Composer dans le continuum : fréquence, temps, timbre, espace
Colloque International : De Xenakis à nos jours : Le Continuum et son développement en musique et en architecture
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<a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=49&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Continu+%28philosophie%29+">Continu (philosophie) </a>
In this text, I explore the sonic inter-relations between space, time and timbre. The physical structure and the psycho-acoustical perception of these 3 dimensions of sound are inter-connected, and ,thus, are on a common psycho-physical continuum. When we hear transformations of timbre over time we also hear changes in the spatial dimension of the music. Different timbres resonate and reverberate in the musical space over time according to how they are transformed spectrally. Transforming a sound towards timbral simplicity (removing almost all spectral content) reduces its spatial localisation towards "point sound", whereas enriching the spectral content by increasing its noise content over time will create a more complex and indistinct spatiality as far as the localisation of the sound is concerned.
A rich and complex sound changes sonic "shape" (i.e. its resonance and reverberation in the container space) over time as the spectral content "slides" over the total timbral continuum from the simple sinewave to the complex wave. If we consider all dimensions of the sound at once, we may think of them as combining to make a spectral "harmony" of time, timbre and space. Composing with sound as such a spectral harmony means transforming at once the many dimensions of the sound over time. One can not treat the multi-dimensions of sound as completely independent "parameters" (as total serialism tried), but rather we should think of sound as a multi-dimensional, topologically varying sonic object that is in constant evolution. These sonic variations give our perception a rich and satisfying psycho-acoustical experience, especially when the composer transforms all of these dimensions at once, making for rich spectral-harmonic modulations in the space-time-timbre continuum.
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Université de Rouen
European University of Cyprus
University of Cyprus
École nationale supérieure d'architecture de Normandie (Darnétal, Seine-Maritime)
Centre Iannis Xenakis
2015-11-03
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<a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"><img style="border-width: 0;" src="https://i.creativecommons.org/l/by-nc-nd/4.0/88x31.png" alt="Licence Creative Commons" /></a><br />Ce(tte) œuvre est mise à disposition selon les termes de la <a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license">Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International</a>
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Continuums granulaires
Colloque International : De Xenakis à nos jours : Le Continuum et son développement en musique et en architecture
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Dans cette présentation, je vais tâcher de résumer quelques idées développées au fil des
années, à partir de mon travail en tant que compositeur, concernant une approche multiéchelle
des organisations musicales, en les considérant en tant qu’ensembles stratifiés,
fortement imbriqués, composés de multiples niveaux de grandeur temporelle (entre le macro
et le microtemps), se manifestant dans une situation d’interaction généralisée. Ces niveaux,
ces échelles temporelles ne se présentent pas comme des instances d’une hiérarchie prédéfinie
dont on pourrait relever avec pertinence une cartographie : bien au contraire, leur définition
fait partie de ce qui est à composer.
Il sera question ensuite de dégager un concept d’émergence (de singularité, de saillance) qui
se trouverait en phase avec une perspective multi-échelle. J’avancerai alors l’idée qu’une
approche granulaire (approche que je considère comme étant à la fois une « thèse » et une
« sensibilité ») est fertile dans le domaine musical non seulement parce qu’elle postule un
nouveau paradigme de description du signal sonore, mais parce que cette description peut être
traitée dans le cadre d’un transfert catégoriel du niveau du signal vers le niveau
symbolique/opératoire, ce dernier étant identifié comme celui propre à la composition
musicale (domaine qui ne saurait être naturalisé, c’est-à-dire réduit à une dimension purement
acoustique).
Cela étant le cas, il s’agira aussi de veiller à ne pas donner à une échelle temporelle
quelconque un statut ontologique fondateur (ou même privilégié) qui ne serait que la
manifestation d’un réductionnisme qui viendrait aplatir ou homogénéiser la richesse des
significations (morphologiques) musicales. C’est cette « absence positive de fondement » qui
signale, précisément, le caractère opératoire des catégories dont il sera ici question (en incluant
le thème crucial de la dualité discret-continu).
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Université de Rouen
European University of Cyprus
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2015-11-03
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