Congrès et conférences - Architecture -- 20e siècle]]> Congrès et conférences - Musicologie -- 20e siècle]]> Continu (philosophie) ]]> Even though, at least in the case of architectural practice, Layering is a technique used extensively to produce hand-drawn and digital design and construction documents, as well as in the actual construction itself, it is, compared to concepts such as collage, montage, bricolage or folding, less, if at all, investigated in the field of architecture but also in art or philosophy,
Freud compares the way the brain stores information with the way Rome, the Eternal City, is layered. And while there are of course important differences, what is attempted is an investigation into the potentials offered by using layering as a model for thinking and designing. From a rather personal methodology for painting, to proposals for the buffer zone dividing Cyprus into the north and the south, to a novel way of writing, the present project playfully navigates through diverse material which is itself layered while layering the subject exposed to it who is consciously or not already engaged in layering anyway. It could thus be said that the proposed paper is all about ‘layereding’ a term expressing both the passive and the active component of the phenomenon of being layered while being engaged in the action of layering.
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Chatzichristou, Christakis. Conférencier]]> École nationale supérieure d'architecture de Normandie (Darnétal, Seine-Maritime)]]> Castanet, Pierre Albert (1956-....). Modérateur]]> Lieberman, David. Intervenant]]> Estrada, Julio (1943-....). Intervenant]]> Licence Creative Commons
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en]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4088]]>
Congrès et conférences - Architecture -- 20e siècle]]> Congrès et conférences - Musicologie -- 20e siècle]]> Continu (philosophie) ]]> Delhaye, Cyrille. Modérateur]]> École nationale supérieure d'architecture de Normandie (Darnétal, Seine-Maritime)]]> Castanet, Pierre Albert (1956-....)]]> Vaggione, Horacio (1943-....). Intervenant]]> Lieberman, David. Intervenant]]> Kanach, Sharon (1957-....). Intervenant]]> Estrada, Julio (1943-....). Intervenant]]> Criton, Pascale (1954-....). Intervenant]]> Chatzichristou, Christakis. Intervenant]]> Hollard, Arnaud. Intervenant]]> Licence Creative Commons
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Congrès et conférences - Architecture -- 20e siècle]]> Congrès et conférences - Musicologie -- 20e siècle]]> Continu (philosophie)]]> Economou, Athanassios. Conférencier]]> European University of Cyprus]]> Novak, Marcos. Modérateur]]> Kavallaris, Faidros. Intervenant]]> Sammoutis, Evis. Intervenant]]> Lieberman, David. Intervenant]]> Lanzilotti, Anne. Intervenant]]> Parthenios, Panagiotis. Intervenant]]> Vasquez Hadjilyra, Aswaldo Emiddio. Intervenant]]> Kanach, Sharon (1957-....). Intervenante]]> Hadjichristos, Christos. Intervenant]]> Chatzopoulou, Nicoleta. Intervenant]]> Kavallaris, Faidros. Intervenant]]> Licence Creative Commons
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Congrès et conférences - Architecture -- 20e siècle]]> Congrès et conférences - Musicologie -- 20e siècle]]> Continu (philosophie) ]]>
La recherche de nouvelles reponses théoriques implique ici une exigence : laisser en déhors les langages musicaux – ainsi que leurs codifications – pour nous rapprocher d’une substance essentielle en création musicale, la perception des fantasmes libres de l’imaginaire creatif. Ce domaine encourage l’interpretation des signaux envoyées par les sens, une expérience privée qui, dans le contexte présent, demande de ne pas aborder les aspects émmotionels et affectifs. Il est charactéristique du phénomène de perception que ses signaux ne soient seulement auditives mais qui se manifestent dans la mixture propre de la synesthésie, un aspect à prendre en considération si l’on accepte que la pauvreté qui charactérise nos descriptions auditives ne cesse de s’appuyer dans d’autres sens – clair, sombre,… lise, rugueux,… doux, picant… –. Pour mieux se rapprocher de l’imaginaire musical il faut, d’abord, saisir la façon de se mouvoir de sa matière – information essentielle qui permet l’adoption des rythmes de la synesthésie, puis, que même étant irréel l’imaginaire ses représentations sensorielles maintiennent une étroite relation avec la réalité par leur référence aux états physiques de la matière – gaz, liquide, magma, solide –. Mouvement et état matériel hypothétique deviennent un référant physique pour que l’interprétation sensorielle des fantasmes puisse mieux les convertir à la réalité. La conversión a par but que toute donnée sensorielle, auditive ou pas, trouve une équivalence arbitraire aussi bien que approximative à des données musicales. La saisie de l’information physique contenue dans les fantasmes peut provenir, parmis d’autres, de la narration verbale ou de l’enregistrement graphique de la vitesse de changement de chaque aspect dynamique décélé dans l’imaginaire. Ces données servent de base pour reussir leur conversion dans un macro-timbre vocal ou instrumental, équivalent à la synthèse de l’ensemble des composantes chrono-acoustiques de la matière de la musique – rythme, son et espace – dans des structures de type continu ou discontinu. Le macro-timbre est un corps musical simple ou riche en information qui réponds à la nécessité de rivaliser avec les synthèses produites par les technologies musicales modernes. ]]>
Estrada, Julio (1943-....). Conférencier]]> École nationale supérieure d'architecture de Normandie (Darnétal, Seine-Maritime)]]> Castanet, Pierre Albert (1956-....). Modérateur]]> Delhaye, Cyrille. Intervenant]]> Lieberman, David. Intervenant]]> Licence Creative Commons
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Congrès et conférences - Architecture -- 20e siècle]]> Congrès et conférences - Musicologie -- 20e siècle]]> Continu (philosophie)]]> ]]> Hadjivasili, Maria. Conférencière]]> Hadjichristos, Christos. Co-auteur]]> European University of Cyprus]]> Novak, Marcos. Modérateur]]> Hadjichristos, Christos. Intervenant]]> Kanach, Sharon (1957-....). Intervenante]]> Lieberman, David. Intervenant]]> Licence Creative Commons
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Congrès et conférences - Architecture -- 20e siècle]]> Congrès et conférences - Musicologie -- 20e siècle]]> Continu (philosophie)]]> PERFORMANCE: The ImprovScope Project
Whilst there has been intense examination of the continuum of music and architecture in relation to the outcome of musico-spatial design processes in the work of architects such as Xenakis , this creative research focuses away from the ‘product’ towards the actual creative process.
This research operates within the modality of ‘research through design (Downton 2003)’ at RMIT University Spatial Information Architecture Laboratory Sound Studios. The ‘ImprovScope’ project involves first-person explorations of the author’s improvisations on the electronic drum kit. This scoping out of the authors’ solo improvisational capacities will serve as the basis for musical compositions and creative works (See https://soundcloud.com/jjham/tripscapes) and is founded on improvisation as a vehicle through which to generate massive amounts of musical output. Improvisations are recorded in MIDI across three contexts: Beat and Fill; Drum Solo and Studio Beats, template at 100 BPM for 100 beats.
The project discusses the application of a spatial design parametric framework that offers affordance (Gibson 1979) to mediating a theoretical ‘musico-perspectival hinge (from Pérez-Gómez and Pelletier (1997)). The presentation contends that musicians who may be limited in their understanding of their music because of an inability to read, and in particular those who may be dominant in the visual-spatial thinking insights into the attributes that constitute their style. Through plan, section, elevation, axonometric projections and, ultimately, through 3D printing, drum based music is examined.
PRACTICE
This element of the presentation discusses the application of the ‘Y Condition (Martin 1994)’ within the design of the author’s own house at Bells Beach, Australia. Concepts of music, including Golden Section geometry, overlays of beat structures in window fenestration and metaphorical references to searing guitar solo’s are embodied within this built work. This element of the paper will discuss how musical concepts must, in the real world, be reconciled against pragmatic, regulatory and construction issues.
THE ACADEMY
The author reflects on a 16-year architectural design academic career and his current role in exploring musico-spatial design connections through design research. The Music Room project is discussed, wherein second year architectural design students were required to compose a ‘musique concrete’ piece, design a ‘Music Room’ space to listen to this, and construct a selection of these at 1;1. This project was run over a period of five years, resulting in around fifty projects being constructed. ]]>
Ham, Jeremy. Conférencier]]> European University of Cyprus]]> Economou, Athanassios. Modérateur]]> Lieberman, David. Intervenant]]> Novak, Marcos. Intervenant]]> Lanzilotti, Anne. Intervenante]]> Licence Creative Commons
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en]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4104]]>
Congrès et conférences - Architecture -- 20e siècle]]> Congrès et conférences - Musicologie -- 20e siècle]]> Continu (philosophie) ]]> Technically, in the inference transfer process, some selected content is brought forward from a source domain, mediated through a transfer frame, and then implied in the target domain. The validity, quality, and significance of the content in the target are dependent on the relevance of the relationship between itself and the content from the source. This activity can be frequently called an analogy, a metaphor, a homology, or a simile.

The primarily tool for thinking around an object, situation or application by the point of view of its potentially transfer principles is called first principles reduction. It is at the core of how information is moved between domains. The act of reduction begins to abstract an object or situation away from a particular disciplinary application to a more general statement. Once a general understanding of principles has been achieved, it is relatively easy to move those general principles across disciplines. The generic, generalized factors that are the result of a first principles reduction are not coded in any disciplinary language. They can be associated with a new domain and then expanded back to a particular application by applying deep discipline syntax.

As attested by Plowright, structure-mapping is a more intricate form of transfer through first principles reduction. In structure-mapping, the interest is in identifying strong relations between objects in a specific source domain in order to enrich the content of a target domain (architecture, music). A selected aspect of the source domain – which is a context, an event, or a situation – is ‘exploded’ into its component parts. This will include objects of the source domain, the attributes of those objects, and the relations between those objects. As explained by the author, the source frame holds content in its particular syntax, the transfer frame moves that content into general principles, and the target frame translates the general principles back to particular syntax but in a different domain of knowledge.

This paper proposes an analysis of the Xenakis compositional process through the inference-transfer methodology. In this aim we propose to analyze some works in which the composer has explicitly applied the transdisciplinarity between the musical and architectural domains in order to clarifies his process of thinking. ]]>
Matos Rocha, Namur. Conférencier]]> University of Cyprus]]> Kanach, Sharon (1957-....). Modératrice]]> Novak, Marcos. Intervenant]]> Hadjichristos, Christos. Intervenant]]> Freedman, Lori (1958-....). Intervenante]]> Lieberman, David. Intervenant]]> Licence Creative Commons
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en]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4098]]>
Congrès et conférences - Architecture -- 20e siècle]]> Congrès et conférences - Musicologie -- 20e siècle]]> Continu (philosophie)]]> Novak, Marcos. Conférencier]]> University of Cyprus]]> Hadjichristos, Christos. Modérateur]]> Lieberman, David. Intervenant]]> Economou, Athanassios. Intervenant]]> Vasquez Hadjilyra, Oswald Emiddio. Intervenant]]> Ham, Jeremy. Intervenant]]> Kanach, Sharon (1957-....). Intervenante]]> Lanzilotti, Anne. Intervenante]]> Kavallaris, Faidros. Intervenant]]> Licence Creative Commons
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Congrès et conférences - Architecture -- 20e siècle]]> Congrès et conférences - Musicologie -- 20e siècle]]> Continu (philosophie)]]> Sammoutis, Evis. Conférencier]]> Colloque International : De Xenakis à nos jours : Le Continuum et son développement en musique et en architecture]]> Novak, Marcos. Modérateur]]> Lieberman, David. Intervenant]]> Vasquez Hadjilyra, Oswaldo Emiddio. Intervenant]]> Freedman, Lori (1958-....). Intervenante]]> Licence Creative Commons
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en]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4110]]>
Congrès et conférences - Architecture -- 20e siècle]]> Congrès et conférences - Musicologie -- 20e siècle]]> Continu (philosophie) ]]> Sheppard Skaerved, Peter]]> University of Cyprus]]> Hadjichristos, Christos. Modérateur]]> Lieberman, David. Intervenant]]> Economou, Athanassios. Intervenant]]> Novak, Marcos. Intervenant]]> Freedman, Lori (1958-....). Intervenante]]> Licence Creative Commons
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Congrès et conférences - Architecture -- 20e siècle]]> Congrès et conférences - Musicologie -- 20e siècle]]> Continu (philosophie)]]> Xenakis adopts a western-scientific approach on composing his music. I Ching, on the other hand, from the East, is the object of more discussion and comprehension with the help of the development of mathematics and science. I will compare Xenakis’s approach and the I Ching to answer the above questions in three parts: philosophy, music, and human beings.
Conclusion
As the discussion above, a strong correlation between the western scientific approach on music and the eastern mysterious web of signs of math has appeared. To find out the concrete answer, a physical space with experimental music could be taken as a tool to take future steps on this analysis.]]>
Yu, Yin. Conférencière]]> European University of Cyprus]]> Novak, Marcos. Modérateur]]> Hadjichristos, Christos. Intervenant]]> Ham, Jeremy. Intervenant]]> Lieberman, David. Intervenant]]> Kanach, Sharon (1957-....). Intervenante]]> Licence Creative Commons
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en]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4106]]>