste
Programme du concert UPIC donné au St George College de Toronto avec : Une démonstration d'une oeuvre en temps réel et des capacités du système Onde 63 (1987) d'Alain Lithaud Tournoiements de spectres (1988) de Peter Nelson Somnitude III (1988) d'Alain Després L'Arbre par les enfants de St Sever (France) Voyage (1986) de James Harley. Durant la pause une vidéo présentant le système UPIC est diffusée.
Harley, James (1959-....). Compositeur
http://www.centre-iannis-xenakis.org/admin/items/show/4120
||||osm St George College ; Toronto (Ontario, Canada)
New Music Concerts And Les Ateliers UPIC present a series of workshops & demonstrations
Programme des concerts organisés par le New Music Concerts du 4 au 11 décembre 1988 à Toronto : Du 5 au 10 décembre : Ateliers de composition sur UPIC, démonstration des étudiants et concert UPIC le 11 décembre. Concert spécial le 4 décembre avec : Palimspest (1979), Mycenae Alpha (1987), Ikhoor (1978), Waarg (1988, Première Nord Américaine) de Iannis Xenakis. Nadir (1988) et On Cerebral Dominance (1987) de Christos Hatzis.
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4121
Novak, Marcos. Conférencier
Hadjichristos, Christos. Modérateur
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4102
Soissons (Aisne)
Orts, José Antonio (Viaje). Lithaud, Alain (Onde 63)
Orts, José Antonio. Compositeur
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/97
Enregistrement de la partie pour bande magnétique de l'oeuvre électroacoustique mixte X-Stasis (1992) du compositeur Gérard Pape.
Pape, Gerard. Compositeur
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/135
Enregistrement de l'oeuvre électroacoustique Variations Varésiennes (1992) du compositeur Gérard Pape.
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/141
Centre Iannis Xenakis QR19, exposition du CIX
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/685
Musique -- 1945-...., Musique électroacoustique mixte (ensemble à cordes), Composition musicale assistée par ordinateur
Enregistrement de l'oeuvre de musique électroacoustique mixte Le Fleuve du Désir III, composée par Gerard Pape en 1994, pour bande UPIC et quatuor à cordes (2 violons, alto et violoncelle). "Le Fleuve, a été inspiré par l'observation de diverses sortes de fluides qui amènent un imaginaire sonore : rivières, eau qui bout dans une casserole ainsi que par un fluide mythologique utilisé pour décrire la montée et la descente du désir humain. [...] La restitution de ce fleuve dans mon imaginaire musical se rapproche plutôt d'une "rivière au son". [...] Cette pièce est conçue comme une évolution dans le temps de différentes structures sonores. Elle est composée par de multiples niveaux de perception structurelle. [...] Au niveau formel, la pièce évolue de l'ordre vers le désordre, puis revient à l'ordre." (Pape, Gerard. Xenakis, UPIC, Continuum Electroacoustic & Instrumental works from CCMIX Paris, Mode Records, livret p.53-54)
"This inspiration for Le Fleuve began with the observation of various kinds of fluids : rivers, water boiloing in a pan, and fluid of a different sort, what Freud called "libido", which is the mythological fluid that he used to describe the ebb and flow of human desire. My "river of desire" was [...] a river of sound that would flow as my musical imagination would require. [...] Thi spiece involves the evolution in time of diffrent sound structures. It is concieved on multiple levels of the perception of structure. [...] The macro-level of the piece is the level of order and disorder, but here I concieved the structure perceptually, not mathematically. On a formal level, the piece moves from order to disorder and back to order." (Pape, Gerard. Xenakis, UPIC, Continuum Electroacoustic & Instrumental works from CCMIX Paris, Mode Records, livret p.50-51)
Centre Iannis Xenakis QR23, exposition du CIX
The Arditti Quartet. Interprète
Composer dans le continuum : fréquence, temps, timbre, espace
In this text, I explore the sonic inter-relations between space, time and timbre. The physical structure and the psycho-acoustical perception of these 3 dimensions of sound are inter-connected, and ,thus, are on a common psycho-physical continuum. When we hear transformations of timbre over time we also hear changes in the spatial dimension of the music. Different timbres resonate and reverberate in the musical space over time according to how they are transformed spectrally. Transforming a sound towards timbral simplicity (removing almost all spectral content) reduces its spatial localisation towards "point sound", whereas enriching the spectral content by increasing its noise content over time will create a more complex and indistinct spatiality as far as the localisation of the sound is concerned. A rich and complex sound changes sonic "shape" (i.e. its resonance and reverberation in the container space) over time as the spectral content "slides" over the total timbral continuum from the simple sinewave to the complex wave. If we consider all dimensions of the sound at once, we may think of them as combining to make a spectral "harmony" of time, timbre and space. Composing with sound as such a spectral harmony means transforming at once the many dimensions of the sound over time. One can not treat the multi-dimensions of sound as completely independent "parameters" (as total serialism tried), but rather we should think of sound as a multi-dimensional, topologically varying sonic object that is in constant evolution. These sonic variations give our perception a rich and satisfying psycho-acoustical experience, especially when the composer transforms all of these dimensions at once, making for rich spectral-harmonic modulations in the space-time-timbre continuum.
Pape, Gerard. Conférencier
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4084
Oeuvre électroacoutsique Chanson nocturne du poisson composée en 1988 sur l'UPIC par Ivan Patachich.
Patachich, Ivan. Compositeur
Centre Iannis Xenakis 753, cote 83, dossier Patachich Ivan
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/170
Oeuvre électroacoustique Musique dessinée d'Ivan Patachich, composée sur l'UPIC en juillet 1987 au Ksyme d'Athènes.
Centre Iannis Xenakis 754, cote 87, dossier Patachich Ivan
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/171
Athènes
[Fonds Castanet, press article, Iannis Xenakis, Interview]
Patrick Puissant
Lundis Xenakis : Regard de plasticien sur le Diatope de Iannis Xenakis
Xenakis, Iannis, 1922-2001. Diatope
Dans cette conférence données à l'occasion des Lundis Xenakis organisés par le CIX, Bruno Rastoin évoque sa collaboration avec Iannis Xenakis autour du Diatope de Beaubourg (1978-79). Xenakis lui avait demandé de documenter et de photographier toutes les étapes de cette "geste de lumière et de son". Bruno Rastoin explique ici comment il a réalisé ces centaines de prises de vues pour archiver toutes les étapes du spectacle : comment est-il grimpé sur les structures métalliques pour saisir l'angle de vue désiré, comment à t-il réglé son objectif de type fisheye pour parvenir à capturer les formes des lasers voulues par Xenakis.
Rastoin, Bruno
[Diatope 1978-79, Paris, photo négatif couleur : panneau présentant la représentation graphique commentée des mouvements lumineux dessinés par Iannis Xenakis]
Architecture -- 1970-....
Ouvrages d'art
Constructions transportables
Éclairage architectural
Lampes-éclairs
Centre national d'art et de culture Georges Pompidou (Paris)
Panneau présentant en noir et blanc le dessin commenté des mouvements et trajets lumineux imaginés par Iannis Xenakis pour son pavillon architectural nomade installé sur le parvis du centre Beaubourg à Paris en 1978, dans le cadre du spectacle et concert multimédia "Le Diatope. Geste de son et de lumière".
Centre Iannis Xenakis 3420, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4003
[Diatope 1978, Paris, diapo noir et blanc : vue de l'extérieur, couverture textile 1]
Architecture -- 1970-...
Toile (tissu)
Enveloppe du pavillon architectural nomade de Iannis Xenakis installé sur le parvis du centre Beaubourg à Paris en 1978, dans le cadre du spectacle et concert multimédia "Le Diatope. Geste de son et de lumière".
Centre Iannis Xenakis 2838, fonds Bruno Rastoin
Ministère de la Culture. Maître d'ouvrage
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/380
[Diatope 1978, Paris, diapo noir et blanc : vue de l'extérieur, couverture textile 2]
Centre Iannis Xenakis 2839, fonds Bruno Rastoin
[Diatope 1978, Paris, diapo noir et blanc : vue de l'extérieur, couverture textile 3]
Centre Iannis Xenakis 2840, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/382
[Diatope 1978, Paris, diapo noir et blanc : vue de l'extérieur, couverture textile 4]
Centre Iannis Xenakis 2841, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/383
[Diatope 1978, Paris, diapo noir et blanc : vue de l'extérieur, couverture textile 5]
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/384
[Diatope 1978, Paris, diapo noir et blanc : vue de l'extérieur, couverture textile 6]
Enveloppe du pavillon architectural nomade de Iannis Xenakis installé sur le parvis du centre Beaubourg à Paris en 1978, dans le cadre du spectacle et concert multimédia "Le Diatope. Geste de son et de lumière". Inscription "Boycott" sur la toile. Immeuble en arrière-plan.
Centre Iannis Xenakis 2842, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/385
[Diatope 1978, Paris, diapo noir et blanc : vue de l'extérieur, couverture textile 7]
Centre Iannis Xenakis 2844, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/386
[Diatope 1978, Paris, diapo noir et blanc : vue de l'extérieur, couverture textile 8]
Centre Iannis Xenakis 2845, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/387
[Diatope 1978, Paris, diapo noir et blanc : vue de l'extérieur, couverture textile 9]
Enveloppe du pavillon architectural nomade de Iannis Xenakis installé sur le parvis du centre Beaubourg à Paris en 1978, dans le cadre du spectacle et concert multimédia "Le Diatope. Geste de son et de lumière". Vue sur le centre Georges Pompidou sur le côté droit.
Centre Iannis Xenakis 2846, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/388
[Diatope 1978, Paris, diapo noir et blanc : vue de l'extérieur, couverture textile 10]
Centre Iannis Xenakis 2847, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/389
[Diatope 1978, Paris, diapo noir et blanc : vue de l'extérieur, entrée]
Porte d'entrée et enveloppe du pavillon architectural nomade de Iannis Xenakis à Paris en 1978 dans le cadre du spectacle et concert multimédia "Le Diatope. Geste de son et de lumière". En arrière plan, dans l'angle inférieur droit, parvis du centre Beaubourg, passants, et camion du cirque Gruss.
Centre Iannis Xenakis 2848, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/390
[Diatope 1978, Paris, diapo noir et blanc : vue de l'extérieur, couverture textile 11]
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/391
[Diatope 1978, Paris, diapo noir et blanc : vue de l'extérieur, couverture textile 12]
Centre Iannis Xenakis 2850, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/392
Centre Iannis Xenakis 2851, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/393
[Diatope 1978, Paris, diapo noir et blanc : vue de l'intérieur, dispositif lumineux 1]
Dispositif d'éclairage du pavillon architectural nomade de Iannis Xenakis installé sur le parvis du centre Beaubourg à Paris en 1978, dans le cadre du spectacle et concert multimédia "Le Diatope. Geste de son et de lumière" : câbles, miroirs, projecteurs, flashs électronique et structure métallique.
Centre Iannis Xenakis 2852, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/394
[Diatope 1978, Paris, diapo noir et blanc : vue de l'intérieur, dispositif lumineux 2]
Dispositif d'éclairage du pavillon architectural nomade de Iannis Xenakis installé sur le parvis du centre Beaubourg à Paris en 1978, dans le cadre du spectacle et concert multimédia "Le Diatope. Geste de son et de lumière" : câbles, miroirs, flashs électronique et structure métallique.
Centre Iannis Xenakis 2853, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/395
[Diatope 1978, Paris, diapo noir et blanc : vue de l'extérieur, couverture textile et panneau de titre 1]
Enveloppe du pavillon architectural nomade de Iannis Xenakis installé sur le parvis du centre Beaubourg à Paris en 1978, dans le cadre du spectacle et concert multimédia "Le Diatope. Geste de son et de lumière". Panneau avec titre au premier plan. Façade du centre Georges Pompidou en arrière-plan dans l'angle supérieur gauche.
Centre Iannis Xenakis 2854, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/396
[Diatope 1978, Paris, diapo noir et blanc : vue de l'extérieur, couverture textile et panneau de titre 2]
Centre Iannis Xenakis 2855, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/397
[Diatope 1978, Paris, diapo noir et blanc : vue de l'extérieur, couverture textile 14]
Enveloppe du pavillon architectural nomade de Iannis Xenakis installé sur le parvis du centre Beaubourg à Paris en 1978, dans le cadre du spectacle et concert multimédia "Le Diatope. Geste de son et de lumière". Façade du centre Georges Pompidou dans l'angle supérieur droit.
Centre Iannis Xenakis 2856, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/398
[Diatope 1978, Paris, diapo noir et blanc : vue de l'intérieur, dispositif lumineux 3]
Dispositif d'éclairage du pavillon architectural nomade de Iannis Xenakis installé sur le parvis du centre Beaubourg à Paris en 1978, dans le cadre du spectacle et concert multimédia "Le Diatope. Geste de son et de lumière" : câbles, miroirs, flashs électroniques et structure métallique.
Centre Iannis Xenakis 2857, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/399
[Diatope 1978, Paris, diapo noir et blanc : vue de l'extérieur, sommet couverture textile et façade centre Georges Pompidou 1]
Sommet de l'enveloppe du pavillon architectural nomade de Iannis Xenakis installé sur le parvis du centre Beaubourg à Paris en 1978, dans le cadre du spectacle et concert multimédia "Le Diatope. Geste de son et de lumière". Façade du centre Georges Pompidou en arrière-plan.
Centre Iannis Xenakis 2858, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/400
[Diatope 1978, Paris, diapo noir et blanc : vue de l'extérieur, sommet couverture textile et façade centre Georges Pompidou 2]
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/401
[Diatope 1978, Paris, diapo noir et blanc : vue de l'extérieur, panneau de titre sur couverture textile]
Panneau de titre sur l'enveloppe du pavillon architectural nomade de Iannis Xenakis installé sur le parvis du centre Beaubourg à Paris en 1978, dans le cadre du spectacle et concert multimédia "Le Diatope. Geste de son et de lumière".
Centre Iannis Xenakis 2860, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/403
[Diatope 1978, Paris, diapo noir et blanc : vue de l'intérieur, dispositif lumineux 4]
Centre Iannis Xenakis 2861, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/404
[Diatope 1978, Paris, diapo noir et blanc : vue d'ensemble sur le parvis du centre Beaubourg 1]
Vue d'ensemble de l'enveloppe du pavillon architectural nomade de Iannis Xenakis installé sur le parvis du centre Beaubourg à Paris en 1978, dans le cadre du spectacle et concert multimédia "Le Diatope. Geste de son et de lumière". Immeubles et cirque Gruss en arrière-plan. Passants.
Centre Iannis Xenakis 2862, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/405
[Diatope 1978, Paris, diapo noir et blanc : vue latérale sur le parvis du centre Beaubourg 1]
Vue latérale de l'enveloppe du pavillon architectural nomade de Iannis Xenakis installé sur le parvis du centre Beaubourg à Paris en 1978, dans le cadre du spectacle et concert multimédia "Le Diatope. Geste de son et de lumière". Immeubles, cirque Gruss et façade du centre Georges Pompidou en arrière-plan.
Centre Iannis Xenakis 2863, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/406
[Diatope 1978, Paris, diapo noir et blanc : vue latérale sur le parvis du centre Beaubourg 2]
Vue latérale de l'enveloppe du pavillon architectural nomade de Iannis Xenakis installé sur le parvis du centre Beaubourg à Paris en 1978, dans le cadre du spectacle et concert multimédia "Le Diatope. Geste de son et de lumière". Deux passants. Immeubles, cirque Gruss et façade du centre Georges Pompidou en arrière-plan.
Centre Iannis Xenakis 2864, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/407
[Diatope 1978, Paris, diapo noir et blanc : vue latérale sur le parvis du centre Beaubourg 3]
Centre Iannis Xenakis 2865, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/408
[Diatope 1978, Paris, diapo noir et blanc : vue de l'intérieur, dispositif lumineux 5]
Centre Iannis Xenakis 2867, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/409
[Diatope 1978, Paris, diapo noir et blanc : vue de l'intérieur, dispositif lumineux 6]
Centre Iannis Xenakis 2868, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/410
[Diatope 1978, Paris, diapo noir et blanc : vue de l'intérieur, dispositif lumineux 7]
Centre Iannis Xenakis 2869, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/411
[Diatope 1978, Paris, diapo noir et blanc : vue d'ensemble sur le parvis du centre Beaubourg 2]
Centre Iannis Xenakis 2870, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/412
[Diatope 1978, Paris, diapo noir et blanc : vue de l'intérieur, dispositif lumineux 8]
Centre Iannis Xenakis 2871, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/413
[Diatope 1978, Paris, diapo noir et blanc : vue de l'intérieur, dispositif lumineux 9]
Centre Iannis Xenakis 2872, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/414
[Diatope 1978, Paris, diapo noir et blanc : vue de l'intérieur, gros plan dispositif lumineux 1]
Centre Iannis Xenakis 2873, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/415
[Diatope 1978, Paris, diapo noir et blanc : vue de l'intérieur, dispositif lumineux 10]
Centre Iannis Xenakis 2874, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/416
[Diatope 1978, Paris, diapo noir et blanc : vue de l'intérieur, dispositif lumineux 11]
Dispositif d'éclairage du pavillon architectural nomade de Iannis Xenakis installé sur le parvis du centre Beaubourg à Paris en 1978, dans le cadre du spectacle et concert multimédia "Le Diatope. Geste de son et de lumière" : câbles, miroirs, flashs électroniques, laser et structure métallique. Enceinte.
Centre Iannis Xenakis 2875, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/417
[Diatope 1978, Paris, diapo noir et blanc : vue de l'intérieur, dispositif lumineux 12]
Centre Iannis Xenakis 2876, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/418
[Diatope 1978, Paris, diapo noir et blanc : vue de l'intérieur, dispositif lumineux 13]
Centre Iannis Xenakis 2877, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/419
[Diatope 1978, Paris, diapo noir et blanc : vue de l'intérieur, dispositif lumineux 14]
Centre Iannis Xenakis 2878, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/420
[Diatope 1978, Paris, diapo noir et blanc : vue de l'intérieur, dispositif lumineux 15]
Centre Iannis Xenakis 2879, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/421
[Diatope 1978, Paris, diapo noir et blanc : vue de l'intérieur, dispositif lumineux 16]
Centre Iannis Xenakis 2880, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/422
[Diatope 1978, Paris, diapo noir et blanc : vue de l'intérieur, dispositif lumineux 17]
Centre Iannis Xenakis 2881, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/423
[Diatope 1978, Paris, diapo noir et blanc : vue de l'intérieur, dispositif lumineux 18]
Centre Iannis Xenakis 2882, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/424
[Diatope 1978, Paris, diapo noir et blanc : vue de l'intérieur, dispositif lumineux 19]
Centre Iannis Xenakis 2883, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/425
[Diatope 1978, Paris, diapo noir et blanc : vue de l'intérieur, dispositif lumineux 20]
Centre Iannis Xenakis 2884, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/426
[Diatope 1978, Paris, diapo noir et blanc : vue de l'intérieur, dispositif lumineux 21]
Centre Iannis Xenakis 2885, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/427
[Diatope 1978, Paris, diapo noir et blanc : vue de l'intérieur, dispositif lumineux 22]
Centre Iannis Xenakis 2886, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/428
[Diatope 1978, Paris, diapo noir et blanc : vue de l'intérieur, dispositif lumineux 23]
Centre Iannis Xenakis 2887, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/429
[Diatope 1978, Paris, diapo noir et blanc : vue de l'intérieur, dispositif lumineux 24]
Centre Iannis Xenakis 2888, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/430
[Diatope 1978, Paris, diapo noir et blanc : vue de l'intérieur, dispositif lumineux 25]
Centre Iannis Xenakis 2889, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/431
[Diatope 1978, Paris, diapo noir et blanc : vue de l'intérieur, dispositif lumineux 26]
Centre Iannis Xenakis 2890, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/432
[Diatope 1978, Paris, diapo noir et blanc : vue de l'intérieur, dispositif lumineux 27]
Centre Iannis Xenakis 2891, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/433
[Diatope 1978, Paris, diapo noir et blanc : vue de l'intérieur, dispositif lumineux 28]
Centre Iannis Xenakis 2892, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/434
[Diatope 1978, Paris, diapo noir et blanc : vue de l'intérieur, dispositif lumineux 29]
Centre Iannis Xenakis 2893, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/435
[Diatope 1978, Paris, diapo noir et blanc : vue de l'intérieur, dispositif lumineux 30]
Centre Iannis Xenakis 2894, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/436
[Diatope 1978, Paris, diapo noir et blanc : vue de l'intérieur, gros plan dispositif lumineux 2]
Centre Iannis Xenakis 2895, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/437
[Diatope 1978, Paris, diapo noir et blanc : vue de l'intérieur, dispositif lumineux 31]
Centre Iannis Xenakis 2896, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/438
[Diatope 1978, Paris, diapo noir et blanc : vue de l'intérieur, structure métallique]
Structure métallique du pavillon architectural nomade de Iannis Xenakis installé sur le parvis du centre Beaubourg à Paris en 1978, dans le cadre du spectacle et concert multimédia "Le Diatope. Geste de son et de lumière".
Centre Iannis Xenakis 2897, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/439
[Diatope 1978, Paris, diapo noir et blanc : vue de l'intérieur, gros plan dispositif lumineux 3]
Centre Iannis Xenakis 2898, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/440
[Diatope 1978, Paris, diapo noir et blanc : vue de l'intérieur, dispositif lumineux 32]
Dispositif d'éclairage du pavillon architectural nomade de Iannis Xenakis installé sur le parvis du centre Beaubourg à Paris en 1978, dans le cadre du spectacle et concert multimédia "Le Diatope. Geste de son et de lumière" : câbles, miroirs, flashs électroniques et structure métallique. Enceinte.
Centre Iannis Xenakis 2899, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/441
[Diatope 1978, Paris, diapo noir et blanc : vue d'ensemble sur le parvis du centre Beaubourg 3]
Institut de recherche et coordination acoustique musique (Paris)
Vue d'ensemble de l'enveloppe du pavillon architectural nomade de Iannis Xenakis installé sur le parvis du centre Beaubourg à Paris en 1978, dans le cadre du spectacle et concert multimédia "Le Diatope. Geste de son et de lumière". Passants. Inscription "Boycott du m******" lisible sur la toile du Diatope. Panneaux IRCAM.
Centre Iannis Xenakis 2900, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/442
[Diatope 1978, Paris, diapo noir et blanc : vue de l'intérieur, dispositif lumineux 33]
Centre Iannis Xenakis 2901, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/443
[Diatope 1978, Paris, diapo noir et blanc : vue de l'intérieur, dispositif lumineux 34]
Centre Iannis Xenakis 2903, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/444
[Diatope 1978, Paris, diapo noir et blanc : vue de l'intérieur, dispositif lumineux 35]
Centre Iannis Xenakis 2904, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/445
[Diatope 1978, Paris, diapo noir et blanc : vue latérale sur le parvis du centre Beaubourg 4]
Vue latérale de l'enveloppe du pavillon architectural nomade de Iannis Xenakis installé sur le parvis du centre Beaubourg à Paris en 1978, dans le cadre du spectacle et concert multimédia "Le Diatope. Geste de son et de lumière". Une passante. Immeubles, cirque Gruss, grues et façade du centre Georges Pompidou en arrière-plan.
Centre Iannis Xenakis 2905, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/446
[Diatope 1978, Paris, diapo noir et blanc : vue de l'intérieur, dispositif lumineux 36]
Centre Iannis Xenakis 2906, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/447
[Diatope 1978, Paris, diapo noir et blanc : vue de l'intérieur, dispositif lumineux 37]
Centre Iannis Xenakis 2907, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/448
[Diatope 1978, Paris, diapo noir et blanc : vue de l'intérieur, dispositif lumineux 38]
Centre Iannis Xenakis 2908, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/449
[Diatope 1978, Paris, diapo noir et blanc : vue de l'intérieur, dispositif lumineux 39]
Centre Iannis Xenakis 2909, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/450
[Diatope 1978, Paris, diapo noir et blanc : vue de l'intérieur, dispositif lumineux 40]
Centre Iannis Xenakis 2910, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/451
[Diatope 1978, Paris, diapo noir et blanc : vue de l'intérieur, dispositif lumineux 41]
Centre Iannis Xenakis 2911, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/452
[Démontage du Diatope 1979, Paris, négatif noir et blanc : vue du chantier de l'extérieur, couverture textile 1]
Démontage en mars 1979 du sommet l'enveloppe du pavillon architectural nomade de Iannis Xenakis installé sur le parvis du centre Beaubourg à Paris, dans le cadre du spectacle et concert multimédia "Le Diatope. Geste de son et de lumière". Structure métallique interne visible.
Centre Iannis Xenakis 2912, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/453
[Démontage du Diatope 1979, Paris, négatif noir et blanc : vue du chantier de l'extérieur, couverture textile 2]
Démontage en mars 1979 de l'enveloppe du pavillon architectural nomade de Iannis Xenakis installé sur le parvis du centre Beaubourg à Paris, dans le cadre du spectacle et concert multimédia "Le Diatope. Geste de son et de lumière". Façade du centre Georges Pompidou.
Centre Iannis Xenakis 2913, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/454
[Démontage du Diatope 1979, Paris, négatif noir et blanc : vue du chantier de l'extérieur, ouvrier travaillant sur la couverture textile 1]
Démontage en mars 1979 de l'enveloppe du pavillon architectural nomade de Iannis Xenakis installé sur le parvis du centre Beaubourg à Paris, dans le cadre du spectacle et concert multimédia "Le Diatope. Geste de son et de lumière". Ouvrier de dos en haut de la toile.
Centre Iannis Xenakis 2914, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/455
[Démontage du Diatope 1979, Paris, négatif noir et blanc : vue du chantier de l'extérieur, ouvrier travaillant sur la couverture textile 2]
Centre Iannis Xenakis 2915, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/456
[Démontage du Diatope 1979, Paris, négatif noir et blanc : câbles et tableau électrique sur le chantier 1]
Câbles
Rangement des câbles : démontage en mars 1979 du pavillon architectural nomade de Iannis Xenakis installé sur le parvis du centre Beaubourg à Paris, dans le cadre du spectacle et concert multimédia "Le Diatope. Geste de son et de lumière".
Centre Iannis Xenakis 2916, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/457
[Démontage du Diatope 1979, Paris, négatif noir et blanc : câbles et tableau électrique sur le chantier 2]
Centre Iannis Xenakis 2917, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/458
[Démontage du Diatope 1979, Paris, négatif noir et blanc : pièces détachées sur le chantier, enveloppées dans des bâches]
Vue du parvis du centre Beaubourg : démontage en mars 1979 du pavillon architectural nomade de Iannis Xenakis installé à Paris, dans le cadre du spectacle et concert multimédia "Le Diatope. Geste de son et de lumière". Pièces détachées protégées par des bâches.
Centre Iannis Xenakis 2918, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/459
[Démontage du Diatope 1979, Paris, négatif noir et blanc : vue du chantier de l'extérieur, couverture textile 3]
Démontage en mars 1979 du sommet l'enveloppe du pavillon architectural nomade de Iannis Xenakis installé sur le parvis du centre Beaubourg à Paris, dans le cadre du spectacle et concert multimédia "Le Diatope. Geste de son et de lumière".
Centre Iannis Xenakis 2919, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/460
[Démontage du Diatope 1979, Paris, négatif noir et blanc : vue du chantier de l'extérieur, couverture textile 4]
Démontage en mars 1979 du sommet l'enveloppe du pavillon architectural nomade de Iannis Xenakis installé sur le parvis du centre Beaubourg à Paris, dans le cadre du spectacle et concert multimédia "Le Diatope. Geste de son et de lumière". Câble métallique accroché à la structure.
Centre Iannis Xenakis 2920, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/461
[Démontage du Diatope 1979, Paris, négatif noir et blanc : vue du chantier de l'extérieur, couverture textile 5]
Centre Iannis Xenakis 2921, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/462
[Démontage du Diatope 1979, Paris, négatif noir et blanc : vue du chantier de l'extérieur, couverture textile et câbles]
Démontage en mars 1979 de l'enveloppe du pavillon architectural nomade de Iannis Xenakis installé sur le parvis du centre Beaubourg à Paris, dans le cadre du spectacle et concert multimédia "Le Diatope. Geste de son et de lumière".
Centre Iannis Xenakis 2922, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/463
[Démontage du Diatope 1979, Paris, négatif noir et blanc : vue du chantier de l'intérieur, ouverture de la couverture textile et maillage de la structure métallique 1]
Centre Iannis Xenakis 2923, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/464
[Démontage du Diatope 1979, Paris, négatif noir et blanc : vue du chantier de l'intérieur, ouverture de la couverture textile 2]
Démontage en mars 1979 de l'enveloppe du pavillon architectural nomade de Iannis Xenakis installé sur le parvis du centre Beaubourg à Paris, dans le cadre du spectacle et concert multimédia "Le Diatope. Geste de son et de lumière". Ouverture du sommet sur le haut des immeubles de la place. Un ouvrier perché sur la structure métallique, dans l'angle gauche.
Centre Iannis Xenakis 2924, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/465
[Démontage du Diatope 1979, Paris, négatif noir et blanc : rangement des câbles au sol sur le chantier 1]
Rangement des câbles au sol par deux ouvriers. Démontage en mars 1979 du pavillon architectural nomade de Iannis Xenakis installé sur le parvis du centre Beaubourg à Paris, dans le cadre du spectacle et concert multimédia "Le Diatope. Geste de son et de lumière".
Centre Iannis Xenakis 2925, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/466
[Démontage du Diatope 1979, Paris, négatif noir et blanc : vue du chantier depuis l'intérieur, ouverture de la couverture textile 2]
Démontage en mars 1979 de l'enveloppe du pavillon architectural nomade de Iannis Xenakis installé sur le parvis du centre Beaubourg à Paris, dans le cadre du spectacle et concert multimédia "Le Diatope. Geste de son et de lumière". Ouverture du sommet sur le haut des immeubles de la place.
Centre Iannis Xenakis 2926, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/467
[Démontage du Diatope 1979, Paris, négatif noir et blanc : vue du chantier depuis l'intérieur, cartons entreposés au sol 1]
Cartons et câbles entreposés au sol. Démontage en mars 1979 du pavillon architectural nomade de Iannis Xenakis installé sur le parvis du centre Beaubourg à Paris, dans le cadre du spectacle et concert multimédia "Le Diatope. Geste de son et de lumière". Ouverture du sommet sur le haut des immeubles de la place
Centre Iannis Xenakis 2927, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/468
[Démontage du Diatope 1979, Paris, négatif noir et blanc : vue du chantier depuis l'intérieur, cartons entreposés au sol 2]
Centre Iannis Xenakis 2928, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/469
[Démontage du Diatope 1979, Paris, négatif noir et blanc : vue du chantier depuis l'intérieur, ouverture de la couverture textile et maillage de la structure métallique 2]
Démontage en mars 1979 du sommet de l'enveloppe du pavillon architectural nomade de Iannis Xenakis installé sur le parvis du centre Beaubourg à Paris, dans le cadre du spectacle et concert multimédia "Le Diatope. Geste de son et de lumière". Maillage de câbles métalliques.
Centre Iannis Xenakis 2929, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/470
[Démontage du Diatope 1979, Paris, négatif noir et blanc : vue du chantier depuis l'intérieur, ouverture de la couverture textile et maillage de la structure métallique 3]
Centre Iannis Xenakis 2930, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/471
[Démontage du Diatope 1979, Paris, négatif noir et blanc : vue du chantier depuis l'intérieur, ouverture de la couverture textile et maillage de la structure métallique 4]
Centre Iannis Xenakis 2931, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/472
[Démontage du Diatope 1979, Paris, négatif noir et blanc : vue du chantier depuis l'intérieur, ouverture de la couverture textile et maillage de la structure métallique 5]
Centre Iannis Xenakis 2932, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/473
[Démontage du Diatope 1979, Paris, négatif noir et blanc : vue du chantier depuis l'intérieur, ouverture de la couverture textile et maillage de la structure métallique 6]
Centre Iannis Xenakis 2933, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/474
[Démontage du Diatope 1979, Paris, négatif noir et blanc : vue du chantier depuis l'intérieur, ouverture de la couverture textile et cartons au sol 1]
Démontage en mars 1979 de l'enveloppe du pavillon architectural nomade de Iannis Xenakis installé sur le parvis du centre Beaubourg à Paris, dans le cadre du spectacle et concert multimédia "Le Diatope. Geste de son et de lumière". Cordes. Cartons au sol. Un ouvrier dans l'angle gauche.
Centre Iannis Xenakis 2934, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/475
[Démontage du Diatope 1979, Paris, négatif noir et blanc : vue du chantier depuis l'intérieur, ouverture de la couverture textile et cartons au sol 2]
Démontage en mars 1979 de l'enveloppe du pavillon architectural nomade de Iannis Xenakis installé sur le parvis du centre Beaubourg à Paris, dans le cadre du spectacle et concert multimédia "Le Diatope. Geste de son et de lumière". Cordes. Cartons au sol.
Centre Iannis Xenakis 2935, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/476
[Démontage du Diatope 1979, Paris, négatif noir et blanc : vue du chantier depuis l'intérieur, ouverture de la couverture textile et cartons au sol 3]
Démontage en mars 1979 de l'enveloppe du pavillon architectural nomade de Iannis Xenakis installé sur le parvis du centre Beaubourg à Paris, dans le cadre du spectacle et concert multimédia "Le Diatope. Geste de son et de lumière". Cordes. Cartons et malle au sol.
Centre Iannis Xenakis 2936, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/477
[Démontage du Diatope 1979, Paris, négatif noir et blanc : vue du chantier depuis l'intérieur, ouverture de la couverture textile et maillage de la structure métallique 7]
Centre Iannis Xenakis 2937, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/478
[Démontage du Diatope 1979, Paris, négatif noir et blanc : vue du chantier depuis l'intérieur, ouverture de la couverture textile et maillage de la structure métallique 8]
Centre Iannis Xenakis 2938, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/479
[Démontage du Diatope 1979, Paris, négatif noir et blanc : rangement des câbles au sol sur le chantier 2]
Xenakis, Iannis (1922-2001), , , , ,
Centre Iannis Xenakis 2939, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/480
[Démontage du Diatope 1979, Paris, négatif noir et blanc : rangement des câbles au sol sur le chantier 3]
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/481
[Démontage du Diatope 1979, Paris, négatif noir et blanc : rangement des câbles au sol sur le chantier 4]
Centre Iannis Xenakis 2941, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/482
[Démontage du Diatope 1979, Paris, négatif noir et blanc : vue du chantier depuis l'intérieur, ouverture de la couverture textile et maillage de la structure métallique 9]
Démontage en mars 1979 du sommet de l'enveloppe du pavillon architectural nomade de Iannis Xenakis installé sur le parvis du centre Beaubourg à Paris, dans le cadre du spectacle et concert multimédia "Le Diatope. Geste de son et de lumière". Cordes. Maillage de câbles métalliques.
Centre Iannis Xenakis 2942, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/483
[Démontage du Diatope 1979, Paris, négatif noir et blanc : vue du chantier depuis l'intérieur, ouverture de la couverture textile et maillage de la structure métallique 10]
Démontage en mars 1979 du sommet de l'enveloppe du pavillon architectural nomade de Iannis Xenakis installé sur le parvis du centre Beaubourg à Paris, dans le cadre du spectacle et concert multimédia "Le Diatope. Geste de son et de lumière". Cordes. Maillage de câbles métalliques. Vue sur le haut d'une façade d'immeuble.
Centre Iannis Xenakis 2943, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/484
[Démontage du Diatope 1979, Paris, négatif noir et blanc : vue du chantier depuis l'intérieur, ouverture de la couverture textile et maillage de la structure métallique 11]
Centre Iannis Xenakis 2944, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/485
[Démontage du Diatope 1979, Paris, négatif noir et blanc : vue du chantier depuis l'intérieur, ouverture de la couverture textile et maillage de la structure métallique 12]
Centre Iannis Xenakis 2945, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/486
[Démontage du Diatope 1979, Paris, négatif noir et blanc : vue du chantier depuis l'intérieur, ouverture de la couverture textile et maillage de la structure métallique 13]
Centre Iannis Xenakis 2946, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/487
[Démontage du Diatope 1979, Paris, négatif noir et blanc : vue du chantier en extérieur, ossature métallique 1]
Structure métallique sans couverture textile. Démontage en mars 1979 du sommet de l'enveloppe du pavillon architectural nomade de Iannis Xenakis installé sur le parvis du centre Beaubourg à Paris, dans le cadre du spectacle et concert multimédia "Le Diatope. Geste de son et de lumière". Cordes.
Centre Iannis Xenakis 2947, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/488
[Iannis Xenakis sur le chantier du démontage du Diatope 1979, Paris, négatif noir et blanc : vue en extérieur 1]
Iannis Xenakis sur l'esplanade du centre Beaubourg à Paris lors du démontage, en mars 1979, de son pavillon architectural normade : Le Diatope. Ossature métallique. Camionnette.
Centre Iannis Xenakis 2948, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/489
[Iannis Xenakis sur le chantier du démontage du Diatope 1979, Paris, négatif noir et blanc : vue en extérieur 2]
Iannis Xenakis sur le parvis du centre Beaubourg à Paris lors du démontage, en mars 1979, de son pavillon architectural normade : Le Diatope. Ossature métallique du Diatope.
Centre Iannis Xenakis 2949, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/490
[Iannis Xenakis sur le chantier du démontage du Diatope 1979, Paris, négatif noir et blanc : vue en extérieur 3]
Iannis Xenakis sur l'esplanade du centre Beaubourg à Paris lors du démontage, en mars 1979, de son pavillon architectural normade : Le Diatope. Regard dirigé vers le sommet de l'ossature métallique. Passants.
Centre Iannis Xenakis 2950, fonds Bruno Rastoin
Rastoin, Bruno (1954-....). Photographe, “[Iannis Xenakis sur le chantier du démontage du Diatope 1979, Paris, photographie noir et blanc : vue en extérieur 3],” Centre Iannis Xenakis, http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/635.
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/491
[Iannis Xenakis sur le chantier du démontage du Diatope 1979, Paris, négatif noir et blanc : vue en extérieur 4]
Centre Iannis Xenakis 2951, fonds Bruno Rastoin
Rastoin, Bruno (1954-....). Photographe, “[Iannis Xenakis sur le chantier du démontage du Diatope 1979, Paris, photographie noir et blanc : vue en extérieur 4],” Centre Iannis Xenakis, http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/637.
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/492
[Iannis Xenakis sur le chantier du démontage du Diatope 1979, Paris, négatif noir et blanc : vue en extérieur 5]
Centre Iannis Xenakis 2952, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/493
[Iannis Xenakis sur le chantier du démontage du Diatope 1979, Paris, négatif noir et blanc : vue en extérieur 6]
Iannis Xenakis assis contre un pilier, sur l'esplanade du centre Beaubourg à Paris lors du démontage, en mars 1979, de son pavillon architectural normade : Le Diatope. Regard dirigé vers le sommet de l'ossature métallique. Passants.
Centre Iannis Xenakis 2953, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/494
[Iannis Xenakis sur le chantier du démontage du Diatope 1979, Paris, négatif noir et blanc : vue en extérieur 7]
Iannis Xenakis, au premier plan, sur l'esplanade du centre Beaubourg à Paris lors du démontage, en mars 1979, de son pavillon architectural normade : Le Diatope. Portrait à mi-corps devant l'ossature métallique du Diatope.
Centre Iannis Xenakis 2954, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/495
[Iannis Xenakis sur le chantier du démontage du Diatope 1979, Paris, négatif noir et blanc : vue en extérieur 8]
Centre Iannis Xenakis 2955, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/496
[Iannis Xenakis sur le chantier du démontage du Diatope 1979, Paris, négatif noir et blanc : vue en extérieur 9]
Centre Iannis Xenakis 2956, fonds Bruno Rastoin
Rastoin, Bruno (1954-....). Photographe, “[Iannis Xenakis sur le chantier du démontage du Diatope 1979, Paris, photographie noir et blanc : vue en extérieur 9],” Centre Iannis Xenakis, http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/636.
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/497
[Iannis Xenakis sur le chantier du démontage du Diatope 1979, Paris, négatif noir et blanc : vue en extérieur 10]
Centre Iannis Xenakis 2957, fonds Bruno Rastoin
Rastoin, Bruno (1954-....). Photographe, “[Iannis Xenakis sur le chantier du démontage du Diatope 1979, Paris, photographie noir et blanc : vue en extérieur 10],” Centre Iannis Xenakis, http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/638.
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/498
[Iannis Xenakis sur le chantier du démontage du Diatope 1979, Paris, négatif noir et blanc : vue en extérieur 11]
Iannis Xenakis, au premier plan, sur l'esplanade du centre Beaubourg à Paris lors du démontage, en mars 1979, de son pavillon architectural normade : Le Diatope. Portrait à mi-corps, regard tourné vers le sommet de l'ossature métallique du Diatope. Grue en arrière-plan.
Centre Iannis Xenakis 2958, fonds Bruno Rastoin
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/499
[Iannis Xenakis sur le chantier du démontage du Diatope 1979, Paris, négatif noir et blanc : vue en extérieur 12]
Iannis Xenakis, au premier plan, sur l'esplanade du centre Beaubourg à Paris lors du démontage, en mars 1979, de son pavillon architectural normade : Le Diatope. Portrait à mi-corps devant l'ossature métallique du Diatope. Grue en arrière-plan.
Centre Iannis Xenakis 2959, fonds Bruno Rastoin
Rastoin, Bruno (1954-....). Photographe, “[Iannis Xenakis sur le chantier du démontage du Diatope 1979, Paris, photographie noir et blanc : vue en extérieur 12],” Centre Iannis Xenakis, http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/639.
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/500